資源描述：
《淺談肖邦的夜曲》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談肖邦的夜曲【摘要】肖邦所有的作品中，夜曲是作曲家最為內(nèi)省、最為真誠的內(nèi)心流露【關(guān)鍵詞】肖邦;夜曲；鋼琴作品在本科階段，我彈過一些肖邦的鋼琴作品。在這些作品中，我最為喜愛的就是其中的夜曲。因?yàn)樵谛ぐ钏械淖髌分校骨亲髑易顬閮?nèi)省、最為真誠的內(nèi)心流露?！耙骨痹腘octurn,源自拉丁文Hox（夜神），宗教釋義為“夜禱”。夜曲這個(gè)名稱和形式是愛爾蘭人約翰?菲爾德第一個(gè)使用的。但是，在菲爾德手里只是一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律與和聲的組合。雖然菲爾德的夜曲主題帶有鄉(xiāng)愁的氣息，但是伴奏過于單調(diào)，音響色彩蒼白，結(jié)構(gòu)上內(nèi)聚力不夠，因此缺乏生命力。肖邦早期的夜曲曾受菲爾德夜
2、曲的影響,但肖邦一開始就沒有模仿菲爾德，他在菲爾德首創(chuàng)的這種具有抒情浪漫氣質(zhì)但略帶傷感情調(diào)的體裁中注入了浪漫主義的熱情和幻想。夜曲在肖邦的手中，和聲變得更為新穎，成為了一種浪漫主義音樂創(chuàng)作的理想形式，也成了肖邦傾訴自己內(nèi)心感受的一個(gè)極佳的途徑，肖邦得以在夜曲中盡情地訴說自己的悲哀與思鄉(xiāng)。這一切為肖邦在夜曲領(lǐng)域里的創(chuàng)新和形象性的拓展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),構(gòu)成了夜曲能夠在肖邦創(chuàng)作中得以繼續(xù)發(fā)展的重要條件。下面,我將從四個(gè)方面談?wù)勎覍?duì)肖邦夜曲的學(xué)習(xí)心得。一、旋律人們常說肖邦是音樂文化史上最偉大的旋律作家之一,這也是很多學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生對(duì)肖邦作品情有獨(dú)衷的最主要原因。肖
3、邦音樂那種無與倫比的動(dòng)人魅力,總是首先從旋律中表現(xiàn)出來，給人以美的感受。尤其是作為中國人,似乎更容易接受或詮釋肖邦的鋼琴咅怎。肖邦的創(chuàng)作是與波蘭的生活和波蘭的民間藝術(shù)緊密聯(lián)系的，可以說他是一位真正的民族作曲家和民族藝術(shù)家。肖邦的音樂深深扎根于民族的土壤中，民族淵源表現(xiàn)得最為清楚的就是在旋律上。波蘭的民間音樂中，聲樂和器樂同樣盛行。波蘭的民歌是單聲部的，并口常常有不復(fù)雜的伴奏。因此在肖邦的夜曲屮，他巧妙地把聲圧性與器斥性交織融合,或是從旋律的純歌曲性因素中引伸出器樂的曲調(diào)。肖邦夜曲的旋律雖然與多種聲樂體裁有著密切的聯(lián)系，但它乂不是簡(jiǎn)單的“聲樂移植”。他善于從
4、波蘭民間音樂的音調(diào)屮，波蘭民族歌劇，意大利歌劇屮吸取多種因素的表現(xiàn)特性，特別是歌劇中朗誦調(diào)和宣敘調(diào)的特性，并把它們?nèi)軈R在歌唱性旋律中，形成一種特殊的、綜合的、肖邦式的浪漫主義音樂語言。在夜曲中，它們有時(shí)明顯地表現(xiàn)岀來，有時(shí)則作為其它因素而包涵在如歌的旋律中例如在降D大調(diào)夜曲0P27中，如歌的旋律寬廣、自由地流露著，很自然地轉(zhuǎn)化為華彩的音型，并有著肖邦特有的精巧的節(jié)奏。這種聲樂性與器樂性的結(jié)合是肖邦旋律變奏的非常大的特色。尤其在夜曲中，歌曲性的旋律在發(fā)展變化中常常帶有器樂的色彩。二、曲式結(jié)構(gòu)肖邦夜曲的曲式結(jié)構(gòu)幾乎全部用三部曲的曲式結(jié)構(gòu)寫成，但他發(fā)展了這一古典
