文物古玩鑒定

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2、泡茶不奪茶香氣又無(wú)熟湯氣，壺壁吸附茶氣，口久使用后空壺里注入沸水也有茶香。近年來(lái)，中國(guó)工藝美術(shù)大師顧景舟的紫砂壺屢次在拍賣(mài)場(chǎng)上突破紀(jì)錄，在2011年的北京保利秋拍屮，由顧景舟所制提璧組壺（共計(jì)11件）創(chuàng)造了1782.5萬(wàn)元的高價(jià)，而在剛剛結(jié)束的北京匡時(shí)春拍紫砂專(zhuān)場(chǎng)上，顧景舟制譚海泉刻段泥四方煙灰缸從30萬(wàn)元起拍，最后以130萬(wàn)元落槌，加上傭金成交價(jià)為149.5萬(wàn)元，成為史上最貴紫砂煙灰缸。中國(guó)嘉徳瓷器工藝品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林表示，“紫砂七老”仍具絕對(duì)號(hào)召力，而入門(mén)藏家可多關(guān)注具有“文化血統(tǒng)”的“學(xué)院派''中青年名家作品。著名紫砂壺收藏家半隱廬主人（齋

3、號(hào)）讀者：這把紫砂壺是家傳的，請(qǐng)專(zhuān)家?guī)兔﹁b定一下它的具體年代和收藏價(jià)值。專(zhuān)家：從圖片上看，這確實(shí)是一把民■國(guó)時(shí)期的舊壺，材質(zhì)屈紫砂無(wú)疑。不過(guò)造型不像名壺“標(biāo)準(zhǔn)件”。此外，壺身書(shū)畫(huà)的布局失當(dāng)，不像明清大師作品那么講究，題的字也有些偏。壺底印章的印紋也不太規(guī)矩?？傮w來(lái)說(shuō)，這是一把普通的民■國(guó)實(shí)用壺，日常使用沒(méi)問(wèn)題，但價(jià)格不會(huì)很高。入門(mén)者收藏紫砂壺，應(yīng)多看看古代及現(xiàn)當(dāng)代名家的“真東西"，多研究相關(guān)資料和圖片，把握大方向。一般來(lái)說(shuō)，收藏紫砂壺應(yīng)從泥、形、工、款等四方面入手。市而上許多紫砂壺名為紫砂,實(shí)際上用的卻是泥料，有魚(yú)目混珠之嫌，收藏者要注意辨認(rèn)。其次，傳

4、統(tǒng)的造型還是“標(biāo)準(zhǔn)器”，例如為人們津津樂(lè)道的“曼生十八式S第三，壺身上最好有雕刻，但并不是誰(shuí)都可以施展一番，最好是有書(shū)畫(huà)功底的名家所作詩(shī)，帶點(diǎn)文人氣息。壺底的印章也充分體現(xiàn)了制壺者的水平，名家下刀都頗有章法，不會(huì)敷衍了事。值得注意的是，上等紫砂壺造型各有千秋,但都注重點(diǎn)線面的協(xié)調(diào)。壺蓋、壺把和壺嘴在俯視之下應(yīng)成一條直線，好東西都是如此。顧名思義，“文玩”玩的就是文化，而歷代的紫砂壺?zé)o論從材質(zhì)造型還是工藝款識(shí)，都與中國(guó)傳統(tǒng)文化密不可分。在今年的北京匡吋春拍上，顧景舟、汪寅仙、周桂珍、何道洪、顧紹培、陳國(guó)良、季益順等當(dāng)代大師的作品尤為亮眼。紫砂壺彰顯“文人

5、氣”顧景舟《墨綠泥矮八方壺》采用極為稀少的墨色綠泥，當(dāng)時(shí)綠泥極佳。其造型為扁方圓,成型難度極大，壺體上下對(duì)稱，斜面過(guò)渡自然。壺身、流、把、鈕搭配恰當(dāng)，線條利落明快,起承轉(zhuǎn)合交代清楚，顯得挺拔精神，沉靜而深意雋永。眾所周知，顧老以“光貨”聞名，此器展示了顧老精湛的光素器技藝，且八面刻字題跋，更顯示出顧老對(duì)此壺的重視，品相完美無(wú)瑕，實(shí)為難得，并附有顧老親手撰寫(xiě)Z證書(shū)，古董鑒定《文物古玩鑒定》汪寅仙《紅泥圣桃提梁壺》，壺身整體造型奇巧，各部分處理流暢大氣;提梁、蓋等處，細(xì)部線條對(duì)應(yīng)巧妙。紅泥光華溫潤(rùn)，壺體動(dòng)靜互現(xiàn)，壺嘴和提梁內(nèi)部形成的丿報(bào)空間與實(shí)體造型對(duì)比強(qiáng)

6、烈，為汪老不對(duì)多得的佳作。季益順的《楚漢風(fēng)韻提梁壺》融合了漢楚文化玉器造型及馬王堆漆器圖案的特點(diǎn)，沉穩(wěn)屮透出纖巧，提梁造型不可多見(jiàn)。施小馬、徐維明等合作的《東坡大提梁》體型巨大，制作難度高，具有極高的收藏價(jià)值，專(zhuān)場(chǎng)中的《玉律壺》、《傳爐壺》同樣是施氏扛鼎之作?！奥鷫?'在紫砂界如雷貫耳據(jù)悉，文人參與紫砂的制作，而且是著名文人深度參與紫砂制作，陳曼生可謂史上第一人。紫砂界如雷貫耳的“曼生壺''指的就是由陳曼生設(shè)計(jì)、楊鵬年制作的紫砂壺。陳曼生在離宜興不遠(yuǎn)處的潔陽(yáng)當(dāng)過(guò)縣令，這期間陳曼生與楊鵬年有過(guò)十分密切的合作。這種設(shè)計(jì)稿最后定型為十八種樣式，這就是為人們

7、津津樂(lè)道的“曼生十八式"，其中較為明確的記載有“臺(tái)笠壺”、“合歡壺”、“匏壺”、“井欄壺”、“方山壺”、“石兆壺”等。所謂“十八種樣式”只是個(gè)約數(shù),根據(jù)傳世數(shù)量來(lái)看，曼生壺應(yīng)該多于十八種。陳曼生不僅在宣紙上設(shè)計(jì)了壺樣供楊鵬年依樣制作，有時(shí)還會(huì)在制好的壺上親自刻些詩(shī)文。詩(shī)文刻好以后他還會(huì)將“阿曼陀室''的印章印在壺底正中。制壺者楊鵬年的印章則往往印在把手上或壺蓋里。收藏理念收藏紫砂壺應(yīng)“厚古”不“薄今、、“新入門(mén)的藏家，要注意藏品來(lái)源，因?yàn)槭袌?chǎng)上什么種類(lèi)都有。另外在藏品的輪換過(guò)程中，要根據(jù)口己追求的風(fēng)格類(lèi)型進(jìn)行藏品結(jié)構(gòu)的改善，不能盲冃收藏。’‘中國(guó)嘉德瓷

8、器工藝品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林表示，中國(guó)嘉德A2008年春拍進(jìn)入紫砂拍賣(mài)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)的成交額為44