王羲之行書技法解析_十_.pdf

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1、書畫講座SHYS王羲之行書技法解析（十）□沈維進(jìn)習(xí)中應(yīng)注意：1、線條不能太直，或飛流直下，一瀉千里。其二，左右擺動、上下擺動要有彈性；2、多用臂力，順勢以意貫氣，即點畫與點畫之間、與筆勢行筆；3、轉(zhuǎn)處切忌浮滑，要轉(zhuǎn)字與字之間的映帶雖無筆跡，但筆勢，本指每一種點畫依照中有折，折中有轉(zhuǎn)；4、速度不筆在空中運行的“軌跡”依然清各自特殊的形體姿勢的寫法。在宜過快，筆畫要實在。楚，筆意相隨，含蓄內(nèi)斂，顧盼實踐中，筆勢又因點畫在字的結(jié)上下擺動的縱勢練習(xí)：順有情。其三，以勢貫氣，即筆隨構(gòu)中所處位置的不同，及各位書勢起筆，中鋒行筆，轉(zhuǎn)處輕提筆人意，

2、氣隨勢轉(zhuǎn)。行書中，雖每家用筆結(jié)體特點的不同而各異。鋒，再由重到輕向左下行，至第行字常依中軸線來貫氣，但為豐“筆勢”與“筆法”不同。筆法二個轉(zhuǎn)折處，用筆由輕到重，依富行氣，使之產(chǎn)生曲直、起伏等是書寫任何一種點畫必須共同遵次繼行。練習(xí)中應(yīng)注意：1、行變化，有時不用垂直貫氣的方法，守的根本方法；筆勢則會因書者筆輕松自然，不做作；2、提按而是左右擺動，搖曳而下，具有之性情、時代風(fēng)尚，而有肥瘦、互用，緩急有序；3、多用腕力，點畫振動、勢如斜而反正的奇妙長短、曲直、方圓、平側(cè)、巧拙輔以臂力；4、線條流暢，不草率，效果。行書中的行氣，無論是“筆等

3、之別?？傊P勢是變異的，不粗糙（如圖所示）。貫”、“意貫”還是“勢貫”，三不同于筆法的一致而不可變異。者在一幅作品中都不是孤立存在復(fù)合擺動與氣脈貫通本節(jié)所講的筆勢，特指線條的態(tài)的?！肮P”中有“意”，“意”中勢，即線條的流動、呼應(yīng)、連貫沈尹默在《書法論》中說：“從帶“勢”，才能使行書氣脈貫通。與節(jié)奏。練習(xí)筆勢，旨在更好地結(jié)字整體上來看，筆勢是在筆法綜合練習(xí)：綜合運用上述兩掌握運筆技法，體悟筆性，增強(qiáng)運用純熟的基礎(chǔ)上逐漸演生出來種用筆方法，著重練習(xí)點與線的行書運動感與節(jié)奏感，提高線條的；筆意又是在筆勢進(jìn)一步互相相連、上與下的相接、左與

4、右的的內(nèi)質(zhì)骨力與活力，使筆與勢相聯(lián)系，活動往來的基礎(chǔ)上顯現(xiàn)出相應(yīng)等線條的基本變化組合。練連，筆走勢出，脈胳暢通，氣貫來的。三者都具備在一體中，才習(xí)中應(yīng)注意：1、筆勢要舒暢，字活。能稱之為書法?！毙袝械男袣?，但筆要留得??；2、提與按要相左右擺動的橫勢練習(xí)：直接主要有三種表現(xiàn)形式：其一，以結(jié)合；3、腕與臂要有機(jī)配合；4、落筆，略帶弧度向下行，到提處筆貫氣，即字與字之間用連筆或線條的斷與連、轉(zhuǎn)與折要有區(qū)別，稍駐筆，蓄勢回上，再繼行。練牽絲相連，上下一線宛如貫珠，要有變化（如圖所示）。52/書畫藝術(shù)·11月號書畫講座SHYS031三轉(zhuǎn)折飽

5、樹弘彌賢032左右擺行以如命德033上下擺動知對欲體無臨法潛難常034復(fù)合擺動殤陽于非多遲法承之慮035圓轉(zhuǎn)號生軌分色036右部轉(zhuǎn)筆雪最沙內(nèi)室11月號·書畫藝術(shù)/53書畫講座SHYS037中部轉(zhuǎn)筆類家兮常038左下部轉(zhuǎn)筆送也子密詠永子緣茂然姿病圖7—1圖7—2圖7—3039連續(xù)轉(zhuǎn)折吾車瑩希040筆鋒進(jìn)出點041線條的質(zhì)感尋至國幾的位置與方向薇奔痛難善追跡慨圖7—4第三章《曹全碑》的筆畫寫法及常見筆病《曹全碑》同其它漢代碑刻隸書一樣，其字都由點畫、平畫、波畫、捺畫、豎畫、鉤畫、撇畫、折畫、提畫九種筆畫組成。一、點畫的寫法點畫是各種筆畫

6、的濃縮，變化最多。1.書寫步驟點畫是一筆寫成的。為了表述54/書畫藝術(shù)·11月號