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1、中國動畫形象造型語言探析摘要：文章以中國動畫形象為探討的主題，首先通過縱向?qū)Ρ确治鲈缙谥袊鴦赢嫼彤?dāng)今中國動畫中動畫形象的特點(diǎn)，然后橫向分析日美動畫形象的優(yōu)點(diǎn)，提出當(dāng)今中國動畫形象造型的不足并提出改進(jìn)的意見。關(guān)鍵詞：中國動畫動畫形象造型民族文化動畫作為一種新興的文化傳播媒介，在后現(xiàn)代消費(fèi)和視覺體驗(yàn)時(shí)代里，成了不可或缺的視覺娛樂生活方式。動畫在人們的生活中已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)挠绊懥?，看動畫片已?jīng)是人們生活娛樂的一部分，動畫形象也會成為小朋友或者是動畫迷們崇拜和模仿的對象。而由動畫形象所衍生的產(chǎn)品也會大大促進(jìn)消費(fèi)力，豐富人們的生活。所
2、以對中國動畫形象造型語言的研究也因此具有重大意義。一、中國動畫形象發(fā)展歷程分析早期中國動畫曾傲立于世界動畫之林。兒時(shí)的經(jīng)典中國動畫到現(xiàn)在仍然歷歷在目，《神筆馬良》《鯉魚跳龍門》《金剛葫蘆娃》《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》《黑貓警長》《舒克貝塔》等動畫片中的動畫形象已經(jīng)成了我們這一代人心中不朽的存在。動畫形象并不是孤立存在的，它的存在也與它所在的故事環(huán)境，文化背景有密切關(guān)系。所以，優(yōu)秀的中國動畫形象應(yīng)該有其本土文化特征和豐富的中國民族文化元素。舉例來說，早期的中國動畫，很多以中國神話傳說為題材，釆用剪紙、水墨、皮影等中國傳統(tǒng)手法來
3、表現(xiàn)，韻味兒十足。在世界范圍內(nèi)大受歡迎。而當(dāng)20世紀(jì)80年代，當(dāng)中國的大門向世界逐漸打開，面對國外內(nèi)容豐富、做工精良的優(yōu)秀動畫作品的大量涌入，國產(chǎn)動畫片動畫形象設(shè)計(jì)和動畫創(chuàng)作中充斥著迎合西方審美的視覺元素，“國際化”的視覺符號泛濫，國產(chǎn)動畫也漸漸失去了民族性，這使中國動畫不僅難以在世界上占有一席之地，也使中國動畫邁向衰敗之路。二、日美動畫形象與中國動畫形象對比分析。如今，日本和美國是世界上動畫產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的兩個(gè)國家，日美動畫已經(jīng)在我們的視覺娛樂中占有相當(dāng)大的比重，而由動畫形象所產(chǎn)生的附屬產(chǎn)品，也為它們帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，動
4、畫已經(jīng)成為日美重要的經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)。除此之外,日美的文化思想理念也被廣泛傳播，動畫片甚至成了日美強(qiáng)勢文化擴(kuò)張的途徑之一，動畫形象也在某種意義上成為了這兩個(gè)國家的代言人。日美兩國本土化的動畫形象都有其清晰可辨的特點(diǎn)，日本漫畫中美少女的大眼睛，美國漫畫中漫畫英雄粗狂的輪廓。這些特點(diǎn)，已經(jīng)成為了兩國動畫形象的標(biāo)志性元素。但是美國也曾經(jīng)創(chuàng)造出以中國文化為背景的優(yōu)秀動畫片，比如《花木蘭》就是最典型的代表作之一?！痘咎m》中的動畫形象頗具東方韻味兒，甚至還和早期中國本土動畫片《大鬧天宮》中的動畫形象有幾分相似。而且在《花木蘭》中，美國人
5、很好的融入了美式幽默?！痘咎m》以具有東方神韻的動畫形象配上美國本土文化，演繹了中國的歷史，但這一切并不矛盾，反而贏得了中國觀眾的一致好評。日本也有不少以外國文化為背景的動畫片，《地海戰(zhàn)記》中龍的形象就是典型的西方龍的造型，而《千與千尋》中龍的造型則是東方龍的造型。龍的造型不同，因?yàn)楣适碌谋尘安煌?，一個(gè)是西方題材，一個(gè)是東方題材，但都是成功之作。可見，我們也可以通過對別國文化的細(xì)微觀察與理解，然后融入自己本土文化元素，創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。中國雖然也在模范著創(chuàng)造日美風(fēng)格的動畫形象，但尚存在很多問題。三、中國本土動畫片存在的問題
6、分析根據(jù)筆者自己對動畫片的分析理解，筆者認(rèn)為如今中國動畫普遍存在以下幾個(gè)問題：（一）、動畫片針對人群單一如今大部分國產(chǎn)動畫片故事內(nèi)容低幼，只適合兒童。而青少年這個(gè)廣大消費(fèi)群體被忽略。日美動畫這方面則做的非常好，風(fēng)靡全球的日本連載動畫《海賊王》《灌籃高手》，美國優(yōu)秀3D動畫《功夫熊貓》《玩具總動員》等等數(shù)之不盡的優(yōu)秀動畫片以其精美的動畫形象和精彩的劇情，深受青少年群體的喜愛，其動畫形象同時(shí)也適合了廣大青少年的審美需求。有時(shí)，動畫形象甚至不需要精美，只要和故事內(nèi)容相互為依托也能非常成功，以最典型的日本動畫片《蠟筆小新》為例，其
7、繪畫風(fēng)格接近簡筆畫，但正是這種孩子般最純真的動畫風(fēng)格，才能和故事里的動畫形象更為貼切，其搞笑的劇情更是讓年輕人對蠟筆小新這個(gè)形象喜愛有加。所以，有一個(gè)能被更多人群接受的故事內(nèi)容為依托，動畫形象則就更容易被人們認(rèn)可。拿中國近年來比較成功的動畫作品《喜洋洋與灰太狼》來說，雖然其動畫形象總體比較清新可愛，受到小朋友們的喜愛，但是其故事內(nèi)容低幼。而且其中的喜洋洋造型有些呆板，相比之下，反派角色灰太狼那活潑搞笑的形象和對老婆百依百順的性格，卻受到年輕人的歡迎。（二），動畫形象風(fēng)格不統(tǒng)一在近期的許多中國本土動畫片中，存在著動畫形象風(fēng)格
8、不統(tǒng)一的問題，多種類型的動畫形象出現(xiàn)在同一部動畫片里，這在很大程度上影響了動畫片的質(zhì)量。比如說，本土動畫片《福娃奧運(yùn)漫游記》中5個(gè)福娃的造型來自08年奧運(yùn)會，福娃形象是采用的二維制作手法，卡酷家族五個(gè)成員，則又采用了3D制作手法，而為了把福娃與卡酷家族聯(lián)系在一起，在動畫片中，它們化身為男孩兒大友的玩具，
