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《顏真卿《祭侄文稿》技法特點》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、.顏真卿《祭侄文稿》技法特點一、《祭侄文稿》情感真摯《祭侄文稿》是由真摯感情澆灌出來的精品,是心靈的奏鳴曲,是哀極憤極的心聲,是血和淚凝聚成的不朽巨制。細觀《祭侄文稿》猶可感受到作者悼念亡侄時的情感波動和思緒起伏。首句,按祭文體例,記祭悼的時日和祭者的身份,此時作者情緒尚屬平穩(wěn),行筆稍緩,行字中間有楷字,情態(tài)肅穆。接下來是對季明的贊語:“惟爾挺生,夙標幼德。宗廟瑚璉,階庭蘭玉。每慰人心,方期戩谷。”此處全用規(guī)范的行書,一字一頓,贊譽之情,缺憾之感,融于毫末。至“父陷子死,巢傾卵覆。天不悔禍,誰為荼毒?
2、念爾遘殘,百身何贖!嗚呼哀哉”一段,心情已至激憤?!案赶葑铀馈彼淖郑绺呖諌嬍?,使人感到如當空霹靂,轟腦塞胸;其余諸字如飛沙走石,那種失卻臂膀之痛楚,天何以補人何以堪之無奈,溢于言表。再至“撫念摧切,震悼心顏”八字,更如亂石崩云,驚濤裂岸,大痛大憤之情噴涌而出。至18行“嗚呼哀哉”,前三字連綿而出,昭示悲痛之情已達極點。從第19行至篇末,仿佛再度掀起風暴,其憤難抑,其情難訴。寫到“首櫬”兩字時,前后左右寫了又改,改了又寫,仿佛置身于情感旋風(渦)之中。長歌當哭,泣血哀慟,結(jié)尾處之“魂而有知,無嗟久客。
3、嗚呼哀哉!尚饗!”..則直如長江之水,迅疾奔放,一瀉而下,大有江河決堤的磅礴氣勢。令人觸目驚心,撼魂震魄。通觀全篇,行文如泣如訴,如控如檄,運筆暢達痛快,使轉(zhuǎn)精巧自然,氣勢雄壯,波瀾起伏,時而沉郁痛楚,聲淚俱下;時而低回掩抑,痛徹心肝,堪稱動人心魄的浩然正氣之作。姜夔在《續(xù)書譜》中說:“觀古人之書,每想見其揮運之時。”面對此稿,誰都會為那蒼勁的線條,雄渾的氣勢和天真爛漫的形式所吸引,讓人觀之不覺為倦,覽之莫識其端?!都乐段母濉窡o愧是中國書法史上一部最具有抒情意識且成為驚天地泣鬼神“天下行書第二”的杰出
4、作品。二、《祭侄文稿》技法天成顏真卿的《祭侄文稿》,是他在悲痛萬分之時,不思筆墨,直抒入懷,用筆干練飛揚,氣勢雄強豪邁。其作品行草相雜,字形敧則多姿,章法動蕩節(jié)奏豐富,透露著那種天真率意及“飄若游云,矯若驚龍”的韻味和風度。這種自然無為之書,深得書法之妙趣。正如陳深《停云閣帖題記》中說:“此帖縱筆豪放,一瀉千里,時出遒勁,雜以流麗,或如篆籀,或若鐫刻,其妙解處,殆出天造,豈非當公注思為文而于字畫無意于工,而反極其工邪!”從作品中我們可以明顯地感覺到“無意求工,而規(guī)矩之外,別有勝趣”的藝術(shù)效果??偠灾?/p>
5、,《祭侄文稿》是顏真卿不泥古,不乖今,大膽創(chuàng)新,終成大家的典范之作。..1.線條圓轉(zhuǎn)、遒勁舒和《祭侄文稿》筆法圓轉(zhuǎn),筆鋒內(nèi)含,力透紙外,其線條的質(zhì)性遒勁而舒和。清代何焯《義門題跋》中說:“魯公用筆最與晉近。”但《祭侄文稿》一是打破了晉唐以來重內(nèi)擫法來表現(xiàn)方剛之氣的習慣,改用外拓法。他認為,外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫,充分抒展書法家的個性。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢外拓的典型表現(xiàn)。二是線條渾厚圓勁,骨勢洞達,賦予立體感?!都乐段母濉分小案?、楊、兇、史、輕”等字運筆疾澀,體現(xiàn)了古人所謂“顏字入紙一寸
6、”的說法,這是對“使其藏鋒,畫乃沉著”的最好的領(lǐng)悟和展現(xiàn)。三是篆籀氣的運用使《祭侄文稿》不同于晉唐以來的方頭清瘦,回歸了古樸淳厚之氣。如“顏、清、爾”等字;楷隸之法的出現(xiàn)讓作品奇趣迭出,如“門、陷、孤”等用楷法,“既、承”末筆波狀則取隸法。如第13行的“兇威”二字取法篆籀,正是以圓潤、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條,展現(xiàn)了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術(shù)功力。熊秉明在《中國書法理論體系》中說:“其頓,沉著有力,其起,迅速利落,顯出一種堅決果斷,一種絕對的自信”。2、結(jié)體寬博,平正奇險在結(jié)體上,《祭侄文稿》
7、打破了晉唐以來結(jié)體茂密、字形稍長的娟秀飄逸之風,形成了一種開張的體勢。一是寬郎舒展,外緊內(nèi)松。字中戈挑多不挑出,而作斷竹一頓,如“歲”、..“戊、戌、賊、我”、“殘”、“哉”等字。這正是顏字內(nèi)放外收的典型之處。二是多橫向展勢,左右偏旁或相向、或相背、或同向。尤其是相對的邊豎,使傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背為外弧相向形。如“蒲州、丹楊、開國、圖、開、關(guān)”等處,使字形開張多變。顯得疏密得體,相得益彰。此為顏體行書的創(chuàng)新之所在,亦是顏體闊達大度的結(jié)構(gòu)特點之表現(xiàn)。三是氣勢凜然,但卻寄寓著奇險。從《祭侄文稿》中我們會察覺到,
8、有些字的俯仰變化之大,而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應(yīng)和了顏真卿內(nèi)心的悲壯心理,在書寫時情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因。這在前人行書書作中是很少見到的。米芾《海岳名言》寫到“硬弩欲張,鐵柱將立,昂然有不可犯之色”,字形盡量向兩邊拓開,卻相互照應(yīng),形散神聚。如“爾、傾、巢、準”等字,而“摧、作、悔”等字則正中寓奇,大膽造險。董其昌《畫禪室隨筆》中“書家以險絕為奇,此竅唯魯公,楊少師得之,趙吳興弗能解也?!?、墨法蒼潤,流暢自然《祭侄文稿》是顏真卿滿懷悲憤,用血和淚