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1、第五節(jié)、各類藝術的轉播特點各類藝術都有自己的特點，在轉播時要根據(jù)這些特點進行景別選擇和畫面切換。1.音樂類音樂演出的轉播要求是轉播的畫面切換與音樂作品的內(nèi)容風格相一致。這就要求導播首先對整個作品的曲式和結構要能整體把握，特別是在樂隊演奏的器樂中尤為重要。因此，在轉播之前要從總譜上熟悉主體旋律的主奏樂器，樂曲高潮所在的部位，作品的配器手段和特點等等。音樂作品的轉播還要求導播對音樂的節(jié)奏有明確的掌握，并在畫面切換中與音樂節(jié)奏相配合，通過畫面的渲染烘托樂曲氣氛。音樂作品的轉播在景別運用上，器樂以全景和中景為主，聲樂以中
2、近景為主。歌劇音樂劇2.舞蹈類舞蹈作品的轉播是要求導播完美的表現(xiàn)舞蹈動作。首先是注意舞蹈的連續(xù)性。在表現(xiàn)舞蹈演員舞姿的同時，還要注意表現(xiàn)演員的表情。舞蹈演出的轉播，還要根據(jù)不同的作品內(nèi)容和節(jié)奏，一般來說，古典作品的節(jié)奏比較緩慢。例：芭蕾舞劇《天鵝湖》現(xiàn)代的一些節(jié)奏強烈的作品，畫面節(jié)奏就快而強烈，這樣的切換顯得有力度、動感強、鏡頭表現(xiàn)富有活力。例：《舞出我人生》。舞蹈作品轉播在景別運用上，以全景、中景和特寫為主。舞劇舞蹈類3.戲劇類節(jié)目戲劇分為戲曲和話劇兩大類。戲曲是包括文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及人物扮
3、演在內(nèi)的各種因素的綜合藝術，是中國特有的藝術形式。話劇則是中國現(xiàn)代化過程中出現(xiàn)的現(xiàn)代戲劇樣式，主要受西方影響較大，以對白作為主要表現(xiàn)手段。戲劇演出的轉播要求是完整的和正常的再現(xiàn)劇情和演員的表演。戲劇演出的特點是場面大，有時候上場的人物很多，有時只有一兩個人，人物在舞臺上的調(diào)度相對復雜。戲劇作品轉播的特點是首先在機位的設置上，一般都采用常規(guī)機位，基本上不用歌舞作品中的俯仰鏡頭和運動機位，在畫面切換時，主要是采用2、3號機位的鏡頭。其次，在轉播戲劇作品時，應當注重表現(xiàn)人物之間的情感交流，因此戲劇作品的畫面轉換頻率相對
4、于歌舞表演而言，應當盡量放緩慢。戲劇作品轉播的景別選擇除了少數(shù)全景外，以中景、近景、特寫為主。4.曲藝類節(jié)目曲藝節(jié)目是各類說唱藝術的總稱。包括大鼓、彈詞、琴書、快板、評書、相聲等。曲藝類節(jié)目的特點是人少，場面空，幾乎沒有空間運用，因此在轉播曲藝節(jié)目時一般不做無謂的鏡頭運動，力求以干凈、簡潔的畫面表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的心理變化。曲藝類節(jié)目的景別一般以中景、近景為主。5.大型文藝表演大型文藝表演主要是指大型活動中的廣場性表演，如奧運會、世界杯、活其他大型活動伴隨的文藝表演。大型文藝表演的特點是表演活動的場面很大，參加
5、表演的人數(shù)眾多，表演現(xiàn)場頭緒繁多、內(nèi)容復雜，轉播的難度遠比一般的文藝演出要大。對于大型文藝表演的轉播要求是：首先是確定演出的總體結構（演出的總體氣氛和大致內(nèi)容）。其次是確立轉播順序（演出的各個部分，先是什么內(nèi)容，后是什么內(nèi)容，各個不同的內(nèi)容之間如何銜接），這是轉播的基礎。大型文藝表演往往場面很大，內(nèi)容很多，想要把每一個點上的內(nèi)容全部反映出來是不可能的，因此要全面體現(xiàn)現(xiàn)場的內(nèi)容和氣氛，只能用局部代替整體的辦法，這就需要對每一個具體節(jié)目的內(nèi)容進行研究，選出有代表性的局部，確定重點范圍。多級導播大型的演出活動中，現(xiàn)場往
6、往有多達十幾臺甚至幾十臺攝像機，為了更有效率的進行轉播，導播工作往往采用多級導播的辦法。即：總導演負責總的切換，而各個局部的切換則由二級導演負責。不同時期春晚的機位1983年—1986年。黃一鶴總導春晚。機位6個。1998年，孟欣擔任春晚總導演。機位8—10個。2009年，春晚總導演郎昆。機位20個。1983年，舞臺1000平米。1998年，舞臺3000平米。2009年，舞臺3000平米。但是多層次的舞臺設計將舞臺的展現(xiàn)能力大大增加。大型文藝演出的轉播中綜合使用各種景別。尤其應當注意把全景作為句號反復使用，這樣既
7、能展示整個表演現(xiàn)場的歡樂氛圍，又能區(qū)分出明顯的段落和保持視覺的連續(xù)性。
