電影藝術(shù)中視覺元素的運(yùn)用

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1、電影藝術(shù)中視覺元素的運(yùn)用電影藝術(shù)中視覺元素的運(yùn)用當(dāng)今世界電影藝術(shù)蓬勃發(fā)展，我們需要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推陳出新。平面設(shè)計(jì)語言在發(fā)展中變得豐富多彩，若將這些視覺元素運(yùn)用在電影中，能使電影藝術(shù)更加成熟。二戰(zhàn)后的美國平面設(shè)計(jì)對電影的片頭設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大影響：片頭設(shè)計(jì)成為平面設(shè)計(jì)的新媒介，成為了平面設(shè)計(jì)師與電影溝通的渠道。另外，與電影關(guān)系密切的要屬電影海報(bào)了。電影海報(bào)既是視覺藝術(shù)也是視覺媒介。在高度概括與濃縮電影精華的同時(shí)，也在不斷發(fā)展逐步形成自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)規(guī)律，成為一種獨(dú)立的信息傳達(dá)藝術(shù)語言，極具觀賞性、裝飾性和廣而告之性，為平面設(shè)計(jì)和電影搭起一座強(qiáng)有力的橋梁。我們應(yīng)該把兩者有機(jī)

2、結(jié)合起來，使其相互促進(jìn)，相互發(fā)展。一色彩在電影藝術(shù)中的情感表達(dá)和氛圍烘托色彩是電影藝術(shù)等視覺藝術(shù)抓住眼球、吸引注意力的有力武器。色彩對受眾有著心理暗示作用，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入鏡頭畫面，進(jìn)入電影的主題思想。色調(diào)的對比運(yùn)用有詮釋電影畫面的功能，顏色本身的對比讓電影畫面產(chǎn)生變化，而顏色在畫面中的面積大小不同，但顏色面積的數(shù)量是相同的，就造成畫面在形式感上的統(tǒng)一。而在內(nèi)容上，不同色彩帶有不同的情感，讓觀眾能在良好的電影氛圍中陶醉。在好萊塢科幻大片《環(huán)太平洋》中，片段一：機(jī)器人指揮官曾經(jīng)解救遭受怪獸襲擊的女隊(duì)員，天空是冷黃色調(diào)，城市則是冷藍(lán)色調(diào)，兩種色調(diào)產(chǎn)生對比。但都是偏灰的調(diào)

3、子，兩種色調(diào)又統(tǒng)一突顯死寂中隱藏的危機(jī)。再加上小女孩驚恐、哭泣、緊閉雙目抱頭蹲下尖叫的表情，增添了緊張危險(xiǎn)的氣氛。偏冷的黃藍(lán)色調(diào)產(chǎn)生的微妙對比，拉開了近處高樓與遠(yuǎn)處霧氣的距離，讓觀眾感受到慘遭怪獸襲擊后的城市殘?jiān)瑘雒娣浅Ｕ鸷?。?dāng)小女孩被救起時(shí)，太陽金色的光芒十分耀眼,代表著勝利和活下去的希望。整個(gè)片段從冷灰色調(diào)轉(zhuǎn)化成金色的暖色調(diào)，色調(diào)上的巨大改變，讓觀眾體會(huì)到影片主人公由恐懼到歡喜的情緒變化。這些都成功地運(yùn)用了色彩的心理效應(yīng)，成功地烘托了電影人物形象和故事氛圍，有助于營造科幻般的震撼效果。片段二：夜晚中寂靜的黑色被星點(diǎn)般的城市燈光點(diǎn)綴著；海水的深藍(lán)色與機(jī)器人、

