藝術(shù)創(chuàng)作中雙重的意義.doc

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1、重復(fù)一次與重復(fù)多次存在著稈度的差別。重復(fù)一次是為了理解,重復(fù)第二次加以強(qiáng)調(diào),但重復(fù)多次就是一種夸張和過度。其實(shí),重復(fù)木身就是一種強(qiáng)調(diào)和夸張,只是多和少的區(qū)別。這就是藝術(shù)的特性。對于藝術(shù)家而言,世界好比一個(gè)模特,一個(gè)需要重復(fù)的模特。為什么藝術(shù)家會(huì)重復(fù)創(chuàng)作一個(gè)主題,主題與附屬存在著怎樣的關(guān)系呢?第一重復(fù):鏡了。達(dá)芬奇這樣解釋:鏡了為什么是畫家的老師。你希望看到你畫作的報(bào)體效果是否與物體木身的自然情況相符嗎?那么,那一面鏡子放在物體前血,和你的tai作對比。達(dá)芬奇的這段文字好比他的手抄本,從右到左,亂七八糟的,字跡完全不能辨認(rèn)

2、,只能借助鏡了?加以辨認(rèn)。達(dá)芬奇因此多次表示,一副好畫應(yīng)該是物體的自然狀態(tài)在鏡了屮的反映。同樣是十五世紀(jì)在布魯口,呦家們與鏡了商家聯(lián)合起來以宣告他們從事著相同的職業(yè)。他們因此認(rèn)為畫作是大白然的反映,足以以假亂真。十六批紀(jì)初,康坦.梅西斯在他的tai作《銀行家與他的妻了》中,把鏡了放在桌了上的顯眼位置——銀行家和他的妻了之間。位置的選擇很明顯。鏡了如同珍珠般珍貴,盒了屮裝著的秘密,像影了般轉(zhuǎn)瞬即逝。像打開的房門可以泄露一切,鏡子的顯露也好比是書屮的文字,而凸面鏡,就像文藝復(fù)興時(shí)期,人們認(rèn)為宇宙圍繞著地球在運(yùn)動(dòng)。在凡.斯汀維

3、克.勒熱那的《馬丁和瑪麗與耶穌在一起》作品屮,凸面鏡被遜在了耶穌的旁邊就如同一種反射。上帝創(chuàng)造了人的面龐和它的外表,鏡了就如同圣經(jīng),引導(dǎo)人們向著神的方向。這是他們應(yīng)該效仿的榜樣。鏡了也幫人們認(rèn)識自我,照鏡了可以看清自己,看清自己才能認(rèn)識白己。認(rèn)識白己才能客觀評價(jià)白我。平血鏡出現(xiàn)以反映連續(xù)的畫血。鏡子也將我們置身在油tai中,他創(chuàng)造觸的集合,使得我們能看到白己的全部。在提香《鏡子前的少女》屮,男人一只手舉了一把方形鏡在她血前,另外一只拿了一把遠(yuǎn)景在她背后,面沖大家。而女人自己的目光也從一面鏡了反射到另一面屮。鏡了屮的鏡了像

4、一只大眼睛,是畫家的眼睛嗎?油呦中的鏡子其實(shí)有兩個(gè)目的:挖掘深度和競價(jià)畫面的厚度。丹.格雷也姆的盒了,和他的四面鏡了屮,觀看者像置身于一場演出屮。從各個(gè)芳香環(huán)市,合資陳先出他所鏡像出的世界。但其屮隱藏了一個(gè)微型電影院,無論從鏡了的那個(gè)方向觀察,都充斥著科幻。鏡了,影了,倒影,辿比塔徳因?yàn)橄M榉蛴肋h(yuǎn)在她的身邊,而把它影了的輪廓畫在巖石上。沙米索.比得.施萊米爾,影了的故事。影子屮如果沒有人性化的存在,剩下的就是死亡了。有時(shí),鏡了也不是完全放映物質(zhì),在《銀質(zhì)無腳杯屮》夏爾川征服了時(shí)光,使它凝結(jié)在杯腳。索拉瑞奧1507年的做

5、瓶屮,在杯腳部分,映出畫家臉部的微小鏡像。當(dāng)我們兩次看到一件東西會(huì)想到什么?約瑟夫.西馬《雙重風(fēng)暴.電的魔力》。雙重事例屮磨礪,但這種魔力會(huì)引發(fā)恐懼。無論興奮,幻煤或是感官錯(cuò)亂引起了什么,結(jié)果都是一樣的。雙重把我們帶入了一種不真實(shí)。17世紀(jì)末,為什么宮廷畫家里戈在1695年創(chuàng)作的里戈夫人要在同一個(gè)空間屮兩次重復(fù)他的母親。這種重復(fù),曲家沒有違反達(dá)芬奇戒律,通過重復(fù),里戈使人們感受到了混亂,而不再是一種簡單地模仿。陰影掩蓋的可能是不能呈現(xiàn)的,因?yàn)槟窍旅媸强膳碌溺R像?!蛾幱爸械目濉?735年,蒙著紗山,這些物體既沒有眼睛,也

6、沒有血肉。這周的殺不代替了皮膚出現(xiàn)在I1T面屮。掩蓋了人們看不見的東西。重復(fù)外形多次,不再是簡單地脫離了外売,這也改變了它的位置,尺寸和名字。從前到后,由亮到暗。幾個(gè)世紀(jì)以來,畫家們炮制者停滯的圖曲,優(yōu)化,雕贈(zèng),照片,凝估了生命的運(yùn)動(dòng)。重復(fù),重復(fù),前進(jìn)的故事。幅Olli講述一個(gè)故事:雙重的意義

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