【】音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

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1、民族藝術(shù)研究。音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)口黃桂娟摘要在聲樂演唱的過程中音色的變化運(yùn)用對于歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)至關(guān)重要。在音樂文化多元化發(fā)展的今天對于音色變化運(yùn)用及表現(xiàn)的可能更是做到了極致的探索。本文從聲圧演唱過程中與音色和關(guān)的各子因素出發(fā)全面考察了音色在歌曲中的表現(xiàn)并為其在聲樂演唱中的具體運(yùn)用尋求可能的途徑。關(guān)鍵詞音色聲爪演唱運(yùn)用表現(xiàn)中圖分類號文獻(xiàn)標(biāo)識碼文章編號作考簡介黃桂娟宿州學(xué)院音樂系。宿州音樂與色彩有著很深的淵源。作為音樂的基本構(gòu)成要素和“樂音"的基本屬性z—?音色在音樂作品小的運(yùn)用是普遍的表現(xiàn)是豐富的。尤艾是在聲樂演唱領(lǐng)域里。音色的變化運(yùn)用不僅需要理論的認(rèn)知更需要很強(qiáng)的技術(shù)支

2、撐。一對音色的理解關(guān)于音色人多被表述為聲音的明暗、軟硬或者以“黯淡地、英雄般地"等諸多表情術(shù)語的形式而存在。另外在器樂中也有關(guān)于“音色旋律"與和聲調(diào)式色彩等與咅色和關(guān)的描述。對于咅色在咅樂理論書籍中的規(guī)定則無外乎“樂音”的四種性質(zhì)或特性之一指聲咅的色彩、聲咅的品質(zhì)而聲咅的色彩則取決于不同的發(fā)音體等。如童忠良先生對音色的界定是“音色指音的色彩它是由發(fā)音體振動的方式、形狀、成分及發(fā)音體的品質(zhì)等因素來決定的。劉永福先生也給出了兒乎是同樣的定義“音色即聲音的色彩主要取決于發(fā)音體的形狀、質(zhì)量、振動方式以吸振動狀態(tài)等因素?！笨诙S本固先生的表述則為“音色又叫音品音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)和色彩特性它

3、取決于聲波的波形。''口由此可見對于音色的規(guī)定人們的理解還是基本一致的。即首先它是聲音的一種性質(zhì)凡是聲音必有其音響色彩無論是斥音還是噪音無論從聽覺感官出發(fā)還是從物理聲響學(xué)的客觀實(shí)際出發(fā)其次聲音是出發(fā)音體振動產(chǎn)生的聲波傳人人耳并被聽覺所感知的結(jié)果。不同的振動體發(fā)出的聲波不同因而人耳聽到的聲音無論在音高或色彩上都有差異。于是人們往往認(rèn)為是振動體的不同造成了音色的變化并據(jù)此對人聲進(jìn)行不同的聲部分類而忽視了造成音色變化的多方面綜合的因素并對于同一振動體出于外力或內(nèi)力變化的作用可以發(fā)出變化音色的事實(shí)缺乏理論上的注意與闡述。筆者一直以為音色與音質(zhì)在概念上是有著一定的差異的。音質(zhì)應(yīng)該指不同的發(fā)

4、咅體在木質(zhì)上的屬性而音色的概念在理解上可收稿日期一-基金項(xiàng)目安徽省年高校省級人文社科研究項(xiàng)目項(xiàng)目號。？?萬方數(shù)據(jù)音樂。以更加靈活些。不同音質(zhì)發(fā)音體的聲音色彩自然在木質(zhì)上不同然而同一音質(zhì)發(fā)音體能產(chǎn)生一定程度上聲音色彩的變化卻也是不爭的事實(shí)。例如同樣是鋼琴發(fā)出的聲音由于力度、觸鍵方式的變化聲音色彩也產(chǎn)生了相應(yīng)的改變。人聲也是如此同樣一個人不管他屬于高咅、屮咅、低咅聲部也無論他是男聲、女聲或是抒情、戲劇、花腔等各種類型的聲咅因作晶角色或表情的需要其在個體本來擁有的相對固定的咅質(zhì)基礎(chǔ)上而對咅色進(jìn)行調(diào)節(jié)與變化的能力是相當(dāng)高的。當(dāng)然這種能力的獲得是必須以高水平的歌唱技術(shù)作為保障的?？墒俏覀兂?/p>

5、常在親身感受到音色概念上的明暗、多變的聲音色彩卬象與音樂和聲調(diào)式色彩強(qiáng)烈對比的同時卻渾然不覺音色對音樂而言所具有的無可比擬的重要意義?；蛘呤俏覀儗τ诼曇舻淖兓蠖鄽w結(jié)于咅量、音高的變化而忽視了由音量、音高變化而帶來聲音色彩的變化而恰恰正是這具有結(jié)杲性質(zhì)的聲音色彩的變化引起了人們在各個方面對音樂的反應(yīng)。關(guān)于這一點(diǎn)沈思巖先生在其所著的《聲樂講座》里就把音色與音質(zhì)的不同表述為人聲的“表情音色”與人聲的“聲音本色”。他認(rèn)為“除了各人聲咅的木色之外還有一種運(yùn)用氣息控制和運(yùn)用共鳴腔體的變化達(dá)到表達(dá)歌曲思想內(nèi)容的H的產(chǎn)生的咅色叫做表情的咅色。表情咅色包括輕、重、虛、實(shí)等。聲音的本色帶有固定性而

6、各種表情音色則是經(jīng)過訓(xùn)練的每一個歌唱者都必須具備的。"卜。事實(shí)上在樂音的四個屬性里音長、音高、音量都與音色有著千絲萬縷的聯(lián)系。劉永福先生曾經(jīng)說過“音高的變化從一定意義上來說也體現(xiàn)著音色的變化I口可見音高、音量與音色既是平行的又是構(gòu)成和促成音色變化的兩大因素。另外關(guān)于音色的理解曲致政先生在其所著的《新樂理教程》里結(jié)合旋律給予了較為重要的說明他認(rèn)為音色是旋律的一個十分重要的因素「每當(dāng)人聲唱出或樂器奏出一個音符就會產(chǎn)生齊種音色槿任何一個旋律、和弦都是在特立的音色屮被我們感知的。"而即便是作為沒有確定音高或高度模棱兩可的噪音也有著一定的音色如木魚、梆子、鑼、大鼓、鉞等打擊樂器和某些現(xiàn)代音

7、樂作品屮所運(yùn)用的以白然自在物如風(fēng)、水、石頭、紙等作為特殊聲源而發(fā)出的無潭丁側(cè)叩納煲壞F糜謔導(dǎo)實(shí)囊衾腫離菲潔哂械納衿嫻納羯首饗鎂突豈渙芾煬=碌叵韻殖隼床14?丘斬琢恕9芟窒壬封雋巳e夕餅方?aid="sogousnapO_6H＞演唱技巧水平高低準(zhǔn)繩的十六字方針“能高、能低、能強(qiáng)、能弱、能剛、能柔、能亮、能暗。"崢。仔細(xì)想想這其屮乂有哪一項(xiàng)與音色無關(guān)呢因此筆者以為對于音色的理解應(yīng)盡可能地多層次而不能教條式。在不忽視與音色相關(guān)的包括音質(zhì)、音高、音量、作品風(fēng)格、語言、角色、情感、表演方法