郭箴一與媒介批評史研究

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1、郭箴一與媒介批評史研究郭箴一，女，湖北黃陂人，1931年夏畢業(yè)於復(fù)旦大學(xué)新聞系，是建國前我國為數(shù)不多受過正規(guī)新聞本科教育並對新聞學(xué)有研究的女性之一。所著《上海報(bào)紙改革論》是一部媒介批評著作，其學(xué)術(shù)史上的價(jià)值與地位應(yīng)該從中國媒介批評發(fā)展史的角度加以考量《上海報(bào)紙改革論》雖然是對上海報(bào)紙進(jìn)行的媒介批評，但卻具有全國性的媒介批評意義。這是由上海報(bào)業(yè)在當(dāng)時(shí)全國報(bào)業(yè)中的特殊地位所決定的。中國近代，上海在逐漸成為中國的經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易和金融中心的過程中，其新聞事業(yè)也一直走在全國的前邊。諸如，報(bào)刊從舶來品向中國化的發(fā)展，從政論報(bào)刊向政黨報(bào)刊的借鑒外國報(bào)刊業(yè)務(wù)和經(jīng)營管理經(jīng)

2、驗(yàn)，引進(jìn)國外的先進(jìn)技術(shù)，更新設(shè)備，上海都走在全國的前頭；上海新聞界與各國同行的交往最為頻繁，成為中國對外交流的重要窗口；上海新聞學(xué)的研究也開展得最早，成績最佳等等。上海報(bào)紙?jiān)谌珖侣劷绲倪@種地位,決定瞭上海報(bào)紙成為其時(shí)人們觀察中國新聞業(yè)發(fā)展水平的主要尺度。而人們開展媒介批評，希圖通過媒介批評這種觀念性精神生產(chǎn)，來制衡新聞業(yè)發(fā)展的方向，上海報(bào)紙也就必然成為轟擊的靶標(biāo)，成為媒介批評活動中最重要的媒介批評客體《上海報(bào)紙改革論》以理論闡釋為主，對上海報(bào)紙的缺點(diǎn)和不足，往往是通過抽象概括而達(dá)到，並不在具體的文本上多費(fèi)筆墨，因?yàn)檫@些缺點(diǎn)和不足是顯而易見、不證自明

3、的。作者旨在對上海報(bào)紙的缺點(diǎn)和不足進(jìn)行指陳和批判，提出改進(jìn)的意見和建議，具體文本的展示往往也就成為多餘。從產(chǎn)生時(shí)間的先後上看,《上海報(bào)紙改革論》更具有學(xué)術(shù)史上的創(chuàng)新性價(jià)值。中國現(xiàn)代媒介批評史上的第一部專著的稱譽(yù)，無疑應(yīng)非《上海報(bào)紙改革論》中國現(xiàn)代媒介批評從五四新文化運(yùn)動中開始起步，但因受到諸多社會因素的制約而一直步履維艱，發(fā)展緩慢，很長時(shí)間內(nèi)都是處於批評者偶爾為之的自發(fā)性零散狀態(tài)，雖然媒介的表現(xiàn)始終不盡如人意，社會輿論對媒介亦多有煩言，但媒介批評實(shí)踐的規(guī)模和聲勢、廣度和深度都還有限，媒介批評的社會效果也沒有得到充分的展現(xiàn)但盡管如此，中國現(xiàn)代媒介批評仍

4、然在緩慢而頑強(qiáng)地生長著。到瞭20世紀(jì)三十年代前後，中國現(xiàn)代媒介批評開始進(jìn)入獨(dú)立生長時(shí)期。一個(gè)重要的表現(xiàn)就是經(jīng)過近十年的學(xué)術(shù)和實(shí)踐積累，五四前後從西方輸入的新聞理論經(jīng)過國人的吸收和消化，開始內(nèi)化為開展媒介批評的理論根據(jù)，批評的標(biāo)準(zhǔn)和范式也由五四新文化運(yùn)動時(shí)期的文化批評向新聞本體論批評轉(zhuǎn)變。批評主體中具有新聞專業(yè)色彩的人士增多，他們的批評開始成為媒介批評實(shí)踐的主流話語雖然人們還不時(shí)關(guān)註傳播中的意識形態(tài)背景，但媒介批評客體開始向新聞傳播業(yè)務(wù)諸如編輯方法、標(biāo)題、欄目設(shè)置、新聞?wù)Z言大眾化等新聞傳播的本體論方面傾斜或聚焦，媒介批評的目的更多集中於指示改革的途徑，

