y淺論聲樂表演中形體語言的運(yùn)用.doc

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1、Y淺論聲樂表演小形體語言的運(yùn)用摘要：聲樂的最終H的在于提高演唱者的感知力，它需要具有形體造型基礎(chǔ)的表達(dá)能力，還要具有藝術(shù)感染力。木文對聲樂表演概念首現(xiàn)進(jìn)行了簡單的概括，同吋又對聲樂藝術(shù)屮形體表現(xiàn)進(jìn)行了闡述。最后就聲樂表演屮形體語言的運(yùn)用進(jìn)行了討論。關(guān)鍵詞：聲樂表演，形體語言，運(yùn)用1.聲樂表演的內(nèi)涵聲樂是用人聲演唱的音樂形式。聲樂藝術(shù)是音調(diào)在音樂屮發(fā)展的直接領(lǐng)域,屬直覺藝術(shù)，它是通過人體自身發(fā)出的聲音形成的音調(diào)與語言結(jié)合的藝術(shù)。與器樂藝術(shù)相比，聲樂藝術(shù)有明顯的造型性，它憑借著語言可以更直接地表達(dá)人們的感情，借助人聲音調(diào)，因此它又受到人聲音域的局限，還需借助于聲音Z外的其它手段給予補(bǔ)充。聲

2、樂從字意上來看，“聲喘指“聲音二“樂唱指“音樂S除了聲音以外，在聲樂教學(xué)屮的形體表現(xiàn)也不可或缺。適半加入形體表演，會使演唱者更好表現(xiàn)優(yōu)美的聲音，增強(qiáng)聲樂作品本身的觀賞性。因此應(yīng)該注意培養(yǎng)正確的歌唱能力和想彖能力，以及在舞臺上塑造藝術(shù)形象的能力，用形體藝術(shù)語言再現(xiàn)聲樂的藝術(shù)。2?形體動(dòng)作訓(xùn)練的內(nèi)涵形體動(dòng)作訓(xùn)練，不是壓腿、踢腿、活動(dòng)筋骨的一般性身體訓(xùn)練，它是形象創(chuàng)作前的身體準(zhǔn)備。摸、爬、滾、打、拳術(shù)、舞蹈等各種動(dòng)作技能的學(xué)習(xí)，對演員來說是必要的、有益的，這些并菲是形體動(dòng)作訓(xùn)練的忖的。形體動(dòng)作訓(xùn)練的H的在于培養(yǎng)能夠運(yùn)用形體動(dòng)作去刻畫人物。而運(yùn)用形體動(dòng)作刻畫人物最基本的要求，則是要有靈活可控和

3、能傳情達(dá)意的形體器官。要具有傳神的眼神、聽從創(chuàng)作意志支配的身軀、富有韻味的動(dòng)作以及準(zhǔn)確傳遞內(nèi)心信息的形體運(yùn)動(dòng)能力等等，這些是炊造人物必備的形體動(dòng)作基木功。形體動(dòng)作，是指富有形態(tài)特征的身體動(dòng)作。從表演藝術(shù)的角度講，形體動(dòng)作又有演員的形體動(dòng)作與角色的形體動(dòng)作Z分。概括地說，形體可塑性是對角色外部特征的刻畫能力；形體表現(xiàn)力是對人物個(gè)性及內(nèi)心世界進(jìn)行表達(dá)與揭示的能力。良好的形體可報(bào)性與優(yōu)秀的形體表現(xiàn)力是影視表演藝術(shù)對演員形體動(dòng)作創(chuàng)作能力的基本要求。因而，提高形體可報(bào)性與發(fā)展形體表現(xiàn)力便是影視演員形體動(dòng)作訓(xùn)練的主要任務(wù)。形體可塑性和形體表現(xiàn)力，只有通過專門的訓(xùn)練，才能得到提高。通過訓(xùn)練，充分發(fā)揮

