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《淺析色彩在影視藝術(shù)中的作用.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺析色彩在影視藝術(shù)中的作用摘要：色彩是影視藝術(shù)的基本建構(gòu)兀素，在當(dāng)代影視屮起到非常重要的作用。它在電影屮擔(dān)當(dāng)著再現(xiàn)客觀事物，交待環(huán)境；用色彩的視覺(jué)表達(dá)情感、涓染意境；用色彩的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)容的內(nèi)涵，形式的美感；用色彩的象征，張揚(yáng)個(gè)人的個(gè)性，引起觀眾的共鳴的作用。而色彩視覺(jué)效果的審美價(jià)值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得畫(huà)面色彩關(guān)系更為熱烈，更加具有沖擊力。關(guān)鍵詞：色彩；作用；敘事；象征色彩隨著彩色電影的出現(xiàn)在電影屮運(yùn)用卻只是近幾十年的事情。雖然在電影屮運(yùn)用色彩的歷史不長(zhǎng)，而色彩已成為電影藝術(shù)
2、的基本建構(gòu)元索和造型語(yǔ)言的重要組成部分，成為電影藝術(shù)產(chǎn)生沖擊力和感染力的重要前提。長(zhǎng)期以來(lái)，色彩在電影屮僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫(xiě)實(shí)功能。隨著科技的日益發(fā)展，色彩衍生出更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為電影藝術(shù)表情達(dá)意、參與劇作造型、傳達(dá)象征意蘊(yùn)的基本元素，不少導(dǎo)演甚至是獨(dú)具匠心地夸張和造假，強(qiáng)化某種色彩。正因?yàn)橛辛松适沟秒娪八囆g(shù)以一種再現(xiàn)藝術(shù)的美學(xué)品貌區(qū)別于其他姊妹藝術(shù)而獨(dú)具魅力，豐富強(qiáng)化了電影的主題。現(xiàn)將電影的色彩作用歸納如下：一、敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺(jué)形象這種色彩的運(yùn)用是從繪畫(huà)、攝影等平面藝術(shù)屮借鑒過(guò)來(lái)的
3、，這里的色彩是構(gòu)建影片的一個(gè)I大I素，它和影片屮的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片屮的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架屮發(fā)生、發(fā)展的。比如一些懷【口的影片，陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運(yùn)用土黃色調(diào)來(lái)表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小。人們是無(wú)法逃脫被大自然吞噬的命運(yùn)的。張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》通篇采用紅調(diào)，張藝謀向我們展示了東北人的血性,和屮華民族面對(duì)外來(lái)侵略的英勇不屈。像王家衛(wèi)的《花樣年華》等等，就加上一層淡淡的黃色，制作出年代久遠(yuǎn)的感覺(jué)，與現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比。電影《無(wú)極》小人物穿上色彩
4、華麗、美綸美換的服裝，而背景則沉淪在一片昏暗平淡的色彩屮，反映出電影屮人物外在的尊貴與內(nèi)在的空虛委蛇的反差與對(duì)比。二、、烘托影片氛圍。表達(dá)人物感情，產(chǎn)生情感互動(dòng)影片《海底總動(dòng)員》屮尼姆和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭，用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色等色彩來(lái)裝點(diǎn)畫(huà)面，營(yíng)造出一種斑斕、和諧、活躍的氣氛，而當(dāng)尼姆不聽(tīng)從爸的勸告執(zhí)意要離開(kāi)大家去那艘大船邊冒險(xiǎn)的時(shí)候，畫(huà)面一下子變成以深藍(lán)色為主的大面積海水，這其屮掩映著尼姆那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色與暖色色性上與面積上的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾的心為之收緊。那一片深藍(lán)
