淺析_詩經(jīng)_中疊詞的作用.pdf

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1、2007年第2期遼寧師專學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)NO.22007(總50期)JOURNALOFLIAONINGTEACHERSCOLLEGE(SOCIALSCIENCESEDITION)GeneralNo.50淺析《詩經(jīng)》中疊詞的作用姜守陽(遼陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院,遼寧遼陽111004)摘要:《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集,對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作有極為深遠(yuǎn)的影響?！对娊?jīng)》中運(yùn)用了大量的疊詞,本文所說的疊詞包括疊音詞和單音節(jié)詞的重疊形式,《詩經(jīng)》中的疊詞不僅是一種詞匯現(xiàn)象和語法現(xiàn)象,從語用層面上看,還是一種重要的修辭手段。本文主要探討疊詞在語用平面上的作用,就疊詞

2、對(duì)《詩經(jīng)》意象塑造、意境升華、聲韻錘煉幾方面所起的作用談?wù)劰P者的看法。關(guān)鍵詞:疊詞;意象;情景交融;聲音錘煉中圖分類號(hào):I222.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008—3898(2007)02—0018—02在閱讀《詩經(jīng)》篇章時(shí),我們發(fā)現(xiàn)其中運(yùn)用了大是雌雄雎鳩互相愛慕這一意象的關(guān)鍵特征,而疊詞量的疊詞,這里的疊詞包括疊音詞和單音節(jié)動(dòng)詞的“關(guān)關(guān)”不僅描繪出雌雄雎鳩互相和鳴的聲音形象,重疊形式。疊音詞也就是古人所說的重言或疊字,而且聲音形象還喚起人們的視覺形象,因此一個(gè)疊疊音詞屬單純?cè)~;單音節(jié)詞的重疊形式是單音節(jié)詞詞便完成了通過意象的局部盡顯全部的

3、任務(wù),并使的一種變化形式。比如現(xiàn)代漢語中的“猩猩”就是這一意象經(jīng)久不衰。疊音詞,是單純?cè)~,不能拆開,而“說說”則是單音節(jié)“坎坎伐檀兮,置之河之干兮”(《魏風(fēng)·伐動(dòng)詞“說”的重疊形式?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”檀》)(《周南·關(guān)雎》)中的“關(guān)關(guān)”就是疊音詞。“采采疊詞“坎坎”通過描繪伐木的聲音,表現(xiàn)伐木的卷耳,不盈頃筐”(《周南·卷耳》)中的“采采”是動(dòng)場(chǎng)面,從而塑造出伐木者的形象。詞“采”的重疊形式?！对娊?jīng)》中的疊詞不僅是一種“二之日鑿冰沖沖”(《豳風(fēng)·七月》)詞匯現(xiàn)象和語法現(xiàn)象,從語用層面上看,還是一種重疊詞“沖沖”通過描繪鑿冰的聲音,從而表現(xiàn)

4、勞要的修辭手段。本文就疊詞對(duì)《詩經(jīng)》意象塑造、意動(dòng)者辛勤勞動(dòng)的形象。境升華、聲韻錘煉所起的作用談?wù)劰P者自己的看法。(二)運(yùn)用疊詞描繪意象的形象狀態(tài)一、突出意象特征,以局部突顯整體“桃之天天,灼灼其華”(《周南·桃天》)疊詞《詩經(jīng)》中“詩人不是按照意象的自然順序表“天天”描繪桃樹茂盛的樣子。現(xiàn),而是按照創(chuàng)作主體情感表達(dá)的需要進(jìn)行剪接,略“綿綿葛藟,在河之滸”(《王風(fēng)·葛菖》)疊詞去大量不必要的部分,選擇最能表現(xiàn)其情感的意象,“綿綿”描繪出葛藤意象綿延不斷的形象特征。①作跨越時(shí)空的組接來揭示內(nèi)心潛在意識(shí)的流動(dòng)。”“行邁靡靡,中心搖搖”(《王風(fēng)·黍

5、離》)疊詞其實(shí)詩人不僅對(duì)意象進(jìn)行剪接,而且還要對(duì)意象的“靡靡”描繪行走緩慢的樣子。特征進(jìn)行選擇提煉,或是聲音,或是狀態(tài),或是動(dòng)作,(三)運(yùn)用疊詞描繪意象的色彩或是色彩,然后用準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象、鮮明的詞語去表“桃之天天,灼灼其華”(《周南·桃夭》)疊詞現(xiàn)。《詩經(jīng)》中在表現(xiàn)意象特征時(shí),大量選用了疊“灼灼”描繪出桃花鮮艷的顏色。詞。“蒹葭蒼蒼,白露為霜”(《秦風(fēng)·蒹葭》)疊詞(一)運(yùn)用疊詞描繪意象的聲音“蒼蒼”描繪出蒹葭蒼綠的顏色?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”(《周南·關(guān)雎》),和鳴“青青子衿,悠悠我心”(《鄭風(fēng)·子衿》)疊詞收稿日期:2006-11-2

6、0作者簡(jiǎn)介:姜守陽(1968-),女,遼寧遼陽人,遼陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院,副教授,主要從事現(xiàn)代漢語、古典文學(xué)研究。18“青青”描繪子衿的顏色。中國古典詩歌最高美學(xué)境界。后來杜甫《登高》中(四)運(yùn)用疊詞描繪意象的動(dòng)作行為“無邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來”應(yīng)該有異曲同“采采卷耳,不盈頃筐”(《周南·卷耳》)工之妙。疊詞“采采”是動(dòng)詞的重疊形式,表示動(dòng)作的隨三、聲音回環(huán),節(jié)奏明快意性。這個(gè)疊詞把思婦懷念出征的丈夫,無心采卷《詩經(jīng)》中運(yùn)用疊詞來摹聲摹態(tài),不僅因?yàn)樗芏?心不在焉的動(dòng)作描繪出來,從而刻畫出思婦的整增強(qiáng)形象性,具有繪畫美的特點(diǎn),還因?yàn)樗哂新曇?/p>

7、體形象。美的特點(diǎn)?！对娊?jīng)》中疊詞的聲音美表現(xiàn)在兩個(gè)方“采采苯苡,薄言采之”(《周南·苯苡》)面:疊詞“采采”是動(dòng)詞的重疊形式,表示動(dòng)作的連(一)聲音的回環(huán)美續(xù)性,也就是“采呀采”的意思,這是一種心懷喜悅疊詞通過音節(jié)的重復(fù)出現(xiàn),形成一種聲音上的時(shí)的動(dòng)作,疊詞“采采”使婦女勞動(dòng)中的歡愉之情得回環(huán)美。如“天天、喈喈、搖搖、肅肅、遲遲、依依、霏以盡顯。霏、采采、離離、習(xí)習(xí)、靡靡”等等,這些詞讀起來朗劉勰《文心雕龍·物色篇》中說:“詩人感物,聯(lián)朗上口,悅耳動(dòng)聽。這就像音樂中的不斷重復(fù)的主類不窮,流連萬象之際,沉吟視聽之區(qū),寫氣圖貌,即旋律一樣,聲音在重

8、復(fù)中得到強(qiáng)化和深化,形成一種隨物以宛轉(zhuǎn),屬采附聲,亦與心而徘徊。故灼灼狀桃循環(huán)反復(fù),連綿不斷的聲音美感?；ㄖr,依依盡楊柳之貌,杲杲為閂出之容,漉漉擬(二)聲音的節(jié)