總結(jié)初唐文學(xué)

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1、一，初唐宮廷詩(shī)演進(jìn)的三個(gè)階段、主要詩(shī)人及特征初唐的宮廷詩(shī)主要在前五十年。從作家來(lái)講，初唐前五十年主要是以李世民為代表，包括李百藥、虞世南、馬周、許敬宗、楊師道、長(zhǎng)孫無(wú)忌、魏征、上官儀、褚亮等人在內(nèi)的宮廷作家群，而“以綺錯(cuò)婉媚為本”（《舊唐書(shū)·上官儀傳》）的“上官體”為這一時(shí)期的詩(shī)風(fēng)代表。在野詩(shī)人王績(jī)“以真率淺疏之格”（翁方綱《石洲詩(shī)話》卷一）特立于初唐詩(shī)壇，惠及初唐四杰。以下便是初唐宮廷詩(shī)演進(jìn)的三個(gè)階段第一階段：貞觀時(shí)期（李淵、李世民）主要詩(shī)人：貞觀年間是唐王朝基業(yè)初創(chuàng)、力求鞏固的時(shí)期，當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)歌的主要內(nèi)容是應(yīng)制頌圣、潤(rùn)色鴻業(yè)和

2、以隋為鑒、諫議諷喻兩個(gè)方面，詩(shī)風(fēng)開(kāi)始由六朝綺靡浮艷向典雅中和轉(zhuǎn)變。這一大批宮廷文人絕大多數(shù)是元老重臣。他們深受?chē)@在太宗周?chē)?，深受賞識(shí)，身居要職，參與新朝的重大政治和文化學(xué)術(shù)建設(shè)，不僅對(duì)實(shí)現(xiàn)貞觀之治做出了重大貢獻(xiàn)，而且形成了當(dāng)時(shí)的文學(xué)中心，以他們較為鮮明的文學(xué)觀念和大量的宮廷詩(shī)作，領(lǐng)導(dǎo)著當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的主要潮流。其中成就較大的詩(shī)人當(dāng)推唐太宗李世民和虞世南、魏徴、李百藥等人。主要代表詩(shī)人：1，唐太宗錄存唐太宗詩(shī)八十六題九十八首，數(shù)量居貞觀宮廷諸人之冠。其詩(shī)題材豐富，其中紀(jì)行、詠懷之作，多是追憶昔年戎馬征戰(zhàn)的豪情勝慨?！兜劬┢肥资翘?/p>

3、太宗寫(xiě)景抒情相結(jié)合的代表作，這組詩(shī)吸取前代京都賦的開(kāi)闊視野和鋪張寫(xiě)法，描敘他作為帝王日常的臨朝、讀書(shū)、閱武、聽(tīng)歌、觀舞、游覽、宴飲等生活場(chǎng)景，雖然旨在去奢戒盈，但仍有矜夸之意。1，貞觀宮廷中藝術(shù)成就最高的詩(shī)人是虞世南。詩(shī)歌力圖擺脫齊梁浮艷之習(xí)，初露清新、剛健氣息。虞世南詩(shī)歌中的佳構(gòu)主要是擬樂(lè)府詩(shī)，邊塞詩(shī)和游俠詩(shī)寫(xiě)得尤其英爽精工。如《從軍行》二首，描寫(xiě)邊塞征戰(zhàn)的艱辛，《結(jié)客少年場(chǎng)行》將重義輕生的少年俠客從軍報(bào)國(guó)的壯志，也寫(xiě)得生氣勃勃，豪氣逼人。虞世南的寫(xiě)景詩(shī)，也能在藻飾中顯出清新、明麗、活潑的風(fēng)致。如《侍宴應(yīng)詔賦韻得前字》第二階段：

4、龍朔時(shí)期（李治、武則天）代表詩(shī)人：上官儀，《舊唐書(shū)·本傳》云：“太宗雅好屬文，每遣儀視草，又多令繼和，凡有宴集，儀嘗預(yù)焉?！薄埃▋x）工于五言詩(shī)，好以綺錯(cuò)婉媚為本。儀既貴顯，故當(dāng)時(shí)多有學(xué)其體者，時(shí)人謂為上官體?！彼闹饕暙I(xiàn)在于他對(duì)詩(shī)的對(duì)偶進(jìn)行了整理與歸納，提出了“六對(duì)”、“八對(duì)”之說(shuō)，對(duì)律詩(shī)的形成有一定的作用。他以音義的對(duì)稱(chēng)效果來(lái)區(qū)分偶句形式，已從一般的詞性字音研究，擴(kuò)展到聯(lián)句的整體意象的配置，他的作品體現(xiàn)了一種較為健康開(kāi)朗的創(chuàng)作心態(tài)和雍容典雅的氣度，成為代表當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作最高典型范式。上官儀對(duì)詩(shī)歌體制的創(chuàng)新，主要在體物圖貌的細(xì)

