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1、早期國產動畫片敘事語境探析摘要：“屮國學派”曾經創(chuàng)造了屮國動畫歷史的輝煌，這一時期的動畫片曾受到國內外一致好評。但在改革開放后，隨著西方文化資木的入侵，大眾審美的提高，中國動畫該何去何從，成為目前中國動畫工作者亟待解決的首要任務。如何探索出具有中國民族特色的動畫藝術作品，找到屬于中國人自己的動畫藝術風格，重新在國際動畫市場中樹立起民族特色旗幟，已成為眾多學者關注的議題。本文將對早期國產動畫的創(chuàng)作及其語境進行淺析，挖掘其美學價值及動畫生命力所在，以提升國產動畫品質為目標，希望給當今國產動畫在全球化語境中的創(chuàng)作和
2、發(fā)展帶來點思考。關鍵詞：動畫語境；全球化；國產動畫；民族藝術中圖分類號:J218.7文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2013)35-0142-011923年英國人類學家B.Malinowski最早提出語境一詞。其可以理解為情景語境和文化語境，即：“語言性語境”和“非語言性語境”。語言性語境指的是交流過程中要表達某種特定意義或意思時依賴的語言等。非語言性語境指的是在傳情達意過程中衣達某種特定意義時依賴的其他卞客觀因素，包括所涉及的一些非語言符號，如姿勢、手勢、口型、面部表情等。不同的學科領域因領域背
3、景都有不同的釋義。對于動畫藝術而言，動畫敘事及表達是要在一個創(chuàng)造性的故事中，讓觀眾去感知其內容內涵或意義，從而形成心理或感情上的認同。在創(chuàng)作動畫的過程中，作者通常會設計一個敘事前的語言環(huán)境，讓觀眾理解情節(jié)發(fā)展并引導觀眾產生心理共鳴，相當于一個敘申用的外殼。動畫片里的敘事語境往往用超現(xiàn)實擬人的手法來表現(xiàn)，比如，我們在動畫片里會看到說話的石頭或者有情感的花草樹木。同時，動畫敘事語境能增強動畫電影的觀賞娛樂性、游戲性等，這也是動畫所具有的獨特魅力Z所在。一、早期國產動畫敘事語境與人文環(huán)境每一種藝術都高度反映人類的情
4、感、愿望和心理，同時他也與經濟、社會、文化背景和意識形態(tài)等緊密相連。中國在世界上是一個特殊的國家,在五千年的文明筑夠了全然不同的思維模式，形成了與西方截然不同的文化圈和民族意識。中國動畫是在社會和意識形態(tài)動蕩的環(huán)境中邁出了第一步，其形成的雛形必然帶著時代的烙印。中國動畫的開創(chuàng)者“萬氏”兄弟曾提出過，應以中國的傳統(tǒng)故事為基礎去創(chuàng)作，符合中國的理智，且有教育意義?？梢?，屮國動畫從一開始就承載著深重的社會意義和時代使命，承擔著中國式教育及規(guī)范社會道徳的歷史使命。中國式動畫片不僅是娛樂品，同時也與現(xiàn)實斗爭聯(lián)系在一起。
5、上海美術電影制片廠攝制的《鵬蚌相爭》，于1984年獲第四屆中國電影金雞獎最佳美術片獎、第三十四屆西柏林國際電影節(jié)短片銀熊獎等獎項。該詞出自《戰(zhàn)國策燕策》，比喻在雙方爭斗時，第三方得益。此片創(chuàng)作于改革開放初期，我國面臨各種形式的改革，在農業(yè)、經濟上推廣聯(lián)產承包制、實行商業(yè)企業(yè)經營承包責任制等，一系列內部矛盾也接踵而至。該片根本上映射了當前的社會形式，以“漁翁得利”的形式結尾，皆在警醒世人，在錯綜復雜的矛盾斗爭中，要警惕真正的敵人。當我們進一步去思考，像《豬八戒吃西瓜》、《驕傲的將軍》及《差不多》等其他很多經典動
6、畫作品，都于中國傳統(tǒng)人文環(huán)境相關連，體現(xiàn)著社會人文關注點和中國傳統(tǒng)民族教化意識及道德規(guī)范準則。由此可見，民族文化積淀、國民集體無意識的木源，是中國早期經典動畫創(chuàng)作的原動力，是動畫語境創(chuàng)作及敘事意象創(chuàng)作的本體。二、早期國產動畫的民族藝術動畫造型語言1941年上海新華影業(yè)公司攝制的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，改編自小說《西游記》，該片結合傳統(tǒng)戲劇神話題材，吸收中國戲曲造型元素，在國際上引起了廣泛的關注，打響了中國動畫片對外輸出的第一炮,為中國動畫走向國際市場做了很好的鋪墊。早期國產動畫向中國繪畫、民族工藝、傳
7、統(tǒng)戲劇、民族音樂等姊妹藝術形式汲取了豐富的營養(yǎng)，并采用皮影、剪紙等民間藝術形式，形成風格獨特、樣式新穎的符合中國傳統(tǒng)民間藝術審美情趣的動畫表現(xiàn)模式，從而奠定了屮國動畫作晶在國際動畫領域中的地位。傳統(tǒng)水墨畫元素的融入動畫藝術創(chuàng)作語言表現(xiàn)，如《小蝌蚪找媽媽》和《牧童》則采用中國傳統(tǒng)水墨畫藝術表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)中國畫筆墨情趣與動畫語言巧妙地結合到一起，用筆、墨濃淡變化、虛實變化等通過制作,使靜態(tài)的水墨畫有“動”的視覺感受，同時保持水墨畫的意境和韻味。這種動畫方式獲得了全新的視覺表現(xiàn)效果，開拓了動畫藝術創(chuàng)作的新探索形式
8、。三、當代國產動畫敘事語境的缺失中國動畫的雛形帶著時代的烙印，沉淀著社會意義內容，這直接影響了其幽默敘事形式不能盡情釋放，有別與迪斯尼“快樂至上”的幽默感敘事。另外，在早期特定的背景下，中國動畫的審美主體為青少年，動畫創(chuàng)作把孩子喜聞樂見的幽默形式融入到屮國教育屮，而不能人民大眾審美旨趣。在當代大眾文化的影響下，審美文化趨向娛斥化，中國動畫敘事方式及表現(xiàn)形式面臨很大的挑戰(zhàn)。我們應該在當代人物和事件中立
