動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì).ppt

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1、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩目標(biāo)了解動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)置中重要的光影、色彩和基本概念。掌握光影、色彩的基本規(guī)律。正確運(yùn)用這些規(guī)律進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作的基本思維方法。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩引言動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)通過(guò)光影、色彩的合理、巧妙的結(jié)合，才能構(gòu)建鮮活、生動(dòng)的畫(huà)面效果。光，對(duì)于任何一部影視作品而言，都是一個(gè)重要的表現(xiàn)技巧。它能夠幫助形成影片的基調(diào)；區(qū)分前景與后景，創(chuàng)造縱深感；用光的強(qiáng)弱與冷暖，可以確定一天以及一年的時(shí)間變化；隨著故事情節(jié)的發(fā)展，光照的強(qiáng)弱可以參與整部動(dòng)畫(huà)片的節(jié)奏鋪墊，為場(chǎng)景空間注入新的活力。色彩作為一種造型語(yǔ)言，在各種不同的視覺(jué)藝術(shù)中，都是一種極其重要的表現(xiàn)手段，具有強(qiáng)烈

2、的表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力自從人類發(fā)現(xiàn)并認(rèn)識(shí)色彩以來(lái)，從來(lái)沒(méi)有被忽視過(guò)，并且隨著科技的進(jìn)步和藝術(shù)的繁榮發(fā)展，色彩的功能得到最大限度的發(fā)揮，人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和研究越來(lái)越深入。動(dòng)畫(huà)片中的色彩表現(xiàn)與繪畫(huà)、設(shè)計(jì)藝術(shù)中的色彩規(guī)律一樣，都共同遵循著色彩的基本原理。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩一、光影的基本規(guī)律光影是兩個(gè)不同的概念，光是指光線；影是是指影調(diào)和陰影。影調(diào)與陰影在光的作用下才會(huì)產(chǎn)生變化，從而在空間中表現(xiàn)形體。1、強(qiáng)度強(qiáng)度描述的是光線的強(qiáng)弱程度，任何光源所發(fā)出的光線都有一定的強(qiáng)度。強(qiáng)光通常是由強(qiáng)光源發(fā)出的光線直接照射所形成的，當(dāng)然，較弱的光源的光線通過(guò)集聚，也可以形成很強(qiáng)烈的光束。強(qiáng)而直接的光會(huì)造

3、成明顯的陰影，并清楚地呈現(xiàn)出物體的輪廓，因此常被用來(lái)勾勒物體的輪廓，強(qiáng)光也可增加被拍攝主題的明暗對(duì)比，使物體表面看起來(lái)平滑細(xì)致。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩照度光照度，既通常所說(shuō)的勒克斯度，表示被拍攝主體表面單位面積上接受的光通量，1勒克司相當(dāng)1流明/平方米，既被攝主體每平方米的面積上，受距離1米、發(fā)光強(qiáng)度為1燭光的光源垂直照射的光通量。照度不但與光源的發(fā)光強(qiáng)度有關(guān)，而且與光源到被攝主體的距離有關(guān)。一般情況下，當(dāng)被攝主體與光源之間的距離不變時(shí)，被攝主體的照度與光源的發(fā)光強(qiáng)度成正比；相反，當(dāng)光源的發(fā)光強(qiáng)度不變，但與被攝主體間的距離發(fā)生變化時(shí)，被攝主體上的照度大致與距離的平方成反比。當(dāng)一個(gè)光

4、源照射于前后兩個(gè)主體上時(shí)，光源越近，那么這兩個(gè)主體獲得照度的差異越大；光源越遠(yuǎn)，這兩個(gè)主體接受到的照度則越接近。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩2、方向所有的光都具有方向性，這個(gè)概念很容易理解。根據(jù)光源與被攝主體及攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線分為順光、測(cè)光和逆光這三種基本類型；而根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光。順光是指攝像機(jī)與光源在同一方向上正對(duì)著被攝主體、被攝主體朝向攝像機(jī)鏡頭的一面能夠很容易地得到足夠的光線，這樣可以使拍攝物體更加清晰。根據(jù)光線角度的不同，順光又可分為正順光和側(cè)順光。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩正順光：順著攝相機(jī)鏡頭的方向直接照射到被攝

5、主體上的光線。使用這樣的光線拍攝出來(lái)的影像，主體對(duì)比度會(huì)降低，缺乏立體感。往往效果不理想。側(cè)順光：就是光線從攝像機(jī)的左側(cè)或右側(cè)面射向被攝主體、攝像時(shí)，側(cè)順光是較力量的單光源攝像的光線，多數(shù)情況下，我們會(huì)用25度——45度的側(cè)順光進(jìn)行照明，既攝像機(jī)與被攝主體之間的連線與光源所形成的夾角為25度——45度。側(cè)順光是電影中常用的照明方法，采用這種方法照明，能使被攝主體富有層次。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩側(cè)光側(cè)光的光源是在攝影機(jī)與被攝主體所連直線的側(cè)面，從側(cè)面照射到被攝主體的光線。此時(shí)，被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，投影明顯，立體感很強(qiáng)，通常對(duì)建筑物的雄偉高大很具有表現(xiàn)力。但由于明暗

6、對(duì)比強(qiáng)烈，側(cè)光不適合表現(xiàn)主體細(xì)膩質(zhì)感的一面。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩逆光指光源在攝像機(jī)面對(duì)著的攝影主體的背后，即被攝主體背對(duì)著光源。在強(qiáng)烈逆光下拍攝出來(lái)的影像，主體容易形成剪影狀，主體發(fā)暗而其周?chē)髁?，被攝主體的輪廓線條表現(xiàn)的尤為突出，顯得可怕；但柔弱的逆光，會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩頂光、俯射光、仰射光頂光通常是要描繪出人或物上半部分的輪廓，并與背景隔離開(kāi)來(lái)。但光線從上方照射在主體的頂部，往往會(huì)丑化被攝對(duì)象。第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩頂光、俯射光、仰射光頂光通常是要描繪出人或物上半部分的輪廓，并與背景隔離開(kāi)來(lái)。但光線從上方照射在主體的頂部，往往會(huì)丑化被攝對(duì)象。

7、第三章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的光影與色彩3、色調(diào)光是具有色彩的，不同的光線有著不同的色調(diào)。通常我們用色溫來(lái)描述光的色調(diào)，色溫越高，藍(lán)光的成分就越多；而色溫越低，橘黃光的成分就越多。在不同的色溫光線的照射下，被攝主體的色彩會(huì)產(chǎn)生變化。在這方面，白色物體表現(xiàn)得最為明顯。三點(diǎn)布光法場(chǎng)景的光影效果對(duì)于場(chǎng)景空間的構(gòu)建、色彩的掌握以及整體氣氛的營(yíng)造起著非常關(guān)鍵的作用。在具體場(chǎng)景制作中，最通常使用的布光方法即是所謂的“三點(diǎn)布光”，它由主光光源、副光光源以及主體背后的光源三