5、膩、精巧方面。他以高度純熟的技巧，沖淡了齊梁詩(shī)風(fēng)的浮艷雕琢，但詩(shī)的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學(xué)應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。第三階段：武則天后期出現(xiàn)兩個(gè)大的宮廷詩(shī)群，“文章四友”和“沈宋”。文章四友指杜審言、李嶠、崔融、蘇味道，簡(jiǎn)稱(chēng)“崔李蘇杜”，他們的文學(xué)創(chuàng)作主要在于數(shù)量多、比例大、合格率高，詩(shī)體已趨兼?zhèn)?，美學(xué)格調(diào)有了提升。杜審言是這一時(shí)期較為有影響力的作家，他的詩(shī)歌特點(diǎn)句律精嚴(yán)，聲律嚴(yán)整，筆力雄健。二，試述上官儀、杜審言、沈佺期、宋之問(wèn)對(duì)近體詩(shī)體式的成熟定型所作出的貢獻(xiàn)一、上官儀工于五言詩(shī)，好以綺錯(cuò)婉媚為本。儀既貴顯，

6、故當(dāng)時(shí)多有學(xué)其體者，時(shí)人謂為上官體。他的主要貢獻(xiàn)在于他對(duì)詩(shī)的對(duì)偶進(jìn)行了整理與歸納，提出了“六對(duì)”、“八對(duì)”之說(shuō)，對(duì)律詩(shī)的形成有一定的作用。二、杜審言是武后時(shí)期的宮廷詩(shī)人。“文章四友”之一。文學(xué)貢獻(xiàn)主要在近體詩(shī)的創(chuàng)作上：數(shù)量多，比例大，合格率高，詩(shī)體已趨兼?zhèn)?，美學(xué)格調(diào)有了提升（參許總《唐詩(shī)史》上）。三、沈宋與律體“沈宋”是沈佺期、宋之問(wèn)的并稱(chēng)，是武后時(shí)期的宮廷詩(shī)人。沈、宋的貢獻(xiàn)主要在聲律方面，尤其是五言律詩(shī)，在前人的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，使之定型。以遵守黏對(duì)規(guī)則為聲律格式的五言律的定型，在唐代近體詩(shī)的演變中具有關(guān)鍵性的意義。它不僅完成了由

7、永明體的四聲律到唐詩(shī)平仄律的過(guò)渡，有易于識(shí)記和掌握運(yùn)用之便，而且具有推導(dǎo)和連類(lèi)而及的作用，是一種可以推而廣之的聲律法則。1、沈佺期的詩(shī)歌創(chuàng)作：“善屬文，尤長(zhǎng)七言之作?！保ā杜f唐書(shū)》本傳）其七律對(duì)仗整飭，音調(diào)諧和，可視為七律成熟定型的標(biāo)志。代表作《獨(dú)不見(jiàn)》。2、宋之問(wèn)的詩(shī)歌創(chuàng)作：“尤善五言詩(shī)，當(dāng)時(shí)無(wú)能出其右者。”（《舊唐書(shū)》本傳）其五律大都寫(xiě)得縝密精工，情思綿渺。善于即景起興，自然現(xiàn)成。代表作《度大庾嶺》、《度漢江》?？傊?，經(jīng)過(guò)幾人的不懈努力，從武后至中宗景龍年間，唐代近體詩(shī)的各種聲律題式以定型，并出現(xiàn)了一批較為成功的作品。三，試述

8、四杰的創(chuàng)作成就盧照鄰、駱賓王、王勃和楊炯并稱(chēng)為初唐四杰。初唐“四杰”的詩(shī)歌創(chuàng)作成就從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡述一、對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的開(kāi)拓：1、以寒士的不平批判上層的貴族社會(huì)，否定了貴族社會(huì)秩序的永恒價(jià)值。2、以匡時(shí)濟(jì)世、建功立業(yè)的人生理想和熱情，為詩(shī)歌注入了