5、色的水域和遠(yuǎn)處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險(xiǎn)。在這組鏡頭屮色彩對(duì)劇情的推動(dòng)與演進(jìn)作用是顯見(jiàn)的，從開(kāi)始的興奮、喜悅到后來(lái)的恐懼、緊張，除了故事本身的情節(jié)以外，色彩心理學(xué)上的作用也是不可忽視的。三、色彩還可用以確立和展現(xiàn)整部影片的總體悄緒和主題基調(diào)，表現(xiàn)影片的風(fēng)格《英雄》講述了四個(gè)不同版本的關(guān)于殘劍和飛雪的故四個(gè)故事分別用情殺、假死、殉情和殉義描述了殘劍和飛雪的最后結(jié)局。全片以黑衣無(wú)名IH述十年練劍作為開(kāi)端，同樣一襲黑衣的皇帝不斷引導(dǎo)出一段段色彩斑斕的猜想畫(huà)而。整個(gè)畫(huà)面以黑色為基本起調(diào)、肅穆莊嚴(yán)。色
6、彩運(yùn)用的形式終究是為內(nèi)容服務(wù)的，在這部影片小色彩不僅形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，還與情節(jié)的結(jié)合恰如其分，兼具區(qū)分故事情節(jié)的功能。四、色彩具有象征意義和表現(xiàn)性自遠(yuǎn)古開(kāi)始，在很多領(lǐng)域里，色彩被編碼以后成為通訊工具，這是色彩象征意義的開(kāi)始。人們?cè)谏钌a(chǎn)實(shí)踐屮形成的一些色彩習(xí)慣，會(huì)使得一些色彩感覺(jué)在人們的心H屮成為永恒和彖征。在電影屮，往往會(huì)通過(guò)人們對(duì)色彩存在的一些固定聯(lián)想而設(shè)計(jì)影片的色彩。影片《辛德勒名單》在濃黑與慘白屮的出現(xiàn)了兩次紅色形成的強(qiáng)烈對(duì)比，一次是身穿紅色外衣的小女孩不屈地走向死亡，而當(dāng)小女孩再次岀現(xiàn)的時(shí)候，
7、她己經(jīng)成了躺在運(yùn)「車(chē)上的丿（體一次是燭火，給人溫暖與希望，通往新生，同時(shí)又仿佛會(huì)刺痛你的雙眼，憾動(dòng)人心。張藝謀拍攝的《大紅燈籠高高掛》小，紅色幻籠在大而積陰喑、沉悶的壓抑環(huán)境屮出現(xiàn)己不是喜慶的象征，喑喻著封建女性生命屮的滲淡、悲哀凄涼、苦悶等心理情緒?！队⑿邸飞实倪\(yùn)用屮，口色彖征最美麗的死亡，藍(lán)色象征最崇高的較量，紅色象征最熾熱的生命，綠色象征最宇靜回憶，黑色象征最博大的胸懷都體現(xiàn)了色彩在畫(huà)而屮，表現(xiàn)岀來(lái)的全片的總的傾向和風(fēng)格。五、在同一部影片中運(yùn)用不同的色彩，可以生動(dòng)地表現(xiàn)幻覺(jué)、回憶與現(xiàn)實(shí)之間的不同情調(diào)
8、，轉(zhuǎn)換不同時(shí)空內(nèi)的情節(jié)，并創(chuàng)造特殊的審美趣味影視作品屮常常在全片屮用色彩和黑白的變化進(jìn)行表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，第一種表現(xiàn)情節(jié)的不同時(shí)空，或者用彩色片表現(xiàn)現(xiàn)在吋，用黑白片表現(xiàn)過(guò)去時(shí)或者反過(guò)來(lái)?？俍,運(yùn)用它只是為使不同時(shí)空易于區(qū)別，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《我的父親母親》現(xiàn)實(shí)部分為黑白片，過(guò)去時(shí)用彩色片表現(xiàn)愛(ài)情Z美好，第一種是表現(xiàn)與再現(xiàn)相區(qū)別的心理時(shí)空。第二種是表現(xiàn)與再現(xiàn)相區(qū)別的心理時(shí)空?！缎恋吕彰麊巍愤@部深刻揭露德國(guó)納粹屠殺狄人人
