《浮玉山居圖》賞析.doc

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1、《浮玉山居圖》賞析《浮玉山居圖》錢選作，紙本，設(shè)色，縱29．6厘米，橫98．7厘米?，F(xiàn)藏上海博物館。錢選生于南宋理宗端平二年（公元1239--1301）。吳興（今浙江湖州）人，字舜舉，號玉潭，別號巽峰等，霅川翁，霅溪翁，清癯老人，家有習(xí)懶齋，因又號習(xí)懶翁。博學(xué)多藝，精音律之學(xué)，工詩，能書，善畫。是一位博學(xué)多能的畫家，人物、花鳥、山水、無所不精。其畫，筆致柔勁，著色清麗，有裝飾味。畫學(xué)路寬：青綠山水師趙伯駒，山水師法趙令穰。人物師從李公麟；花鳥師趙昌；卻能互參旁取，富于獨(dú)創(chuàng)性。其上海博物館收藏的《浮玉山居圖》是他的山水代表作。錢選的山水畫常以家鄉(xiāng)吳興的霅川和苕溪為題材。大多以青綠為

2、主，《浮玉山居圖》所描繪的就是畫家的家鄉(xiāng)霅川浮玉山。畫中山巒分為三組，山巒連綿，顧盼照應(yīng)，山勢峻峭，嘉木芳妍，湖色濛濛，煙靄浮沉，其間點(diǎn)綴有渡舟小橋、茅舍老人，用筆質(zhì)樸古拙，線條挺健，畫意清空而靜穆。動情地描繪了霅川浮玉山的景色。畫家自題詩云：“瞻彼南山岑，白云何翩翩，下有幽棲人，嘯哥樂徂年。叢石映清泚，嘉木淡芳妍。日月無終極，陵谷從變遷。神襟佚寥廓，興寄揮五弦，塵飄一以絕，招隱奚足言。”末識“右題余自畫《山居圖》，吳興錢選舜舉”下鈴“舜舉”印。詩畫內(nèi)容相得益彰是畫家典型的以隱居生活為題材創(chuàng)作的山水。略施以淡墨渲染陰陽向背，使得石理分明。畫家突破了樹淺墨深，秀潤清逸。是錢選融青綠

3、水墨于一爐的山水畫典型性作品。獨(dú)具一種幽遂，古雅的意味。元末鄭元記這一帶風(fēng)光并評此畫云：“此間大山堂堂，小山簇簇，雜樹迷離，巖多突兀，煙靄迷津，但聞泉聲，舜舉其畫，得其真玄也?！闭缭诎显娭匈澰唬骸八磁e偏工著色山，如斯水墨畫尤難；蒼茫樹石煙霞外，合作營丘老筆看”。錢選的山水畫，以青綠為主，并多作青綠設(shè)色。而《浮玉山居圖》卻以淡設(shè)色輔助水墨而成，是他山水畫中的代表作。此圖設(shè)色清雅，山水多呈怪狀，棱角分明。畫家突破了青綠山水勾勒重設(shè)的傳統(tǒng)，山石全以細(xì)勁的墨線皴擦畫成，無明顯的勾勒痕跡。他獨(dú)特的表現(xiàn)方法，突破了前人青綠山水的傳統(tǒng)模式，畫中的山石，不再用勾填法，而是直接在山石堆

4、撂的幾何形體上，順勢皴、擦、點(diǎn)、染，具有一種渾拙樸實(shí)而又雅致清秀的藝術(shù)效果。全幅用筆柔勁、細(xì)潔而秀潤，設(shè)色清麗淡雅，正如趙孟頫所稱“妙處正在生意浮動耳”。錢選的作品中，大多數(shù)都有自己的題詩和跋語。這種詩、書、畫三者結(jié)合的形式，被后來文人畫家廣泛使用，形成中國繪畫的傳統(tǒng)特色。此圖經(jīng)《式古堂書畫匯考》，《珊瑚網(wǎng)》，《平生壯觀》，《大觀錄》，《石渠寶笈續(xù)篇》，《墨緣匯觀》，《虛齋名畫錄》等書著錄。鑒賞印章多達(dá)三百二十余方，此卷卷尾有元，明眾多名家題跋。其中趙孟頫題道：“此卷雖歸摹北苑，然又自成一家，可謂前無古人矣?！苯o予充分的肯定。而明人姚綬更評其“細(xì)膩清潤，真與唐人真衡”，并說：“七

5、分用墨，三分設(shè)色筆法絕類《輞川》，復(fù)入顧愷之之域?！睂﹀X選可謂推崇備至。可見一斑。另據(jù)黃公望八十歲時(shí)的題跋云：“霅川翁吳興碩學(xué)，其于經(jīng)史，貫穿于胸中，使人莫之知也，獨(dú)與敖君善講明酬酢，咸詣理奧。而趙文敏公嘗師之，不特師其畫，至于古今事物之外，又深于音律之學(xué)，其人品之高如此，而世問往往以畫史稱之，是特奇游戲，而遂掩其所學(xué)…”對元代文人畫家的影響由此可見更加深遠(yuǎn)。元代文人畫創(chuàng)作無論是筆法還是境界上，都成就卓著，并奠定了文人畫在中國畫史上的重要地位，極大影響了后代的繪畫創(chuàng)作，使該派畫風(fēng)成為中國畫的最典范樣式。這種七分水墨三分淺設(shè)色的技法開創(chuàng)了淺降山水的新體貌，對后世影響巨大。