閱讀 遲子建訪談錄

《閱讀 遲子建訪談錄》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。

1、閱讀遲子建訪談錄　　　　引導(dǎo)語：遲子建她文字的美如同深巷中的酒少有吆喝卻沉醉迷人她帶給人的感動(dòng)雖不是轟轟烈烈可點(diǎn)點(diǎn)滴滴都滋潤心間　　　　閱讀下面的文字完成(1~(4題　　　　遲子建訪談錄　　　　記者：評論家認(rèn)為你的小說是“本色寫作”你是一個(gè)人如其文和文如其人的“本色作家”你認(rèn)同評論家對你所做的這個(gè)歸類?　　　　遲子建：不太認(rèn)同小說是用文字搭建的想象世界而作家是會思想的人內(nèi)心世界可以說是既復(fù)雜又單純的用文字反映出來的世界是既客觀又離奇的在一定程度上透露了作家的性情卻不可能完全浸透作家所有的情感所以說一個(gè)作家不可能做到完全“本色寫作”每個(gè)作家都有自己豐富的內(nèi)心世界而這

2、不可能通過作品完全展現(xiàn)出來　　　　記者：還有評論家說你的小說都是在向后追尋人類的精神家園是一個(gè)在追憶中懷想的“逆行的精靈”你覺得這種評判恰當(dāng)?　　　　遲子建：應(yīng)該說評論家作這樣的評判是有他自己的道理的也是有根據(jù)的但可能每個(gè)人對歷史的理解有偏差我的小說是寫到歷史但并不是向后看其實(shí)我們所經(jīng)歷的每一分每一秒都在不斷逝去不斷地成為當(dāng)下的歷史昨天的事是歷史即便我的作品在關(guān)注當(dāng)下完成時(shí)也變成了關(guān)注歷史只不過我對遠(yuǎn)的歷史比對近的歷史更感興趣因?yàn)槲艺J(rèn)為有距離的歷史可以看得更客觀;而在寫近的當(dāng)下時(shí)歷史的客觀性容易受到主觀因素的影響　　　　記者：其實(shí)你很多的中短篇都是在關(guān)注當(dāng)下　　　

3、　遲子建：是的我的中短篇幾乎都是當(dāng)下題材的評論家說我在向后回溯是因?yàn)榇蠹覍v史出發(fā)點(diǎn)的判斷不一樣在理解上有偏差　　　　記者：你的小說多以故鄉(xiāng)東北為故事背景你也曾經(jīng)說過故鄉(xiāng)是你最大的創(chuàng)作源泉不知道在你以后的創(chuàng)作中是否還會固守在故鄉(xiāng)的土地上?　　　　遲子建：一個(gè)作家如果能把自己熟悉的地方寫深寫透寫到八十歲能寫完就很不錯(cuò)了很多作家在評論家的影響之下總想求大求全多方突圍到頭來可能反而沒有一樣能做得好而評論家也常擔(dān)心作家以某個(gè)固定的地方為寫作背景題材會枯竭我覺得完全不必有這種擔(dān)心就像挖一口深井當(dāng)井水源源不斷地冒出來之后就永遠(yuǎn)都不會枯竭　　　　我有一部分作品并非寫故鄉(xiāng)但如果評

4、論家把我的所有作品都?xì)w入與故土有關(guān)的寫作我也不否認(rèn)我的寫作會有漸變不同的作品會呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌但不會刻意求變更不會脫離我的故土去寫作　　　　記者：在你的小說中可以看到你作為一個(gè)女性作家獨(dú)特的感受力這種感覺的敏銳性非一般人能比這是不是你一直保持高產(chǎn)寫作的原因?　　　　遲子建：有一定的關(guān)系吧文學(xué)寫作是一種安慰心靈的方式也是一種對內(nèi)心感受力的推動(dòng)這種感受力我想是與生俱來的我從小就對萬事萬物的變化特別敏感這種能力應(yīng)該是無法拷貝的　　　　記者：你的小說總是由小人物的具體生活構(gòu)成即便是《偽滿洲國》這樣以一段歷史為題材的長篇也堅(jiān)持“以日常生活去展現(xiàn)歷史”但到了《額爾古納河右岸》雖

5、然你并未放棄過去的風(fēng)格卻講述了鄂溫克民族上百年的興衰史它觸及的是民族文化的題材可以說是宏大題材你是有意向宏大題材靠攏?這是否是你今后寫作的一個(gè)轉(zhuǎn)向?　　　　遲子建：我個(gè)人認(rèn)為《偽滿洲國》才是宏大題材而《額爾古納河右岸》寫的是一個(gè)弱小民族但不管如何堅(jiān)持“以日常生活去展現(xiàn)歷史”的風(fēng)格沒有改變我之所以選擇了這個(gè)題材是因?yàn)槲沂煜み@個(gè)民族的一切在我親眼看到的事實(shí)中我深切感受到在全球化的進(jìn)程中一些文化在喪失一些文化被人以文明的名義扼殺掉因此我特別想把自己的所見所聞所感寫下來在一百年的歷史中我感受到蒼涼和悲涼歷史不是斷裂的一百年前的生活依然還在延續(xù)著雖然它在現(xiàn)實(shí)中退縮但歷史和現(xiàn)

6、實(shí)并沒有嚴(yán)格的分割評論家把它看做是一個(gè)宏大題材或許是站在靜止的角度來看待歷史了其實(shí)一百年并不一定就宏大而一天也可能是宏大的正如我在這本書的后記中所說我講述的是這支部落式微的過程是一首挽歌(選自《作品》有刪改　　　　閱讀訓(xùn)練　　　　(1下列對訪談?dòng)嘘P(guān)內(nèi)容的分析和概括最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(）　　　　A.評論家認(rèn)為遲子建是個(gè)“本色作家”但遲子建認(rèn)為客觀世界既客觀又離奇她不可能做到完全“本色寫作”　　　　B.“逆行的精靈”的意思是遲子建的小說以追憶歷史為主要內(nèi)容寫得精彩猶如精靈一般令人喜愛　　　　C.遲子建認(rèn)為寫近的歷史時(shí)歷史的客觀性容易受到主觀因素的影響而寫有距離的歷史則可以

7、避免這種弊端　　　　D.遲子建以挖井為喻說明自己在今后的小說創(chuàng)作中將挖掘新題材擴(kuò)大寫作范圍讓自己的寫作源泉永不枯竭　　　　E.作為一個(gè)女性作家具有獨(dú)特的感受力是遲子建能夠保持高產(chǎn)寫作的重要原因而且這種感受力是天生的　　　　(2從文中看遲子建認(rèn)為自己的小說具有些特點(diǎn)?　　　　答：　　　　(3從文中看記者和遲子建本人對《額爾古納河右岸》的評價(jià)有什么不同?為什么會有這種不同?　　　　答：　　　　(4文中說“其實(shí)一百年并不一定就宏大而一天也可能是宏大的”這句話給了你怎樣的人生啟示?請結(jié)合文章內(nèi)容進(jìn)行探究　　　　答：