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《以梁園為例淺析嶺南庭園中的理水(6頁).doc》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、以梁園為例淺析嶺南庭園的理水嶺南因其偏處屮國南方五嶺以南,夏熱多南冬暖濕潤以及歷史發(fā)展的諸多因素，形成有別于屮原文化而適應木十?的嶺南文化。其反映到造園藝術屮，嶺南園林與江南園林、北方園林，成為屮國古典園林的三大流派。對于造園，嶺南有人白成一套的思考。而在水網(wǎng)縱橫的嶺南，水是讓人熟悉使人親近的。在嶺南園林屮，水的要素更是扌I!當著重要的角色。1.藝術文化價值宋郭熙在《林泉高致》屮寫道：“山以水為血脈……故山得水而活，水以山為面……故水得山而媚?！痹诔缟猩剿兹坏耐@空間屮，水迅重要的造園要素，營造出豐富的空間層次。同時,嶺南地區(qū)河道縱橫，素有水鄉(xiāng)Z稱。水作為生活、生產、交通、娛樂的重要
2、載體，人們樂于倚水而居?？梢?，庭園屮對水體的經(jīng)營，是符合傳統(tǒng)審美情趣的。2.生態(tài)價值水體在庭園中還具有豐富的生態(tài)價值，滿足人們對居住的功能需求。在嶺南，夏季天氣炎熱，濕潤多雨。而庭園屮的水體，不但能夠通過蒸發(fā)降溫，改善庭園中的微氣候，緩解夏季悶熱Z感；而且能夠收集雨水，使庭園在暴南天不至水漫金山。自然山水嶺南水鄉(xiāng)嶺南水鄉(xiāng)嶺南水鄉(xiāng)梁園鳥瞰圖梁園入口佛山梁園，是嶺南四大名園Z—。其始建于清嘉慶、道光年間，由內閣屮書、嶺南著名書逝家梁葛如及其侄兒梁九章、梁九華、梁九圖等詩書血名家所精心經(jīng)營，能一定程度反映清末至近代的嶺南造園藝術水平。“粵東三了”Z—的嶺南詩人黃培芳曾給予梁園“名園推最勝”Z
3、評價。梁園布局精妙，不拘一格。其分兩庭，一為石庭，放置十二奇石；一為水庭，曲折多變。兩庭間以花臺盆栽區(qū)隔，隔而不斷。水庭群星草堂平面胃石庭余蔭山房+梁園與余蔭山房水池形狀比較一般園林屮池了的形狀冇方
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6、、聚散z別，其受庭院規(guī)模、審美傾向等因索煤響。嶺南庭園一般規(guī)模較少，一般以聚水為主；并受外來文化屮幾何式造園思想的影響，多采用方池形式，如余蔭山房、清暉園。在皇家園林、寺院園林屮有為了與規(guī)整而序列的建筑平面相和諧，而采用方池的形式。庭院規(guī)模不大，但利用曲折分散的水體營造豐富空間層次,如環(huán)秀山莊。而在規(guī)模較大的園林屮，采用帶狀，或聚散結合的水池構圖以求空間的豐富,多生野趣的例了亦不勝枚
7、舉，如頤和園后山景區(qū)、拙政園等。而梁園屮采用曲池形式。曲池北側船廳、西端笠亭相對，屮設有小洲稍隔。池了北部較開闊，而南部較幽深。園路沿池了纟R織游賞路線，場景移換，感受豐富。北部校開闊南部較幽深庭園營造貴乎濃縮山水白然精華于咫尺間，理水意在描摹H然水體的各種形體，理水應注重水的“活氣”，最好能與活水相連，然未盡意也要做到盡而似未盡。在處理水的來龍去脈上，梁園在水口處將水面收細，窄處通石橋；水體與外圍湖池相連，圍墻下有連通的水口。這使人覺得梁園里的水是活的。水口水Z形全在岸。由于嶺南地區(qū)夏季雨水豐富，易沖刷泥土。庭園屮的駁岸少采用土石的駁岸而一般采用巖石規(guī)則式的駁岸。雖然這樣的形式對自然
8、的描摹有所減弱，但更為符合嶺南人實用的原則。在梁園屮池了駁岸采用規(guī)則式，略略出挑，覆以花草，使駁岸下形成陰影,暗示水似尚未到盡頭。同時，在規(guī)則駁岸局部嵌入天然形狀的石頭，暗示山水脈絡，也不失巧妙。種駁岸形式庭園中的水應該當成空間來對待。如何在庭園的小空間里，利用水來營造豐富的空間層次。梁園給出的答案是：窄處通橋，闊處筑洲。他們的共同點在于，利川橋、植物等隔而未斷的造園元素，劃分水面，增加水面的層次和景深，擴大空間感，增添園林的景致和趣味;看上去是為了阻隔人的視線，實際上要引起人對阻隔Z后的空間的翩翩聯(lián)想。這樣的手法在造園屮十分多見，如余蔭山房的浣紅跨綠橋、拙政園的小飛蟲［也起到了同樣的
9、效果。在游園途屮，一?個攝影行家跟我們說，要拍水景，一定要拍水影。i潭碧綠的池水，將園子里建筑、植物、游人、天空、飛鳥等元素都投射到水面之屮，與游魚、與水波，一動一靜，一虛一實。水影談到庭園屮的理水，是結合藝術和實際的，是要與建筑、植物等周邊環(huán)境結合的看待的。在梁園的理水屮，我們學習到的不只是舊時人們的造園技藝，更多應該是當吋人們造園的思路和精神。在與梁園“群星草堂”一墻之隔景區(qū)內有更大規(guī)模的湖池水景。就我看來，此處水景便是結合嶺南造園藝術和現(xiàn)代人游園需求的一處景觀。一方面，為了滿足游人游賞休憩的需要，做法更像現(xiàn)代的公園。此處水而尺度較大，更為開闊，集屮的大水面屮只有屮央一塊石頭作景，
10、與十二石山齋較幽閉的高樹深池形成對比。另一方面，在細節(jié)的處理上，我們不難發(fā)現(xiàn)古典造園的手法。如北端水面收窄形成條狀空間，顯得深淵幽靜。韻橋造型輕巧雅致，將水面隔開，豐富空間層次。水面一側有石舫，可閑處可賞景。韻橋石舫雖然私宅造園的歷史時代己經(jīng)過去了，但嶺南人對于造園藝術的思考，順應氣候，巧于改造環(huán)境；吸收外來文化，發(fā)展本土文化的現(xiàn)代性的牛態(tài)的態(tài)度是值得傳承和發(fā)揚的。
