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《風(fēng)姿綽約-淺論惲格沒骨花卉》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、風(fēng)姿綽約——淺論惲格所繪花卉圖冊(cè)惲格其人惲格（1633-1690）：清代著名畫家。字壽平，又字正叔，別號(hào)南田，一號(hào)白云外史、云溪外史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇武進(jìn)人。生活在明末清初民族矛盾極為激烈的時(shí)期。少時(shí)跟隨伯父學(xué)畫，青少年時(shí)期參加抗清義軍，家破人亡，當(dāng)過俘虜，又被浙閩總督收為義子，曾在靈隱寺為僧，返里后以賣畫為生。為“清初六家”之一。工山水，后因恥居王翚之下，改畫花鳥，以花卉最為著名，被稱為“寫生正派”，時(shí)人多習(xí)之，有“常州派”之稱。代表作品：《花卉鏡心》、《梧軒圖》、《仙圃叢華圖》、《秀柯修竹圖》等，另著《南田畫跋》、《甌香館集》等
2、清初六家：王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲格惲格擅畫沒骨花卉。明清時(shí)期，此“沒骨”畫法已湮沒于歷史長達(dá)幾百年之久，因有此人大膽挖掘，才再度煥發(fā)光彩。惲格以北宋“沒骨花”創(chuàng)始人、畫家徐崇嗣為宗，又善于創(chuàng)新，恢復(fù)并且發(fā)揚(yáng)了沒骨畫法，給明清之際的花鳥畫壇注入新的生機(jī)，有“起衰之功”，并為自己贏得了眾多追隨者，“常州畫派”也因此出現(xiàn)。近現(xiàn)代的著名畫家任伯年、劉海粟等人也臨摹過他的畫作，其影響力可見一斑?！肚宕鷮W(xué)者像傳》中的惲格畫像惲格作品《月季鏡心》雖則少年時(shí)期多經(jīng)歷顛沛流離、悲歡離合之苦，但惲格的畫作中卻不曾體現(xiàn)多年流離的苦楚。他不像石濤那樣既懷抱國破家亡
3、之痛又主動(dòng)結(jié)交達(dá)官顯貴，在這兩種矛盾的心情之中度過此生，而是淡泊其志，一生布衣。相較石濤記恨于畫，因人生的失意成就了藝術(shù)，惲格這樣無意名利亦成就畫名的人生更使我向往?！坝鲋涸言聻橹c(diǎn)染，非其人視百金如土芥”，雖然他聲名很高，然而數(shù)十年間毫無發(fā)跡之時(shí)，清貧至老，五十八歲那年去世之后，家中竟無力備辦喪事，由王翚代為料理。惲格的畫作設(shè)色明麗，品格清雅，這樣的風(fēng)格或許也與他一生隱居不仕淡泊名利的生活態(tài)度有關(guān)。惲格作品《花卉鏡心》設(shè)色柔和明凈，姿態(tài)栩栩有生機(jī)，這就是惲格所繪沒骨花卉給人最直觀的感受。即使是牡丹等具有艷麗富貴之象的重瓣花朵，在惲格筆下也常有清新秀美
4、之姿。他不僅擅繪，亦工詩書，其人畫筆傳神、書法俊秀、詩句清新，被稱為三絕，由此可見他文化修養(yǎng)也很是深厚。繪畫時(shí)雖有“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，必得其生香活色而后已”之句，但想來也不是一味地照搬現(xiàn)實(shí)，而是將自己心中所思所想也一并繪入畫中了。惲格作品花卉立軸明代詩人張潮曾言：“所謂美人者，以花為貌……以詩詞為心”，也就是說，天生麗質(zhì)者需要有文學(xué)的熏陶，方能成就顧盼生輝風(fēng)姿綽約之美態(tài)，我想惲格的畫作也能套用此理。沒骨花卉自宋以后多色彩濃麗、品格庸俗之作，相比逐漸發(fā)展成熟，常為文人所寄情的山水畫來說，沒落也是意料之中的事情。所幸有惲格專研此道，否則沒
5、骨畫法大概也會(huì)終有一日不存于世了吧。惲格之所以能夠一反之前沒骨花卉的艷麗庸俗，大概也與他從小受書香熏陶有關(guān)。只有內(nèi)心明澈平和的人才能寫出清新脫俗之句，繪出明麗雅趣之畫吧。惲格作品花卉冊(cè)頁之《秋海棠》此圖選自惲格所繪花卉冊(cè)頁，完成于康熙二十五年（公元1686年）畫家五十四歲時(shí)。絹本設(shè)色，縱29.9厘米，橫22.2厘米，共八開，分別繪碧桃、紫牡丹、豆花、櫻桃、牽牛、秋海棠、菊花、臘梅?，F(xiàn)藏于上海博物館。署款“丙寅小春擬北宋徐崇嗣法”，每開都有“正叔”朱文印和“壽平”白文印，并有畫家自題五絕或七絕一首，所謂“三絕”可一覽無遺。這幅冊(cè)頁描繪了秋海棠果實(shí)成熟時(shí)的景
6、象。從局部的圖片中我們可以看出畫家所用的沒骨畫法。掛滿枝頭的果實(shí)鮮艷欲滴，還可以看到當(dāng)中一線暗紅，將櫻桃分為兩半，如同美人渾圓豐厚的嘴唇。葉片有青有枯，枯葉用朱色勾勒出筋脈的走向，還畫出了被蟲蛀過的細(xì)節(jié)景象，而以墨綠勾出葉脈的青葉邊緣，也淡淡地染著赭石色，雖無任何言語的提示，卻能讓人真切地感到秋季的來臨。花卉冊(cè)頁之《牽?！反朔鶅?cè)頁所繪的是藍(lán)花白蒂的牽牛。雖則莖蔓纖細(xì)，但是卻不給人以一味柔弱的感覺，旋繞而生的莖葉外表纖弱，卻仿佛蘊(yùn)藏著還能繼續(xù)生長、甚至延伸至畫外的生命力量。雖然描繪的是極為常見簡單，也不為人重視的花朵，但那份花開時(shí)的天真姿態(tài)卻能給人以生機(jī)勃
7、勃的美好感受。花卉冊(cè)頁之《紫牡丹》雖然是同一圖冊(cè)中的作品，但從中所選出的三幅畫作卻分別體現(xiàn)出了三種不同的感覺：果實(shí)累累的鮮紅果實(shí)使畫面看起來飽滿靈動(dòng)；牽?；ǖ淖藨B(tài)天真秀麗，而這幅《紫牡丹》雖只取了花樹一枝，重瓣牡丹的莊重雍容之態(tài)卻展露無遺。淡紫色的暈染使得代表富貴的牡丹花多了清凈明麗之感，而無一點(diǎn)濃麗艷俗。三幅沒骨花卉帶給觀者的不同感受，大概也是由植物本身的不同姿態(tài)所決定的吧。惲格在所著《南田畫跋》中說道：“畫秋海棠，不難于綽約妖冶可憐之態(tài)，而難于矯拔有挺立意。唯能挺立，而綽約妖冶以為容，斯可以況美人之貞而極麗者?！币簿褪钦f，要描繪花朵的嬌艷嫵媚并不難，
8、難的是要表現(xiàn)出挺拔清逸的美姿，若兩者結(jié)合，就宛如品性貞靜而容貌清麗的女子，能夠被