5、形式結(jié)構(gòu)。他的夜曲旋律結(jié)構(gòu)常常用4小節(jié)或8小節(jié)的方整樂句。半終止、終止按照傳統(tǒng)方式分別落在屬音、主音上。但肖邦在樂曲的整體結(jié)構(gòu)上的處理方式是不同的:有的結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定、段落劃分比較清晰的，如Opl5之l、()p27之1等;有結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定、前后發(fā)展得比較貫穿;有單主題的,如0p9的三首夜曲；也有對(duì)比主題的，如Opl5之1、Op27之k在我彈過的夜曲中，肖邦的夜曲都不會(huì)靜止地再現(xiàn)，一般都會(huì)在伴奏音型做出變化，會(huì)給演奏者或聽眾帶來更為動(dòng)人的效果。肖邦有時(shí)也采取變化壓縮性的再現(xiàn)部，例如op55之1、0p62之1。還有尾聲性再現(xiàn)部，例如Op15之3。總之,肖邦對(duì)三部性結(jié)
6、構(gòu)中再現(xiàn)部的處理是靈活多變的，他把經(jīng)過改造的傳統(tǒng)曲式與民間咅樂屮的變奏因素和即興演奏的因素有機(jī)結(jié)合在一起，與各種創(chuàng)作構(gòu)思相適應(yīng)，形成靈活而富有個(gè)性化的浪漫主義特征。三、伴奏織體肖邦夜曲里基本主題的發(fā)展都是建立在一個(gè)縱貫全曲基礎(chǔ)織體之上的，這個(gè)基礎(chǔ)織體就是旋律的伴奏部分。在夜曲中，“分解和弦”音型是最能體現(xiàn)夜曲風(fēng)格特征的音型之一。在19首夜曲中，有12首采用了這種音型。在這種音型的運(yùn)用中，肖邦擴(kuò)大了分解和弦的音程空間,他把菲爾德八度以內(nèi)的和弦分解擴(kuò)大到二個(gè)八度以上，他的分解和弦不僅音域?qū)挕⒎却?，而口使用了大量的和弦外音一一而菲爾德的和弦分解只是功能性和聲?/p>
7、解,且?guī)в须[伏的旋律聲部更增強(qiáng)了色彩性，比古典時(shí)期的密集型阿爾貝蒂低音更能發(fā)揮鋼琴的特點(diǎn)，使伴奏音型更具有行云流水般的效果。對(duì)于肖邦來說，織體的選擇就是找到富于個(gè)性的表現(xiàn)手段，肖邦為達(dá)到不同的表現(xiàn)目的有時(shí)會(huì)選擇不同的織體公式。在夜曲中，具有肖邦獨(dú)特個(gè)性的織體還有以下類型：動(dòng)力性和弦式織體，即一條旋律在一個(gè)律動(dòng)性極強(qiáng)的和弦式音型中進(jìn)行，如0p48之1的再現(xiàn)段，運(yùn)用這種織體以獲得音樂戲劇性的動(dòng)力發(fā)展；還有纖巧華麗的雙音織體,（）P37之2的呈示段幾乎全部運(yùn)用的是這一織體;律動(dòng)性多聲部織體，兩條以上的旋律線在一個(gè)律動(dòng)性很強(qiáng)的音型中進(jìn)行,0p62之2中段釆用的就是
8、這一織體。這些具有典型表情意義的織體音型正是肖邦為創(chuàng)造夜曲富于獨(dú)特
