淺論詩在文人畫中的作用

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1、淺論詩在文人畫中的作用摘要：中國的詩畫結(jié)合這一藝術(shù)形式早已形成，在文人畫中題詩的風氣漸漸成為一種趨勢，究其原因，詩對畫面可產(chǎn)生相得益彰的效果，對畫面也起到補充的作用，對畫面屮結(jié)構(gòu)布局的形式美、意境美的產(chǎn)生也會有很大的作用，這樣一來，以詩題畫就成為了畫面中不可分割的一部分，更加深了其畫的意趣及意境。關(guān)鍵字：文人畫；以詩題畫；結(jié)構(gòu)布局；書法何謂文人畫，早在北宋時蘇東坡就率先提出了士人畫，也就是今天我們所提到的文人畫，蘇東坡說：“觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣所到①意為士人畫強調(diào)意氣，不追求謹細的描繪，是表達畫家主觀情懷的抒發(fā)。陳師曾說：“畫面帶冇

2、文人的性質(zhì)，含冇文人的趣味，不專在畫里面考究藝術(shù)上的功夫，必定是畫之外有許多的文人的思想。”②是說一幅畫除了所描繪的對象外，還要有畫外之意，畫面要充滿趣味和靈性。這樣善于舞文弄墨的文人就不自覺地將詩引進了畫中，以表達畫中所不能表達之意，也與畫血形成了相得益彰的效果。蘇軾在《贊文與可畫竹》中提到：“詩不能盡，溢而為書，變而為畫，皆詩Z余?！雹矍宄靥岢鰰?、畫乃同源，更是未盡意的詩的藝術(shù)流變，畫面可能會意猶未盡，于是借助題詩來彌補畫面的不足。蘇軾還說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩?！雹苷f明王維在創(chuàng)作中已經(jīng)將詩與畫融為了一體，隨著時

3、間的發(fā)展，越來越多的文人開始將詩畫融合到一起。畫面題詩的風氣到了元代才開始盛行，其中趙孟?就提倡并強調(diào)詩畫的結(jié)合，至此以后，題畫詩便逐漸變成了尋常的格式。可見詩在畫中的出現(xiàn)及融合有著必然的原因。但是詩本身除了能表達文人的心境外，更有英他的因素才會使得詩畫結(jié)合如此受到畫家的親睞并傳承下來。下面筆者就簡要的分析和探討一下。一、詩與畫面的相得益彰在畫面上題詩，所提之詩必然要與畫面上所表現(xiàn)的內(nèi)容達成一致，也要讓詩與畫面融為一體、相得益彰。“詩是無形畫，畫是有形詩”，詩畫的相互配合，是畫家本人情感的直接抒發(fā)，真性情的流露，更能烘托出畫面上的意境。就如

4、元四家之一的吳鎮(zhèn)的《洞庭漁隱圖》，此圖近景畫雙松挺拔，枯樹橫斜，曲折的山坡，水邊蕩槳的舟子，呈現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)的景象,而圖上方的題詞使得畫面別具一番寧靜典雅的情調(diào)，題到：“洞庭湖上晚風生，風攪湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn)，草花新，只釣餉魚不釣石?！痹娫~與繪畫相互映襯，表現(xiàn)了畫家不慕榮利與世無爭的志趣，效果極佳。又如明代畫家徐渭的《墨葡萄圖》，他以水墨大寫意，發(fā)揮了文人畫家以筆墨抒情寫意的傳統(tǒng)，且風格疏放，并自題：“半生落魂已成翁，獨立書齋蕭晚風;筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！笔惆l(fā)了畫家的憤世嫉俗，與畫中氣勢豪放的墨葡萄相輝映，表露出他對現(xiàn)實及生平遭遇

5、的不滿，同時也為其畫錦上添花?？梢?，文人、畫家除用筆墨來抒發(fā)感情外，還借助于詩的內(nèi)容來增加畫的氛圍，使詩和畫達到高度的統(tǒng)一，即“詩中有畫，畫中有詩”。二、詩對畫面的補充作用以詩題畫，有時并不是為了與畫中之景相映襯的，而是用詩來表達作者的畫外之意，有時繪畫語言很難表達出作者的心意，所以文人墨客自然要以直抒胸臆的詩文來彌補不足。宋人曹庭棟就說：“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補足?！比玎嵥袭嫛赌m圖》，用濃墨寫葉且構(gòu)圖簡潔，其用筆灑脫而功力深厚，獨具清幽風致。蘭花代表清高的精神早已都知曉，可鄭所南還在畫上題詩云：“向來俯首問羲皇，汝是何

6、人到此鄉(xiāng)；未有畫前開鼻孔，滿天浮動古馨香?！睂懗隽怂膼蹏楹吞m花堅貞不屈、高昂的風骨，而這層新意思是觀者不能單純的從畫中所了解到的,所以畫家有必要以詩的方式來表達自己的畫外之音。再如明四家之一的文徵明的《雨余春樹圖》呈現(xiàn)了一個湖區(qū)雨后的清新景致，本來這幅以為是簡單的風景的描繪，正因為畫上的題詩：“雨余春樹綠陰成，最愛西山向晩明，應有人家在山足，隔溪遙見白煙生?！辈抛屓税l(fā)現(xiàn)這實為一幅送別圖，可是圖屮卻沒有跡象表明。這景是文徵明以前與友人在此地游賞，臨別吋文徵明作此圖來作為感情的記述。這樣看來，詩除補充畫外之意外，也對今天我們研究古人作畫的用

7、意及心境很有幫助。三、詩對畫面結(jié)構(gòu)布局所起的作用以詩題畫除了上述的作用外，筆者認為詩對于畫面的結(jié)構(gòu)布局也有其存在的價值。文人畫家往往喜歡畫一石、一花、一竹等等，不禁讓人看上去有些單調(diào)，覺得畫面的構(gòu)成不完整，這時題畫詩的加入無疑就使得畫面頓時豐富了起來。亦或是在畫家恣意揮灑后，可能發(fā)現(xiàn)畫面會顯得極度不平衡，這時畫家就會題款題詩，讓畫面構(gòu)圖疏密有致或是高低相錯而顯得均衡。北宋徽宗的《臘梅山禽圖》寫一株臘梅枝干勁挺向著左側(cè)上伸，圖左下方留出了一片的空口，這樣導致構(gòu)圖右重左輕，而在這塊空白處題上詩后，就會使得畫面變得左右均衡，也使得觀賞性極強。而倪瓚

8、的《漁莊秋霽圖》，會看到圖中大片的空白被湖水所占據(jù)，畫中的詩句則把圖中的上下景連接到了一起，而不使畫面顯得有所脫節(jié)，更具意趣，這是倪瓚典型的三段式的構(gòu)圖，也顯示了其