4、形體的機(jī)能活力和表現(xiàn)潛力，掌握必要的形體動(dòng)作技能。提高形體可報(bào)性與形體表現(xiàn)力，首先要轎正自己體態(tài)和動(dòng)作屮的習(xí)慣性弊病，改善體型、體態(tài)，使每一個(gè)人從自己特有的形體動(dòng)作烙印屮解放出來，消除這些進(jìn)行人物塑造的障礙。全而地進(jìn)行提高專業(yè)形體素質(zhì)的訓(xùn)練，擴(kuò)大身體各關(guān)節(jié)的活動(dòng)幅度，提高肌肉工作能力，發(fā)現(xiàn)掌握排除自身多余緊張的放松技術(shù)，發(fā)展形體感覺、感知能力和形神統(tǒng)一的動(dòng)作能力，這是專業(yè)基本功。一個(gè)演員應(yīng)半重視自身修養(yǎng)，并應(yīng)常年堅(jiān)持專業(yè)基本功訓(xùn)練，以不斷地提高自身的藝術(shù)功力。藝術(shù)作品的題材多樣化，向演員的形體動(dòng)作提出了很高的要求。為了適應(yīng)各種題材創(chuàng)作的需要，演員必須掌握一?定的形體技能動(dòng)作。適應(yīng)不同歷

5、史時(shí)期、不同民族特點(diǎn)的人物塑造，學(xué)習(xí)我國古代人物形體動(dòng)作身段、步法、禮節(jié)和我國某些民族的的、富有代表性的民族民間舞蹈，以豐富演員的形體索養(yǎng)，等等。形體素質(zhì)全面發(fā)展的基本功訓(xùn)練，表現(xiàn)力強(qiáng)的形體動(dòng)作能力的根本途徑，必須常年堅(jiān)持不懈。形體靈活性的提高，有助于各種形體技能的掌握；而學(xué)習(xí)形體動(dòng)作技能，又可以促進(jìn)和推動(dòng)形體素質(zhì)的增長。沒有這些最基本的訓(xùn)練，運(yùn)用形體動(dòng)作塑造人物是無法實(shí)現(xiàn)的。但是，只有靈活的形體動(dòng)作，不明事理，不僅會使訓(xùn)練產(chǎn)生盲H性，走彎路，達(dá)不到預(yù)期的效果，而且，在藝術(shù)創(chuàng)作屮，也難以發(fā)揮形體動(dòng)作的創(chuàng)造力。因此，在刻苦訓(xùn)練、實(shí)踐的同吋，還必須注意理論知識的學(xué)習(xí)。明確形體動(dòng)作課的H的與

6、任務(wù)，比較系統(tǒng)地掌握訓(xùn)練方法和科學(xué)知識，掌握形體動(dòng)作造型的基本規(guī)律，了解與掌握形體語言的相關(guān)知識以及運(yùn)用形體動(dòng)作塑造人物的基礎(chǔ)知識。形體動(dòng)作課的學(xué)習(xí)，只有做到“知其然s也“知其所以然J能舉一反三，理論與實(shí)踐結(jié)合，才能真正收到效益，才能為運(yùn)用形體動(dòng)作塑造人物形象打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。形體動(dòng)作訓(xùn)練屮，要從表演藝術(shù)的需要出發(fā)。通過這樣的訓(xùn)練，使形體可塑性、表現(xiàn)力得以增強(qiáng)，這就為演員運(yùn)用形體動(dòng)作從事形象創(chuàng)造發(fā)掘出更多的潛能。加上豐富的感性形象素材和形體動(dòng)作語言的積累，使演員如同給自己建造了一個(gè)儲存豐富的創(chuàng)作栄庫。2?聲樂表演中的形體語言運(yùn)用聲樂演員在舞臺上歌唱的同時(shí)還要進(jìn)行“神形兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)表演。如

7、果歌唱者站從頭到尾一動(dòng)不動(dòng)地只U呂不動(dòng)，這種演唱便缺乏生動(dòng)感。美好的歌聲與“神形兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)表演相結(jié)合,能使歌聲更加傳神，這是歌聲與形象統(tǒng)一的結(jié)果。演唱者的責(zé)任不僅需要白己具有美妙的感覺，更重要的是讓大眾也有相同感覺。因此，聲樂演員必須必要研究形體藝術(shù)表演方面的問題。3.1手勢是“無聲的語言”聲樂演員演唱離不開手勢的表演。手勢是—?種“無聲的語言”，它不僅能幫助湄染氣勢，而且能為形體造型。聲樂演員必須有一種控制力，要按歌唱正確姿勢進(jìn)行藝術(shù)表演，