肖邦鋼琴敘事曲浪漫性特征研究

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1、肖邦鋼琴敘事曲浪漫性特征研究【內(nèi)容摘要】作為浪漫主義時(shí)期最偉大的音樂家，肖邦不但開創(chuàng)了鋼琴敘事曲這一全新的鋼琴體裁，更在作品中融入了鮮明的浪漫性特征，表現(xiàn)在凄美傷感的悲情、自由不拘的結(jié)構(gòu)和靈活多變的節(jié)奏等方面，使鋼琴敘事曲的浪漫主義特征得到了前所未有的豐富，對(duì)后來的音樂發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。文章結(jié)合肖邦的鋼琴敘事曲對(duì)這種浪漫性特征進(jìn)行了具體分析?！娟P(guān)鍵詞】肖邦鋼琴敘事曲浪漫型特征一、鋼琴敘事曲的含義和發(fā)展敘事曲，顧名思義，就是講述故事或闡明事理，最初是一種聲樂體裁，德國(guó)和法國(guó)的一些游吟詩人，經(jīng)常伴以舞蹈來演唱這種歌曲。到了19世紀(jì)，有著“歌曲之王”之稱的舒伯特，對(duì)聲樂敘事曲進(jìn)行了改良，

2、使之具有了藝術(shù)歌曲的面貌，創(chuàng)作出了《鱒魚》和《魔王》等膾炙人口的杰作，受到了人們的普遍歡迎。到19世紀(jì)后半葉，肖邦率先將這種聲樂體裁引入到了器樂中，從而就有了鋼琴敘事曲這一全新的鋼琴體裁，在他的創(chuàng)作生涯中，先后創(chuàng)作了4部較為大型和重要的鋼琴敘事曲，無論是優(yōu)美的旋律、豐富的和聲，還是作品中表現(xiàn)出來的種種強(qiáng)烈的情感性因素，都為該體裁在今后的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)，給鋼琴的音樂語言和情感表達(dá)帶來了巨大的變革。二、肖邦鋼琴敘事曲的浪漫性特征1?凄美傷感的悲情肖邦的一生可謂十分坎坷，而且他自小就多愁善感，在成長(zhǎng)的過程中形成了一種憂郁氣質(zhì)。當(dāng)成年之后，他心愛的祖國(guó)波蘭屢次遭到別國(guó)的入侵，他的愛情也遭遇了

3、波折。所以，他幾乎是將各種痛苦集于一身，逐漸形成了一種悲劇性的性格。于是他將自己這種悲情全部?jī)A瀉于自己的鋼琴敘事曲中，使作品具有了一種不可磨滅的悲情色彩。首先是失去祖國(guó)的悲情。眾所周知，肖邦是一位偉大的愛國(guó)者，他對(duì)自己的祖國(guó)波蘭有著無比的熱愛之情。但是，波蘭在歷史上是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，曾經(jīng)屢次遭到外族的入侵。肖邦成年后，波蘭正值內(nèi)憂外患，特別是華沙起義的失敗，給了他十分沉重的打擊。在祖國(guó)面臨生死存亡之際，肖邦不得不離開祖國(guó)，被迫流亡法國(guó)，此后的他短暫的一生中，再也沒有踏上波蘭的土地。然而，他對(duì)祖國(guó)的關(guān)注和熱愛卻始終沒有改變過。肖邦在自己的日記中寫道，感覺自己在外國(guó)就像是一具僵尸，祖國(guó)正面

