徐志摩詩(shī)歌分析

《徐志摩詩(shī)歌分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。

1、徐志摩詩(shī)歌分析徐志摩詩(shī)歌“三美”的語(yǔ)言模式和修辭藝術(shù)他是以詩(shī)歌創(chuàng)作馳名文壇的詩(shī)人，提到“新月派”就不得不說(shuō)的璀璨明星，他的情感故事曾不斷地為后人所八卦，他是一個(gè)離開(kāi)了愛(ài)情就不的生存的情癡，更是一個(gè)寄情于詩(shī)歌的浪漫詩(shī)人，他就是徐志摩，一個(gè)有特色而又有爭(zhēng)議的詩(shī)人。他的親朋故友曾評(píng)價(jià)他“感情是浮的，思想是朵的”“他的人生觀真是一種單純的信仰，這里面只冇三個(gè)大字：一個(gè)是愛(ài)，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。他夢(mèng)想這三個(gè)理想的條件能夠會(huì)合在一個(gè)人生里，這是他單純的信仰，他的一生的歷史，只是他追求這個(gè)單純信仰的現(xiàn)實(shí)的歷史”（胡適《追憶徐志摩》）但在我看來(lái)，徐志摩是更像風(fēng)一樣的人物

2、，個(gè)性、有活力、向著理想的美境飛去，自由、瀟灑、敢于追求。讓人難以忘懷，并是以至高崇敬和贊揚(yáng)的還有他的詩(shī)作。這位偉大的詩(shī)人如此才華橫溢，總能在不長(zhǎng)的幾句詩(shī)中展現(xiàn)一幅美好的意境，并將他的感情抒發(fā)得淋漓盡致。此外他的詩(shī)歌的藝術(shù)性也是他詩(shī)歌成就的一大特色?？傊?，徐志摩的詩(shī)歌以及他的其他作甜是我們文學(xué)史上的一座高峰。在這里主要對(duì)徐志摩詩(shī)歌的“三美”的語(yǔ)言模式和修辭藝術(shù)作一簡(jiǎn)要分析，對(duì)于學(xué)了半年的《徐志摩詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)》實(shí)有些拋磚引玉Z感。作為新刀詩(shī)派的開(kāi)創(chuàng)者的徐志摩，在他的詩(shī)歌創(chuàng)作中都以聞一多提出的“三美”理論原則為標(biāo)準(zhǔn)，他的許多詩(shī)歌都展現(xiàn)出了音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美

3、的特點(diǎn)?！叭馈钡恼Z(yǔ)言模式更是讓他的詩(shī)更具藝術(shù)感，更加完美。“三美”理論出自新格律詩(shī)派主將聞一多的《詩(shī)的格律》，它是新格律詩(shī)追求詩(shī)美和創(chuàng)造詩(shī)歌新格律的理論主張，他強(qiáng)調(diào)：“詩(shī)的實(shí)力不獨(dú)包括音樂(lè)的美（音節(jié)），繪畫(huà)的美（辭藻），而且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）?！薄捌宀荒軓U除規(guī)矩，詩(shī)也就不能廢除格律。”“三美”理論的提出，糾正了當(dāng)時(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作語(yǔ)言近乎白話，形式近乎散文的不良現(xiàn)象，對(duì)新詩(shī)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。作為新月派的代表詩(shī)人，徐志摩不僅是“三美”主張的遵循考，而且還根據(jù)自己的性格和風(fēng)格進(jìn)行了改革，使之更具特色。下面，就從咅樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美三方面對(duì)徐志摩的

4、語(yǔ)言模式進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。（一）音樂(lè)美打開(kāi)徐志摩的詩(shī)集，便像走進(jìn)了一個(gè)美妙的音樂(lè)世界，那溫柔的問(wèn)候，那黃鵬鳴唱的歡快，那松風(fēng)低吟的空靈，還有那在星輝斑斕里的瀟灑放歌，訃我們感到了音樂(lè)的無(wú)處不在，徐志摩詩(shī)歌的音樂(lè)美處處展現(xiàn)著詩(shī)人的浪漫，讀他的詩(shī)不僅像進(jìn)入了天籟Z音的天堂，又讓人的靈魂得到了升華，使人陶醉具中。1、節(jié)奏美徐志燃詩(shī)歌的音樂(lè)美體現(xiàn)在其節(jié)奏美之上，他的詩(shī)歌中優(yōu)美的節(jié)奏和旋律增強(qiáng)了表現(xiàn)力，提高了詩(shī)歌的藝術(shù)性。聞一多也說(shuō)過(guò)：“詩(shī)所以能激發(fā)情感，完全在它的節(jié)奏；節(jié)奏便是格律?！痹谛炜偰Φ脑?shī)歌創(chuàng)作中，徐總摩對(duì)音樂(lè)美的追求幾乎到了一?種癡迷的態(tài)度。從音節(jié)來(lái)看，徐志