4、怪物發(fā)出的藍(lán)光交相輝映，突岀了窒息的戰(zhàn)斗氛圍。城市燈光照射到機(jī)器人背部，勾勒出角色整體形象，加上機(jī)器人自身發(fā)出的光茫表現(xiàn)出機(jī)器人正面，體現(xiàn)機(jī)器人巨大堅(jiān)硬的身軀，給觀眾留下激烈戰(zhàn)斗中的機(jī)器人身影,觀眾在潛意識中認(rèn)識到只有這些龐大的機(jī)器人才能驅(qū)逐怪物拯救人類。色彩的合理運(yùn)用，能夠凸顯電影主題思想與觀眾生活體驗(yàn)中的共通點(diǎn)，引起觀眾對電影主題的情景聯(lián)想和情感共鳴，提升電影的藝術(shù)魅力。二造型設(shè)計(jì)塑造典型經(jīng)典影視角色形象中國早期電影以宣揚(yáng)社會(huì)主義，革本文由論文聯(lián)盟環(huán)境，讓青年觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。雖然這部電影受到一定的質(zhì)疑，但俘獲了廣大年輕觀眾的心，其中人物造型符合觀眾的生

5、活經(jīng)歷。在造型上，值得一提的亮點(diǎn)是：女主角得到自己夢寐以求的愛情時(shí)，晶瑩剔透的水晶鞋穿在了腳上，和童話《灰姑娘》里的情景一樣，夢幻般的氣息吸引著女性觀眾，增添了電影的趣味性和生動(dòng)性。三鏡頭畫面中優(yōu)秀的構(gòu)圖形成良好的視覺體驗(yàn)俗話說，在電影鏡頭的任何事物都經(jīng)過導(dǎo)演精心準(zhǔn)備和安排。在鏡頭畫面中，單個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)，要從作品主題、風(fēng)格、表達(dá)等方面設(shè)計(jì)與完善，增強(qiáng)感染力、側(cè)重鏡頭畫面本身的表達(dá)內(nèi)容。這與平面設(shè)計(jì)中畫面構(gòu)圖的作用是同樣的，引導(dǎo)觀眾領(lǐng)悟?qū)а菟獋鬟_(dá)的主題思想。而在長鏡頭中的物體是不斷變化的，構(gòu)圖也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的變化。這就要求導(dǎo)演在拍攝之前就要構(gòu)思好在長鏡頭中將要出現(xiàn)

6、的事物，應(yīng)該按照何種布局來組織畫面，給觀眾良好的視覺體驗(yàn)。電影《環(huán)太平洋》中，指揮官從機(jī)器人中出來，整個(gè)銀幕對著他矯健的身軀，然后鏡頭分別給指揮官和小女孩臉部特寫，給人劫后余生的真實(shí)感覺。在《摩登時(shí)代》的最后高潮部分，男主角被關(guān)入水缸，性命堪虞。在水缸和圍觀人群中用一塊黑布隔開，增加了男主角水中逃生的危險(xiǎn)和影片的戲劇性。多個(gè)短鏡頭在水缸、男主角、黑布和人群之間快速轉(zhuǎn)換，在視覺和心理上帶給觀眾緊張刺激的感官體驗(yàn)。短鏡頭的運(yùn)用配合劇情發(fā)展，強(qiáng)烈地刺激了觀眾的腦細(xì)胞，緊張的節(jié)奏感極強(qiáng)。綜上所述，電影畫面中事物的種類、大小、顏色、形狀、位置，甚至事物之間的鏡頭轉(zhuǎn)換都體現(xiàn)

7、出導(dǎo)演是否能熟練運(yùn)用視覺元素，巧妙為電影故事鋪四文字設(shè)計(jì)在電影藝術(shù)中的信息傳達(dá)和美學(xué)功能文字在電影中是不可或缺的，它充當(dāng)著語言信息載體，文字與圖形的組合影響著語言信息的傳遞，文字的外在形式成為了點(diǎn)線面構(gòu)成的抽象視覺符號。在電影《變形金剛》中，片頭字體作筆畫變異的處理，金屬質(zhì)感般堅(jiān)硬，直線造型為主，加上字體變形的動(dòng)態(tài)特效，以及機(jī)械聲音的襯托，體現(xiàn)了影視字體與平面中字體的與眾不同。在平面設(shè)計(jì)中，字體有很多設(shè)計(jì)方法，要靈活運(yùn)用，使文字動(dòng)態(tài)化，以更好地傳達(dá)信息，提高影視作品的藝術(shù)水平?！吨袊匣锶恕菲^中用墨綠色的黑板做背景，文字有多排上下組合形式的中英文字體，呈畫面劇

8、中排列。由于文字長短不一