空白意境——淺議書籍版式設(shè)計(jì)中空白

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1、空白意境——淺議書籍版式設(shè)計(jì)中空白　　摘要：在書籍的版式設(shè)計(jì)中，空白具有重要的地位和價(jià)值。在版式設(shè)計(jì)中以特殊的表現(xiàn)手法出現(xiàn)，版式設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與審美取向取決于版式的形態(tài)、大小和比例?？瞻自诋a(chǎn)生版面和諧與美感、營造氛圍簡潔與輕松、激發(fā)讀者聯(lián)想與創(chuàng)造等方面具有明顯的優(yōu)勢。恰當(dāng)合理地運(yùn)用空白，使讀者能更好地凝聚視線，突出主體，使版式更具有視覺上的沖擊力。講究空白之美，具有豐富版面層次，營造意境，調(diào)節(jié)視覺心理，創(chuàng)造無限想象空間的作用。關(guān)鍵詞：版式設(shè)計(jì)空白意境審美價(jià)值藝術(shù)作用引言版式設(shè)計(jì)是書籍裝幀的核心部分，一個(gè)好的版式設(shè)計(jì)不僅要便于閱讀，更重要的是有利于書籍內(nèi)容的

2、表現(xiàn)。“當(dāng)為了設(shè)計(jì)的整體表現(xiàn)而有意流出空白部分時(shí)，就叫做留白”，留白是版式設(shè)計(jì)的重要元素，通過留白在空間上進(jìn)行劃分，可以使各種意義上功能上不同的信息有序的組合和分列。留白不單是組成版面的部分，它還包括封面、封底、書脊、環(huán)襯、內(nèi)頁上的空白，單色底子或柔和的灰白調(diào)也稱為留白。8在書籍版式設(shè)計(jì)中，只有黑色的文字與白色的空間，一虛一實(shí)，一張一弛。在普遍的設(shè)計(jì)思維中，版式設(shè)計(jì)的重點(diǎn)在“實(shí)”處，即”有墨”處，而空白處則是墨盡后而形成的。就是這普通的空白，在書籍版式設(shè)計(jì)中起著重要的作用。背景的大片空白之“虛”突顯了形象的“實(shí)”，實(shí)形于虛形的存在不是各自獨(dú)立的，而是互相托

3、襯的關(guān)系。一、書籍版式設(shè)計(jì)中空白的審美價(jià)值能夠引起讀者注意的書籍都具有一定的審美價(jià)值，空白能夠使得書籍風(fēng)格典雅，陶冶讀者的情操，使讀者的思想情感發(fā)生向上且積極地變化。黑格爾曾說過：“意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西?！币簿褪恰坝幸馕兜男问健?。書籍裝幀具有高層次的意蘊(yùn)美，它包含著“言有盡而意無窮”的“意境之美”。書籍裝幀的空白使得閱讀產(chǎn)生美好的意蘊(yùn)，使讀者的感情融入無限的意境、啟人遐想，得到精神層次的審美。1.節(jié)奏性。在書籍的版式設(shè)計(jì)中，需注重書籍整體節(jié)奏的融入，在內(nèi)容編排上死板沒有變化無法使讀者產(chǎn)生興趣，版式上適當(dāng)?shù)目瞻啄軌蚴棺x者閱讀起來方便流暢

4、，且符合內(nèi)容的劃分有所停頓，使讀者流動的視線有節(jié)奏感。空白的運(yùn)用將版面中散亂的、大小不一的圖形重組起來，把對立的元素都融合在安靜整體之中，將書籍中的韻律和變化展現(xiàn)出來。8空白在版式設(shè)計(jì)中的應(yīng)用有利于畫面形成流動的張力。著名心理學(xué)家阿恩海姆認(rèn)為：知覺結(jié)構(gòu)是一種“力的結(jié)構(gòu)”，“力”的表現(xiàn)使版面更加有活力，在一個(gè)看似零散的版式中，如果受到了張力的影響，就會出現(xiàn)非常有意味的構(gòu)圖。通過打散版面中各個(gè)元素位置、方向的分布狀態(tài)，來造成他們的表現(xiàn)性。2.整體性?？瞻资且环N巧妙合理的構(gòu)圖方式，呂敬人指出“一本理想的書應(yīng)體現(xiàn)和諧對比之美。和諧為讀者創(chuàng)造精神需求的空間。”可以看

5、得出他極力強(qiáng)調(diào)美的整體性。中國的宇宙論影響了日本的美學(xué)思想，其論點(diǎn)就是“宇宙間的各類事物、現(xiàn)象都具有陰陽兩極，且彼此對立”。而在書籍的版式設(shè)計(jì)中圖形文字與空白的空間，一虛一實(shí)，表達(dá)著宇宙的節(jié)奏，形成了視覺上的美感。圖形創(chuàng)意中的正負(fù)形也是陰陽思想的體現(xiàn)。運(yùn)用在書籍的版式設(shè)計(jì)中也是一種非常有意味的空白。負(fù)形在版面中代表“虛”，有疏松、空靈的空間層次感，正形與負(fù)形互相借用，兩種各自不同的含義隱藏在同一個(gè)平面中，通過畫面中的“空白”，使整體與局部達(dá)到和諧統(tǒng)一。日本書籍裝幀設(shè)計(jì)師杉蒲康平的《3研》，在構(gòu)成設(shè)計(jì)中處理圖案更傾向于在畫面上采用對角線不對稱的分割，以空白空

6、間造成對比的豐富性。這種因空白而造成的空間避免了直接的分界，有利于體現(xiàn)出整體的美感，而且使圖案具有視覺上的動感。83.簡約美。書籍裝幀的設(shè)計(jì)原則之一是簡潔易讀，設(shè)計(jì)大師米斯·凡德羅“少就是多”的設(shè)計(jì)理念就是體現(xiàn)了這一原則，在這種簡約的設(shè)計(jì)理念中也隱藏著對“空白”的追求，用簡潔的元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，體現(xiàn)美的簡潔性，達(dá)到“簡單中見豐富，純粹中見曲雅”的效果。具有很強(qiáng)沖擊力的版面一般都體現(xiàn)了簡潔性，給人留下深刻的印象。簡潔的美學(xué)不僅在外觀上的簡約，簡潔的形式更需要設(shè)計(jì)者具有概括濃縮的審美能力，對空白的理解有更深層次的認(rèn)識。二、書籍版式設(shè)計(jì)中空白的藝術(shù)作用空白并不是浪費(fèi)

7、版面空間布局，而是版式設(shè)計(jì)的組成部分。合理適當(dāng)?shù)目瞻啄苁拱婷姹３制胶?，講究空白之美，能凝聚視線，突出主體，能夠豐富版面的層次，營造意境美，愉悅視覺心理，創(chuàng)造無限遐想。1、主體突出，以少勝多在版式設(shè)計(jì)中，空白運(yùn)用的合理，能有效的突出主體，使其視覺沖擊力增強(qiáng)。我國傳統(tǒng)繪畫理論中的“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，就講的是在畫面疏密的布局上要留取空白。畫面太密，會有視覺疲勞，合理的留出空白，有利增強(qiáng)觀者的感受，突出主題形象。而當(dāng)突出不了設(shè)計(jì)主體時(shí)，可使周圍形象減弱，使主體形象更加鮮明突出。如果只單純考慮版面的使用率，設(shè)計(jì)語言被固定的方式替代，不敢大膽地使用空白，以至畫面太

8、密集。使觀者造成視覺上的疲勞，甚至是心理產(chǎn)生抵觸情緒，使信息的可傳