5、摩詩(shī)歌的音節(jié)和旋律，都顯得非常自然和諧。在他的詩(shī)作屮，人量運(yùn)用程字、重句、復(fù)沓的技巧，創(chuàng)造和諧的音節(jié)利旋律。比如：《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》：我不知道風(fēng)/是在哪一個(gè)方向吹——/我是在夢(mèng)屮,/在夢(mèng)的輕波里依淚./我不知道風(fēng)/是在哪一個(gè)方向吹一一/我是在夢(mèng)中,/她的溫存，我的迷醉?/我不知道風(fēng)/是在哪一個(gè)方向吹——/我是在夢(mèng)屮,/甜美是夢(mèng)里的光輝,,,,全詩(shī)的意境在一開(kāi)始便已經(jīng)寫(xiě)盡，而詩(shī)人卻鋪衍了六個(gè)小節(jié)，在這六小節(jié)中每節(jié)的前兩句話都一樣，作者用重復(fù)的方式強(qiáng)調(diào)了心屮的迷茫和無(wú)奈，后兒句中乂富有節(jié)奏感，句式勻稱，大體一致，而口最后的詞語(yǔ)都押韻，如依沖I、迷醉

6、、光輝等，都押Ui韻，使文章的咅樂(lè)美增強(qiáng)，節(jié)奏感增加，讀起來(lái)朗朗上口。這首詩(shī)巧妙地組合使產(chǎn)生的節(jié)奏感和旋律美，展現(xiàn)了詩(shī)人很高的技巧和藝術(shù)造詣，表現(xiàn)了徐志摩卓越的才華。2、韻律美新格律詩(shī)的句法因要貼近白話口語(yǔ)，音節(jié)很容易變得散漫，所以韻的聯(lián)系與貫穿作用就變得尤為重要。徐志摩詩(shī)歌中善于用韻，它的用韻不僅顯示了咅節(jié)的波動(dòng)性，而且還借助這種波動(dòng)性，藝術(shù)的再現(xiàn)了牛活的節(jié)奏和旋律，是詩(shī)歌的音樂(lè)美更好地為表現(xiàn)意境美服務(wù)。徐志爍注重詩(shī)節(jié)韻腳整齊，其押韻的方式多種多樣，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方而：首先是句尾川韻，既有規(guī)律又千姿百態(tài)。比如《我不知道風(fēng)是在哪個(gè)方向吹》韻式是雙行押韻，“

7、吹、澗、醉、輝、悲、碎、輝”一韻到底。徐志摩詩(shī)中還常采用“換韻”，通過(guò)換韻，使旋律更加跌宕多姿，能充分表達(dá)詩(shī)人的悄懷。英次用韻的范圍并不僅僅局限于腳韻。徐志摩述很注垂內(nèi)韻，內(nèi)韻能使詩(shī)行中的字與木行或另行之間的字押韻，有的釆用詞組排比或間斷反復(fù)形成復(fù)韻。內(nèi)韻能使人感受到音韻在詩(shī)行中間跳動(dòng),造成飲流暢通，韻律鮮明之感。比如人們所熟悉的《沙揚(yáng)娜拉》一詩(shī)：“最是那一低頭的溫柔/像一?朵水蓮花不勝冷風(fēng)的嬌羞/道一聲珍重,道一聲珍重,/那一聲珍重里冇甜蜜的憂愁——/沙揚(yáng)娜拉！”詩(shī)中“溫柔”、“嬌羞”、“憂愁”三個(gè)詞語(yǔ)構(gòu)成了一、二、四句句尾用韻的一般格式;但第一句屮的“

8、低頭”、“溫柔”、“嬌羞”、“有”、“憂愁”五個(gè)詞語(yǔ)在音韻上的循壞