4、臨著危險(xiǎn)，恨自己不能夠上陣殺敵，只有在鋼琴上發(fā)出吶喊。這也是肖邦創(chuàng)作敘事曲這一體裁的一個(gè)重要原因。因?yàn)閿⑹虑@種體裁形式，是以講故事、明事理為主。肖邦從祖國(guó)波蘭的一些文學(xué)作品，特別是密茨凱維支的詩歌中獲取素材，然后以鋼琴的形式表現(xiàn)出來，使自己急切的愛國(guó)之情能夠得到緩解。他的4部鋼琴敘事曲中，每一部中都有和祖國(guó)相關(guān)的內(nèi)容，或者是為祖國(guó)的自由民主之戰(zhàn)吶喊、助威，或者是對(duì)英雄人物的熱情贊頌，抑或者是對(duì)家鄉(xiāng)生活的留戀和懷念。然而，直到肖邦去世，他的祖國(guó)仍然沒能擺脫悲慘的命運(yùn)，這也成為了肖邦永遠(yuǎn)的悲痛。再者，肖邦失去愛情的悲情。肖邦的個(gè)人情感歷程也充滿了悲傷和波折。他最先暗戀一個(gè)學(xué)習(xí)歌劇的女生，但是

5、因?yàn)樽约翰桓冶戆?，所以只能把感情藏在心里，這位女生因?yàn)椴恢佬ぐ顚?duì)自己的愛戀而嫁為人婦。后來，肖邦遇見了才華出眾的波托茨卡，但這個(gè)女性的個(gè)性十分放縱，注定了這場(chǎng)愛情不能長(zhǎng)久。再后來，他遇到了沃津斯卡，盡管兩人情投意合，但卻遭到了女方父親的反對(duì)，認(rèn)為肖邦身份地位低下，這讓肖邦感到十分恥辱。直到遇見喬治?桑，兩人在性格上具有互補(bǔ)性，所以在戀愛的10年中，肖邦也迎來了創(chuàng)作的高峰。第二、三、四敘事中的很多作品，都是這一時(shí)期的杰作，充分體現(xiàn)出了愛情滋潤(rùn)下的幸福、熱情和活力。而和喬治?桑分手之后，肖邦再也沒有寫出一部有分量的作品，并且病情逐漸加重，直接導(dǎo)致了他英年早逝。這種曲折的情感經(jīng)歷，對(duì)于肖邦這個(gè)

6、精神敏感的音樂家來說，影響是十分巨大的，直接影響到了他的音樂創(chuàng)作和身體狀況，他的生活表面上看去繁華絢麗、令人羨慕，殊不知其背后又有著多少的悲情。2.自由不拘的結(jié)構(gòu)浪漫主義創(chuàng)作的一個(gè)最大特征就是追求創(chuàng)作的自由，古典主義時(shí)期所形成的各種規(guī)則和程式，成為了浪漫主義音樂家創(chuàng)作的最大阻礙，所以，他們尤其注重對(duì)藝術(shù)形式的革新和創(chuàng)造。在肖邦的敘事曲中，使用傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)作為自身創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但又不照搬照抄，而是將整個(gè)結(jié)構(gòu)大膽地進(jìn)行自由化處理，從而形成了一種自由不拘的結(jié)構(gòu)形式。首先是混合曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。在敘事曲的創(chuàng)作中，肖邦廣泛使用了混合型的曲式結(jié)構(gòu)，將奏鳴曲、回旋曲和變奏曲等多種曲式結(jié)構(gòu)熔于一爐，使整個(gè)結(jié)

7、構(gòu)既有均衡和穩(wěn)固，也有靈活和多變，呈現(xiàn)出了鮮明的創(chuàng)新性。如在第一敘事曲的23號(hào)作品中，肖邦以奏鳴曲為基礎(chǔ)，第一主題和第二主題的發(fā)展，采用變奏的手法來處理。但兩個(gè)主題分別出現(xiàn)了三次,又體現(xiàn)出了變奏和回旋曲式的風(fēng)格。又如，第二敘事曲38號(hào)作品中，整體上采用了ABAB的雙重復(fù)二部曲式，但在具體的內(nèi)容中，兩個(gè)段落之間并不是并列的關(guān)系，而是充滿了強(qiáng)烈的對(duì)比，和回旋曲式十分相像。第三敘事曲中的47號(hào)作品，整體上采用奏鳴曲式，但又有回