《范寬溪山行旅圖》PPT課件

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1、范寬《溪山行旅圖》....范寬的簡介范寬,名中正,字仲文,因性情寬和溫厚,世人呼為“范寬”而傳之.為北宋三大山水畫家之一.畫初學李成,繼師荊浩,后又深悟“與其師人,不若師造化”,遂遷居終南、太華等地,于巖隈林麓之間,?！拔ＷK日,縱目四顧”,領略大自然的真趣,對景造意.范的畫落筆雄健凝練,喜以雨點、豆瓣、釘頭等皴法為之,也因他生活在北方的關陜一帶,畫風畫貌頗為雄壯.他傳世名作有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等.【關鍵詞】師造化；置陳布勢；氣韻生動；山水畫家；經(jīng)營位置；藝術效果；北宋；師范學校；嘩嘩聲；大自然；鑒賞《溪山行旅圖》《溪山行旅圖》北宋著名畫家范寬的代表作品，現(xiàn)

2、藏于臺北故宮博物院?！断叫新脠D》畫面層次豐富，墨色凝重、渾厚，氣勢逼人，遠遠看去，讓人有身臨其境之感。其妙處在于靜止的畫面有一種動感，一幅空間藝術的繪畫卻能給人以一種時間藝術的享受。畫中央一座巍峨的峰巒挺然聳立，幾乎占據(jù)了大半個畫面，山頭雜樹叢生，右側有深谷、瀑布從山腰間直傾而下，另一邊是矮小的側峰。近景中央兩塊巨大的巖石，背后坡岸小路上商旅隊伍緩緩走進視野，馬隊鈴聲漸進畫面，山澗還有潺潺溪水應和。動中有靜，靜中有動，充滿詩情畫意。詩意在一動一靜中慢慢顯示來，仿佛聽得見馬隊的聲音從山麓那邊慢慢傳來，然后從眼前走過，這也點出了畫作的主題。中景兩座山丘，隔溪相對，山上密布

3、闊葉與針葉木，葉梢間若隱若現(xiàn)宏偉的寺廟建筑。中景與主山間，被云氣阻絕，烘托出主山高不可攀的氣勢。從整個畫面看氣勢磅礴，生意盎然。與董源、荊浩、關仝、巨然、李成的畫派不同，范寬善用蒼老著的筆墨，落筆雄健凝煉，用狀如雨點、豆瓣、釘頭的皴筆畫山。范寬運用濃厚深黑的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概，雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡、巖石的塊面，然后用濃淡層次不同，雨點般的短線，順著石塊結組的方向，逆筆皴擦，產(chǎn)生明暗深淺的立體感，而且加強了由皴紋引導的山石的動勢，賦予山石強韌的生命力。樹木的畫法亦然，樹干粗壯，盤根錯節(jié)，枝椏參差，生動的表現(xiàn)出生長在堅硬的巖石表

4、層、飽經(jīng)風霜的老樹的自然生態(tài)。范寬作品著重骨法、用墨比較深重的作畫風格，從這件作品中可見一斑。作者：李鶴松，《溪山行旅圖》，出自湖南省社會主義學院學報,JournalofHunanInstituteofSocialism,編輯部郵箱,2010年03期【分類號】J222王超：湖北教育學院藝術系教師（品賞范寬《溪山行旅圖》美術大觀）,ArtPanoram編輯部郵箱,2007年02期在山間的潞上,緩緩地行來了幾個路人,不遠處傳來淚舊的溪流聲,山澗里飛瀉的瀑布濺起的水珠形成了一層薄薄的霧氣,為遠處雄壯的山巒增添了幾分神秘的色彩,不時從山谷中傳出的鳥鳴和著潺潺的流水聲,形成了一首

5、大自然的樂曲。山巒聳立在那里,沉靜的、莊嚴的。行人漸漸遠去,淡淡的云霧依然環(huán)抱著巍峨的大山??這就是宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》所創(chuàng)作出的意境?！断叫新脠D》是范寬的名作,也是中國藝術作品中的精品,它對中國的山水繪畫藝術產(chǎn)生了深遠的影響。今天,我們再來賞析這幅名作,依然具有深遠的意義。徐悲鴻先生是這樣評論《溪山行旅圖》的“中國所有之寶,故宮有二。吾所最傾倒者,則為范中立《溪山行旅圖》。大氣磅礴,沉雄高古,誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀,而一山頭幾占全幅面積三分二。章法突兀,使人咋舌Χ全幅整寫,無一敗筆。北宋人治藝之精,真令人傾倒?！薄叭麑?無一敗筆”,確實不能不令我們

6、嘆服?！断叫新脠D》用筆的精妙與功力的深厚之處,只有當觀者站在近前細細品玩時才能體會出。全幅以“雨點效”為主要效法寫出,筆與筆之間氣脈通貫,形神不離,墨色幻化萬千,但又不飄忽迷離,正如荊浩在《筆法記》中所提倡的“似者得其行,遺其氣,真者氣質(zhì)俱盛?！薄断叫新脠D》就完美地結合了“質(zhì)”與“氣”,畫面靈動,富有生機。范寬在體察自然的基礎上,感悟自然的韻致,品味自然的道媚,在表現(xiàn)自然形貌的同時也凸顯了它的神采,這種神采的顯現(xiàn),正是氣韻的形成?！断叫新脠D》的突出特色范寬的《溪山行旅圖》的突出特色是雄強渾厚,峻重老蒼,深沉健壯。總之,他的畫具有顯著的重量感,線如鐵條,皴如鐵鑿,山

7、如鐵鑄,樹如鐵澆。從《溪山行旅圖》更可以看出:其鐵一般的線條,均直方硬,其皴法集點皴如鐵鑿,雷雨密集,把山的質(zhì)感及氣勢表現(xiàn)得極為突出。這正是他將傳統(tǒng),造化融于精神之中,作畫的則不再臨時到客觀自然中去捕捉物象,計算筆墨,任其豐富精神內(nèi)涵自然流露。所以,他的畫也和歷來偉大畫家一樣,皆是自己的精神氣質(zhì)的外化。然而如果范寬沒有對傳統(tǒng)和自然長期地熔煉以及其它修養(yǎng)的積累,我想也是不可能做到這一點的。謝錦華：中央美術學院，中國畫山水，2007，碩士《范寬的筆墨與意境》2007年03期縱觀中國畫的歷史我們就會知道。自有山水畫以來，它就處在中國畫的中心地位