茶館（節(jié)選）

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1、補充1：用喜劇樣式寫悲劇《茶館》第2幕：吸毒成性的唐鐵嘴宣稱自己“已經(jīng)不吃大煙了”，王利發(fā)頓生疑竇，還以為他是戒掉惡習(xí)了呢，誰知道唐鐵嘴話頭一轉(zhuǎn)：“我改抽‘白面’啦。你看，哈德門的煙是又長又松，一頓就空出一大塊，正好放‘白面兒’。大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩個強國侍候著我一個人，這點兒福氣還小嗎？”說說人物塑造和情節(jié)編排的特點。1.人物刻畫：唐鐵嘴是個寡廉鮮恥之徒，這幾句話，把國人那點兒“阿Q式的精神勝利法”，沿著丑陋卑賤的心路發(fā)揮到了頂點，西方列強的經(jīng)濟滲透、毒品危害，只有到了唐鐵嘴這種喪失靈魂的家伙嘴里，才能說成是對國人的“侍候”！真是可恥之尤，也可笑之極。2.創(chuàng)作藝術(shù)：這就是

2、老舍砸向丑類們頭上的幽默，智慧又犀利。用喜劇樣式寫悲劇?！恫桊^》以對欣賞這出戲的時候那種整場接連不斷的酣暢淋漓的笑聲來揭示筆下的歷史時代那麼暗淡絕望、遭人詛咒，那是一個時時處處產(chǎn)生悲劇的年代。老舍別出心裁創(chuàng)作藝術(shù)：不是用悲劇樣式，而是用喜劇樣式來寫這個戲。《茶館》人物塑造和情節(jié)編排，大多注入了作者的冷嘲熱諷和幽默調(diào)侃。這類幽默調(diào)侃，因為服從於對社會發(fā)展規(guī)律的深刻認(rèn)識，就不再是無謂的逗哏。對於丑惡現(xiàn)象，老舍得幽默調(diào)侃并不弱于火辣辣的抨擊，厲害得就像皮鞭，揮動起來鞭鞭見血；對於雖然帶有真善美成分，卻又畢竟屬於舊時代的人物和事件，他的幽默調(diào)侃，則裹著溫?zé)崤c惋惜，切中這些人與事的本質(zhì)性弱點。再如

3、——《茶館》第2幕：從龐宅逃出來的康順子母子，到茶館來懇求收留，王利發(fā)不愿意，卻被內(nèi)掌柜一句話給留下了，王利發(fā)只好背地里都都囔囔：“好家伙，一添就是兩張嘴！太監(jiān)取消了，可把太監(jiān)的家眷交到這里來了！”王利發(fā)的牢騷、無奈，轉(zhuǎn)化成了這麼一句灰色幽默，把這個飽經(jīng)世故、慘澹經(jīng)營而又有點自私的小商人的感受，勾畫得多到位！觀眾聽到王利發(fā)的“怪話”，都會會意地笑起來，同時又會隱隱地憐憫他，也許還有酸咸苦辣一齊被攪起的感慨，人們能從這兒瞧見作家對舊時代小人物雜揉著溫情和譏諷的一片心。老舍以喜劇樣式來寫悲劇戲。分析：邪惡勢力的可憎與被欺侮者的可悲，都來自時代的荒謬。老舍扭住舊時代的荒謬本性不撒手，讓正義、快

4、感，以及酣暢的嘲弄，化作投槍匕首，去戳穿舊制度舊文化的虛弱本性，給觀眾一場少有的欣賞滿足。黑暗的社會充滿野蠻和罪惡，可是，當(dāng)它注定滅亡的時刻，卻總是暴露出許多滑稽、失重，這都是不可多得的喜劇素材；鏟除在歷史肌體上茍且存活的荒唐、怪誕，是歷史辯證法的勝利。把準(zhǔn)了這一點，當(dāng)然該當(dāng)開懷大笑，在開懷大笑中，領(lǐng)略整個舊時代的土崩瓦解。老舍一生寫過許許多多詛咒舊時代、同情苦人兒的故事，終於到了寫《茶館》的時候，能夠這麼清醒地把握了時代更疊的歷史規(guī)律，他的那管以幽默著稱的筆，才找到了可以這樣從容揮灑的絕妙感覺，寫出來了這樣世所罕見的大氣派的喜劇作品。在傳統(tǒng)的中國文學(xué)觀念里，嚴(yán)肅、悲愴，總是屬於純文學(xué)的

5、上品格調(diào)；喜劇呢，往往只是要被當(dāng)成飯后茶余的“消遣”。滿族作家老舍，畢竟有過另外一重民族文化的滋養(yǎng)，他自幼飽經(jīng)憂患，卻又性情傾向幽默，愛用好笑的眼光看人生，幽默始終是他樂於保持和經(jīng)常啟用的寫作風(fēng)格。研究界有一種公認(rèn)的看法，老舍得創(chuàng)作風(fēng)格之一，就是“笑中有淚，淚中有笑”。他的代表作悲劇居多，可這些悲劇又往往以獨創(chuàng)的幽默特色著稱。用幽默筆法甚至於喜劇樣式寫悲劇，是老舍得專長，是他的絕活兒。清代的滿族作家們曾經(jīng)以幽默調(diào)侃的心態(tài)，寫出過不少諷喻時弊的好作品。可惜，那種特別的創(chuàng)作追求，因為不同民族欣賞習(xí)慣的不同，沒有充分獲得中原文壇的認(rèn)可。各民族文學(xué)的審美習(xí)慣，從來就不可能一模一樣，這是正常的。正

6、因為各個民族的藝術(shù)風(fēng)格有差別，文化交流才會有價值，才會讓人們產(chǎn)生新鮮、驚喜、愉悅、擴充的心理滿足。補充2：不落舊套的戲劇結(jié)構(gòu)。老舍一生都保持著旺盛的藝術(shù)探索精神。創(chuàng)作話劇《茶館》的時候，他心里積蓄的探索沖動再次燃起。照作家自己的說法就是，要做“新的嘗試”，不愿意“叫老套子捆住”。以往的話劇作品大多屬於敘事劇，老舍不走老路子，敢叫《茶館》別開生面。戲中沒有總貫全盤的矛盾沖突，沒有統(tǒng)領(lǐng)始終的情節(jié)鏈條，專門依賴散在的小人物遭遇、小單元故事，四下鋪展，彼此聯(lián)綴，匯集出來了一幅足以反映3個歷史時代的世情長卷。第1幕與第2幕間隔十幾年；第2幕與第3幕間隔大約30年。時間跳蕩幅度之大，沒看過這出戲的人

7、簡直無法想像。老舍用一種“串聯(lián)”的方式，把3個遠(yuǎn)遠(yuǎn)相隔的年代，懸吊在一條垂直的歲月長索上，營造了感觀效果上大氣魄的史詩意境。而在每個具體的時代（也就是每一幕）里，又選擇了另外一種“并聯(lián)”的方式，把一個個彼此邂逅的人物和事件，縝密地拼裝到有限時空之間。幕與幕之間時間跨度大，人物與人物、事件與事件又不一定全有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，這樣的戲，寫起來如果功夫不到家，就會喪失整體感，弄得水銀瀉地，散碎難收。作者為了解決這個難題，拿出了一整套辦法。首先，他