中式家具與環(huán)境.doc

中式家具與環(huán)境.doc

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1、摘要:目前,中國家具工業(yè)與世界發(fā)達國家的水平有很大的差距。認(rèn)真調(diào)查我國家具工業(yè)的現(xiàn)狀后,不難發(fā)現(xiàn),在我國北方地區(qū),極大多數(shù)家具企業(yè)基本擁有世界一流水平的設(shè)備。而且近一時期以來,越來越多的企業(yè)使用進口五金件及人造板基材。即使如此,設(shè)計、生產(chǎn)出的家具與歐洲家具工業(yè)大國如德國、意大利等相比,設(shè)計、做工均存在明顯的差距,這也導(dǎo)致這些發(fā)達國家以相同原材料生產(chǎn)出的家具盡管價格高昂,仍被消費市場看好。形成這一差距的原因,不是設(shè)備、原輔材料的不同,而是目前我國家具行業(yè)對現(xiàn)代家具的認(rèn)識存在文化上的差距。關(guān)鍵詞:古建筑現(xiàn)代藝術(shù)---------------

2、-----------------------------------------------------------------目前,中國家具工業(yè)與世界發(fā)達國家的水平有很大的差距。認(rèn)真調(diào)查我國家具工業(yè)的現(xiàn)狀后,不難發(fā)現(xiàn),在我國北方地區(qū),極大多數(shù)家具企業(yè)基本擁有世界一流水平的設(shè)備。而且近一時期以來,越來越多的企業(yè)使用進口五金件及人造板基材。即使如此,設(shè)計、生產(chǎn)出的家具與歐洲家具工業(yè)大國如德國、意大利等相比,設(shè)計、做工均存在明顯的差距,這也導(dǎo)致這些發(fā)達國家以相同原材料生產(chǎn)出的家具盡管價格高昂,仍被消費市場看好。形成這一差距的原因,不是設(shè)備

3、、原輔材料的不同,而是目前我國家具行業(yè)對現(xiàn)代家具的認(rèn)識存在文化上的差距?! ≈袊胧?,這無疑給國內(nèi)家具工業(yè)帶來了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),單純的模仿西方先進的設(shè)計、靠低廉的成本和勞動力搶占市場份額,已不能滿足中國目前的家具發(fā)展趨勢。時代呼喚我們的民族品牌。當(dāng)然,家具風(fēng)格不一定是傳統(tǒng)的,也不一定是現(xiàn)代的,而應(yīng)是具有本民族文化底蘊的、符合時代特征的設(shè)計。  家具發(fā)展史中,真正能構(gòu)成完整系統(tǒng)的家具體系只有中國和歐洲兩支,然而就對現(xiàn)代家具設(shè)計的貢獻而言,中國古典家具的作用可能更大?! ?.現(xiàn)代家具與中國古典家具的比較41/41  現(xiàn)代家具開始于19世紀(jì)后期,

4、但設(shè)計思潮可以追溯到19世紀(jì)初。工業(yè)革命后,邁克爾·托耐特創(chuàng)造的曲木家具的出現(xiàn)預(yù)示著新的設(shè)計理念的產(chǎn)生,實現(xiàn)了家具的工業(yè)化生產(chǎn),第一次從真正意義上解決了工業(yè)技術(shù)與藝術(shù)的矛盾。  德國包豪斯學(xué)校的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計的形成。他們提出三個觀點:藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一;設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品;設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行。從而引導(dǎo)現(xiàn)代設(shè)計走上了一條正確的道路?! ∪绻弥袊鞔U椅與包豪斯時期的著名設(shè)計師馬賽爾?布勞耶的瓦西里椅做一個比較,就會發(fā)現(xiàn)這兩把椅子具有很多方面的共同點?! “浪棺鳛楝F(xiàn)代設(shè)計的始祖,主宰性地影響著歐洲和美洲的建筑以

5、及家具設(shè)計。運用包豪斯的美學(xué)觀點,現(xiàn)代評論家改變了以往對于中國古代傳統(tǒng)的評價,將包豪斯和中國古典家具十分和諧的并列在一起。當(dāng)我們進一步分析,就會發(fā)現(xiàn)包豪斯和中國古典家具在美學(xué)上的共鳴是顯而易見的。黃花梨椅在當(dāng)時的中國并不算一個革新,它更體現(xiàn)了傳統(tǒng)的完美。相似的椅子造型最早出現(xiàn)于六世紀(jì),木質(zhì)構(gòu)件的聯(lián)接方式也在公元四世紀(jì)之前就有了。而硬木(如黃花梨)則在十六世紀(jì)中葉起,才被廣泛的應(yīng)用于家具生產(chǎn)?! ‰m然布勞耶的椅子和中國的扶手椅是用不同的材料——一個是鋼材和織物,另一個是木材和藤條,但是它們的框架在形狀、比例、纖細(xì)等方面很相似。而且都是很實

6、用的椅子,相對較輕并容易移動。結(jié)構(gòu)部件——鋼釘和木榫都清晰可見。家具上沒有裝飾,視覺的美靠簡單的幾何形式和空間的相互聯(lián)系來體現(xiàn)。設(shè)計者并沒有考慮實體,而是用線和面來圍合空間。在二十世紀(jì)的歐洲,這樣的思維方式有點極端,多數(shù)人認(rèn)為它起源于日本建筑的影響,但事實上在中國早在公元四世紀(jì)之前的《道德經(jīng)》中就已經(jīng)出現(xiàn)了。41/41  在這兩把椅子中,表面圍合的空間有它自身的線性美。布勞耶形容他的椅子創(chuàng)造了“房間中完美、耀眼的線條”,而中國人或許會把椅子上纖細(xì)的木框和書法中有力的筆觸進行比較。明代的這把扶手椅,形式的直線性被扶手和椅腿向上逐漸變細(xì)以及

7、橫撐上的矮老減弱了。第一眼看去,所有的部件都是圓的,但是仔細(xì)觀察,椅腿、靠背和橫撐的內(nèi)側(cè)其實都是方的。相應(yīng)的,減少包豪斯嚴(yán)肅感的是瓦西里椅傾斜的椅座,它看起來是一個由直線和面織成的網(wǎng)懸在空中,然而嚴(yán)格的設(shè)計確保坐在上面的人不會接觸到鋼質(zhì)的框架。它反映了放松但規(guī)矩的姿勢,在當(dāng)時人們認(rèn)為是舒適的并且是禮貌的。而中國人認(rèn)為合適并禮貌的坐姿,是保持上身挺直、雙腳放在椅子的前面或放在腳凳上,或者跪坐,以及采用坐禪式的盤足而坐?! ‰m然材料不同,設(shè)計年代也相差幾百年,但是設(shè)計思想中仍有眾多共同之處。比如在基本框架形式、使用最少材料、簡單的幾何線條、

8、拒絕裝飾細(xì)節(jié)等方面都具有不可思議的相似性。瓦西里椅與中國工匠雕刻的木制家具同樣在宏偉中透露出樸素?,F(xiàn)在看來,中國古典家具似乎預(yù)見了西方二十世紀(jì)的現(xiàn)代家具?! ?.中西方古典家具發(fā)展歷程中的具體差異  作為反

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