淺談張愛玲小說的鏡頭感

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1、淺談張愛玲小說的鏡頭感淺談悵愛玲小說的鏡頭感接觸張愛玲的小說，始于觀看那部由黎明、吳倩蓮主演的電影《半生緣》。之后找小說《十八春》來讀，邊看邊又冇電影中的鏡頭不時重現(xiàn)于腦海，無數(shù)復雜的感受涌上心頭，不禁又一次潸潸落下淚來，心里想這對能是讀小說的感覺與“觀看”頭腦中“鏡頭”的“亞視覺”合力作用的結(jié)果吧。而后來讀過她更多小說后，我才真正訝異了一一訝異于張氏小說鏡頭感之強。兒乎每一篇、毎一句都能給讀者一個清晰、連續(xù)的畫而，讓讀者沉醉于自己“導演”的情境之中。這樣的句了與情節(jié)在她的小說中俯拾皆是，只不過有的典型些，有的隱蔽些罷了。在我看來，《封鎖》一篇在這一點比較突出。一個非常簡潔的短篇，展現(xiàn)電車

2、上短暫的一幕，竟可以在讀者頭腦中形成一段完整的影像?？诓徽f呂宗楨和吳翠遠的“對手戲”有多么逼真對見，就連那個用渾圓瞭亮的嗓子唱“對憐啊可憐！一個人啊沒錢！”的山東乞丐、那對“長得頗像兄妹的中年夫婦”等等龍?zhí)姿频娜宋?，張愛玲也給予了他們足夠的“鏡頭”，讓他們在讀者眼前動了起來。還有《金鎖記》的一段更是妙絕：那一段寫姜家分家后季澤去看七巧，向她傾訴衷腸Z后曹七巧的心理活動。在這里，心理與動作是交替出現(xiàn)的，但以心理為主。通常，心理活動是最不易用鏡頭來表現(xiàn)的，電影電視中都耍以旁白來彌補這個不足；而這里，讀者透過這些文字都幾乎能看到七巧的神態(tài)、表情。與此相比，施蟄存的心理小說就冇很大區(qū)別了。施蟄存的

3、心理小說是“具冇弗洛伊德色彩的心理分析小說”，他的很多心理描寫非常出眾，但給讀者的僅僅是一個平面——頭腦屮只能響起這些文字的聲音，卻無法出現(xiàn)一種立體的畫而。我倒是無意“貶低”施老的著作，只是從感性上講較為偏愛張愛玲。我更喜歡一種似乎可以觸及的感覺。“鏡頭感強”毫無疑問是很多因素共同作用的結(jié)果。粗略分析一?下，我認為有這樣幾點是不可忽視的：首先是場景的設置。張愛玲的小說總具有一些時間性的場景，比如雕花的家具、家傳的首飾、出嫁時的花襖。場景設置得細之又細，展現(xiàn)給讀者一些具體的事物；同時在這些物質(zhì)間晃動的滄桑變幻，輝煌衰敗，喜怒哀樂都成為一?種氣氛籠罩在讀者心間。事實上，“鏡頭感”不單?單指一種

4、視覺感受，“可見”之外還必須要“可感”，惟其如此才能訃讀者在心中構(gòu)造一個完整的圖景。張愛玲的場景恰恰起到了這樣的雙重功效。其次是敘事的姿態(tài)。張愛玲敘事時有一種特有的凹憶的調(diào)子，她喜歡用最樸素最平實的語言來講那些具實并不很平凡的故事。這樣就好像她站得遠遠的，冷眼旁觀似的追溯那個已經(jīng)逝公的年代。我常常認為，鏡頭表現(xiàn)實際上就是一種“呈現(xiàn)”的藝術(shù)，而這正巧又契合了她如同局外人一般地為讀者呈現(xiàn)、再現(xiàn)的姿態(tài)。也正因為這樣，張愛玲帶給我們的“鏡頭”總是一種蒼涼的灰色。冋想初讀《十八春》時，她給我的這種距離感，這些灰色的鏡頭與圖景甚至都要把我激怒：這樣一場漫長的不了情，這樣一段讓人牽腸掛肚的故事，竟然述說

5、得如此平靜而冷漠，仿佛在說“不過如此罷”，難道就不能加進去哪怕只是一-絲的同情與憐憫，抑或是哀怨與遺恨？也許這就是鏡頭般的小說，“攝像機”的工作只是呈現(xiàn)。再次是心理的分析。張愛玲是一位善寫心理的人家，連她自己也說“還沒有過何種感覺或意態(tài)形致，是我所不能描寫的”。她寫心理，“并不采用冗長的獨白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片”。前而已經(jīng)談過，心理是最難用鏡頭表現(xiàn)的，獨白或者解剖只能用畫外音來填補。而張愛領(lǐng)常把動作、言語、心理揉合起來，甚至把心理訴諸于動作或者言語，以這些外顯的形式來表現(xiàn)內(nèi)心，將其化為一種可見對感的感受。正如《半生緣》第五章中的幾句：“他握住她的手。

6、曼楨道：'你的手這樣冷。，,,,你不覺得冷么？'枇鈞道：'還好。不冷?！鼧E道：'剛才我冋來的時候U經(jīng)有點冷了，現(xiàn)在又冷了些。'”張愛玲本人也在下文說：“他們這一段談話完全是煙幕作；lJo”而這些作為煙幕而出現(xiàn)的語言，恰切地外化了他們兩人心中的“說不岀來的感覺”。又如短篇小說《心經(jīng)》中有一段対許太太動作的描寫：“許太太開門進來，微笑望了他們-一望，自去整理椅墊子，擦去鋼琴上茶碗的水漬，又把所有的煙灰都折在一個盤子里?！贝致砸恍┑淖x者可能看到這里就跳過去了，其實這--連串動作屮飽含著許太太復雜的心理活動，一邊是口己的丈夫，一邊是口己的女兒，夾在其中的她似乎也只能抱冇“冇點知道，可是不敢相信”

7、的孑盾心理了。內(nèi)心活動本是看不到的，但是在張愛玲筆下，它們都是能夠通過鏡頭顯現(xiàn)出來的。然后是細節(jié)的描寫。張氏作品是真正關(guān)注人，尤其是女人的命運的，她及其注重對人性的刻畫。在她的筆下，“時代、國家、革命等一切的大題冃都被濃縮在家庭生活的-?幕或一角，社會的波瀾壯闊是遙遠而短暫的，長久的是那些平凡男女的平凡的悲歡”。因此，很多人認為她沒有擔負起文學思想啟蒙、補會批判乃至政治革命的責任，她這種背向丿力史的姿態(tài)使她不會和“偉人”