5、而不是僅僅作為意識形態(tài)鬥爭的手段與工具。特別是開始出現(xiàn)對前人的媒介批評實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)、歸納的繼承性成果，批評實(shí)踐所表現(xiàn)出的有意識繼承性，顯示瞭媒介批評某種程度上的自覺，正是媒介批評走向成熟的標(biāo)志。郭箴一《上海報(bào)紙改革論》就是在這一層次上擁有瞭中國現(xiàn)代媒介批評史上的地位和學(xué)術(shù)性意義《上海報(bào)紙改革論》的出現(xiàn)不是偶然的個(gè)體性事件，而更多的體現(xiàn)出瞭一種時(shí)代累積的歷史必然性。是中國媒介批評通過較長時(shí)期的量變積累而獲得的質(zhì)變成果。20世紀(jì)30年代，是國民黨在全國實(shí)施統(tǒng)治一個(gè)相對比較穩(wěn)定的時(shí)期，中國新聞事業(yè)也因之獲得瞭相對安定的外部生存環(huán)境，進(jìn)入瞭一個(gè)相對快速

6、的發(fā)展時(shí)期，新聞傳播業(yè)對生活各個(gè)領(lǐng)域無遠(yuǎn)弗屆、無孔不入的強(qiáng)大影響力，這時(shí)得到瞭充分釋放和顯現(xiàn)，新聞傳播業(yè)中偏離社會發(fā)展方向、背棄社會主流價(jià)值的一些現(xiàn)象引起人們的焦慮和不安，越來越多的社會人士開始以不同的方式思考新聞傳播業(yè)與社會其他子系統(tǒng)的關(guān)系問題《晨報(bào)副鐫》1922年4月18日，開始連載現(xiàn)代著名劇作傢熊佛西創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《新聞記者》，通俗小說大師張恨水1924年4月12日在北京《世界日報(bào)》副刊《夜光》連載的長篇小說《春明外史》，全書以報(bào)館記者楊杏園與幾個(gè)女子的愛情故事為貫穿線索這些都意味著，在20世紀(jì)20年代以後，在從無足輕重的生活邊緣向社會中心地帶切

7、人的過程中。新聞傳播事業(yè)一定程度上的無序發(fā)展與功能的失度擴(kuò)張，為媒介批評的開展提供瞭社會基礎(chǔ)和主體動力，“大多數(shù)的讀者，卻因種種原因，對於各日報(bào)?？傆袔追值牟粷M意。大傢閑談的時(shí)候，常常說道，'現(xiàn)在的各日報(bào)實(shí)在沒有什麼可看。'甚至有人罵日報(bào)的評論，不是敷衍塞責(zé)的言論，即是茍且平凡的主張；恍惚讀來，倒還成句，仔細(xì)研究，實(shí)無意義。還有人笑日報(bào)記事的政策失宜，把應(yīng)記的不記，不應(yīng)記的大記而特記；對於國傢社會的重大問題，隻有不成段落的電信,對於街頭巷尾的瑣屑新聞，倒有前因後果的記錄?！遍_展媒介批評以匡正新聞傳播事業(yè)的發(fā)展方向，已經(jīng)成為一種時(shí)代的內(nèi)在要求和急切呼喚

8、無獨(dú)有偶，與郭箴一寫作《上海報(bào)紙改革論》幾乎同時(shí)，謝六逸先生1931年6月1日在很有社會影響力的《文藝新聞》