安格爾《泉》

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1、安格爾《泉》安格爾《泉》《泉》1856年164X80厘米　收藏于盧佛爾美術(shù)館一泓清澈的泉水從水罐里流泄下來另一泓清澈的泉水在少女身上隱約流動此時，月光很滿從她身上溢了出來沿著她羞澀的目光此時，月光是個成熟的女人寂靜中綻放一抹溫柔如水的月光背后一朵純凈的花悄然綻放是泉水注入了她生命抑或她給生命注入一泓清泉？《泉》是安格爾裸女形象中最負(fù)盛名的一幅，安格爾從1830年在意大利佛羅倫薩逗留期間就開始創(chuàng)作《泉》，但一直沒有完稿。二十六年以后，當(dāng)他已是七十六歲高齡時才畫完此畫，據(jù)說曾有助手幫他繪制。《泉》的欣賞1856年象征“清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆的美”的最杰出的作品《

2、泉》的誕生，標(biāo)志著安格爾藝術(shù)達(dá)到光輝的頂峰。《泉》也是西方美術(shù)史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一。他在處理輪廓邊線時，始終本著虛--實--虛--實進行，這一方面是為了空間感和立體感的需要，同時，更體現(xiàn)了一種節(jié)奏感，從最高的右肘向至最下面的右腳為止：強---弱---強---弱，清晰——模糊——清晰——模糊，這樣就產(chǎn)生了美感。這幅畫的姿勢，從最高點肘關(guān)節(jié)開始，向下穿過頭部，上身到右邊的臀部，再向下走，直到左邊的腳，是一根長長的s形曲線！從右手的手臂向左沿伸，通過優(yōu)美的左手指托住了瓶，然后，這一條線非常流暢地從瓶口的水直瀉而下。此畫重心在左腳上，因此身體的兩邊曲線

3、是不一樣的。左邊較平緩，右邊曲的厲害些，尤其是右邊的腰和骨盆處。這些都體現(xiàn)了變化和統(tǒng)一的規(guī)律。色彩運用非常柔和而富于變化。《泉》實現(xiàn)了他對人體美與古典美完美結(jié)合的形式追求。在這里，他展示了人類普遍贊美的恬靜美、抒情美和純潔美。他描繪一位舉罐倒水的裸體少女，其肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力，身軀略呈S型，婀娜多姿，雙目透出清純，雖然身體袒露，卻讓人覺得她如清泉般圣潔。畫面左下角那朵含苞未放的雛菊下是她的象征。頭頂上的綠葉，腳下明凈如鑒的潭泉，幽靜的山都增加了這幅畫的意境。從這幅畫里，人們感到的是一個寧謐、幽靜的抒情詩般的境界，心靈得到慰藉，感情得到升

4、華的崇高境界。《泉》使人聯(lián)想到山泉，聯(lián)想到生命的源泉，聯(lián)想到少女的純潔……有一位評論家參觀了《泉》后說：“這位少女是畫家衰年藝術(shù)的產(chǎn)兒，她的美姿已超出了所有女性，她集中了她們各自的美于一身，形象更富生氣，也更理想化了”。當(dāng)時，這幅畫引起了人們極大的興趣。爭相搶購當(dāng)時有五個買主爭執(zhí)不休，最后被杜夏特爾伯爵買去了，后來他贈給盧佛爾博物館。讓－奧古斯特·多米尼克·安格爾(Jean-AugusteDominiqueIngres)（1780-1867），生于蒙特龐省。19世紀(jì)法國杰出的古典主義畫家。安格爾曾經(jīng)向杜爾茲學(xué)習(xí)繪畫，17歲時到巴黎，投入達(dá)維特門下。當(dāng)時，

5、達(dá)維特正擔(dān)任拿破侖的首席畫師。安格爾極受達(dá)維特的喜愛。1806年，安格爾赴意大利，1824年回到巴黎。后來，1834～1841年，他再度赴羅馬，深刻地研究了文藝復(fù)興時期意大利古典大師們的作品，尤其推祟拉斐爾。他善于把握古典藝術(shù)的造型美，注重細(xì)節(jié)的刻畫，強調(diào)純潔而淡漠的美，古典藝術(shù)在他這里獲得了升華，他也因此成為名副其實的“古典鼻祖”。安格爾的代表作有《宮女》、《泉》、《土耳其浴室》、《大宮女》等等。