宋代繪畫對后世美術(shù)發(fā)展的影響

《宋代繪畫對后世美術(shù)發(fā)展的影響》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、ARTPANORAMAI2010·07¨藝術(shù)理論文／吳耀偉宋具有民族特色的藝術(shù)要得到發(fā)揚(yáng)，必須遵循兩個(gè)重要的原代則：一方面要廣泛吸取其他國家藝術(shù)的有益因素，另一方面又要繼承、發(fā)揚(yáng)本民族固繪有的優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)?？v觀中國古代美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，歷代繪畫的發(fā)展各具特色，尤其宋代畫美術(shù)，由于繼承了隋唐、五代的風(fēng)氣，世俗一對的美術(shù)脫離了宗教的羈絆，而得到獨(dú)立的發(fā)展。宋代繪畫成就斐然，對后世美術(shù)發(fā)展的～影后響巨大，一直為美術(shù)界所矚目。一宋代繪畫的發(fā)～展世流變兩宋時(shí)期的民間繪畫已經(jīng)成為一種手工業(yè)行業(yè)，市場的需一要美也刺激了繪畫藝術(shù)的繁榮。而宋代

2、繪畫活動(dòng)的中心是皇家的畫院，宋初“翰林圖畫院”術(shù)的設(shè)立，是繪畫藝術(shù)有序發(fā)展繁榮的表現(xiàn)一。發(fā)從兩宋時(shí)期的繪畫發(fā)展來看，大致可以分為傳承、成熟、精進(jìn)、變潑墨仙人圖粱楷溪山行旅圖范寬雙喜圖崔白化四個(gè)階段?！?．北宋初年的傳承階段一的北宋初約百年間，繪畫始終保持著五代；上是一個(gè)新的成熟階段，由于花烏畫家崔白j宋徽宗趙佶對繪畫極其偏愛，并創(chuàng)立了的傳統(tǒng)?；B畫遵守黃筌的程式畫法，用筆：和山水畫家郭熙的出現(xiàn)，北宋繪畫有了顯著；畫院體制，且身體力行，熱心創(chuàng)作，極大地推精細(xì)工整，多用淡墨影細(xì)勾，然后以重彩渲染的新變化。因?yàn)閿U(kuò)大了表現(xiàn)范圍，宋

3、代的繪動(dòng)了工筆花鳥畫的發(fā)展和后世花鳥畫創(chuàng)作觀填彩。所畫多為異卉～響珍禽，畫鳥羽毛豐滿，畫；畫在現(xiàn)實(shí)主義的道路上大大前進(jìn)了一步。念的變革?；兆跁r(shí)期的繪畫，不僅是客觀事花濃麗工致。黃氏畫法非常重視寫實(shí)，對花崔白深入寫生、大膽?yīng)殑?chuàng)，把花鳥畫提；物的單純再現(xiàn)，為了表達(dá)主題思想，更是努鳥畫技法有所革新，為花鳥畫成為獨(dú)立畫科到了一個(gè)新的階段。他所作的花鳥，明顯的力追求一定的具體性。奠定了基礎(chǔ)。特點(diǎn)是“清淡疏通，較為活潑”。他不僅與濃當(dāng)時(shí)畫院中流行的創(chuàng)作風(fēng)格是精細(xì)的觀山水畫的代表李成初學(xué)關(guān)仝，后來自成麗的黃氏畫法不同，更重要的是突破了北宋

4、察和巧妙的表現(xiàn)。其中在人物畫方面，畫院一家。他用墨淡潤，運(yùn)筆清瘦，善于描繪北j畫院里保持了近一個(gè)世紀(jì)的“黃氏體制”。：畫師為服務(wù)于政治的需要而創(chuàng)作了大量的人方山水，根據(jù)齊魯?shù)赜蛏矫驳奶攸c(diǎn)而創(chuàng)立了可以說，崔白在繪畫上的成就具有跨時(shí)代的物畫，而民間人物畫以身邊熟悉的人和事作“卷云皴”。他的作品表現(xiàn)平林荒寒，意境清意義。!為描繪的對象，生動(dòng)記錄了宋代社會(huì)生活中幽曠遠(yuǎn)。范寬久居終南山、太華山，一生沉郭熙是李成繼承者中成績最大的畫家，j的平民生活。這種平民化的風(fēng)俗人物畫，突吟于山水之間，終日觀覽自然以求其趣。他他的山水構(gòu)圖多變，重“三

5、遠(yuǎn)”之法，筆墨：破了以往以帝王、圣賢、貴妃為主的人物畫的畫一方面“師古人之理法”，另一方面“9幣精深老辣，意境玄淡曠遠(yuǎn)，對后世影響很!局限，擺脫了“鑒戒賢愚”的人物畫傳統(tǒng)。如自然之理法”，落筆雄偉老硬，真得山骨，表大。當(dāng)時(shí)宮中“一殿專背熙作”。院內(nèi)、院表現(xiàn)El家嬰戲、村童鬧學(xué)、山樵村妝、耕織現(xiàn)巍峨峰巒，意境雄壯豪邁。然其剛古之勢，外追隨者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫的：貨郎、七夕夜市等題材的作品，被后世固化又不犯他人，自成一家。他注重山、石、景、；北宋風(fēng)格。為中國人物畫表現(xiàn)太平盛世的永恒題材。物質(zhì)與骨的細(xì)致刻畫，精心營造山坳

6、深壑中：3．北宋末年的精進(jìn)階段jr4．南宋時(shí)期的變化階段的飛瀑流泉和層層深厚的古木密林，范寬以：北宋末到南宋初是宮廷畫院最活躍的靖康之變，汴京被金兵洗劫，一部分畫直筆短線刻畫關(guān)陜高山巨石之風(fēng)貌而創(chuàng)立的時(shí)期，歷屆帝王酷愛繪事，以及宋代畫院制家被擄北去，宮廷藏畫流散北方甚多，給金“雨點(diǎn)皴”技法對后世影響深遠(yuǎn)。度的建立和興盛，使宋代繪畫取得了極高的朝統(tǒng)治區(qū)繪畫發(fā)展以相當(dāng)影響。另外，大批2．北宋中期的成熟階段成就。其間，畫家眾多，在表現(xiàn)技巧上力求畫家紛紛逃到江南，又成為南宋高宗畫院中熙寧、元豐時(shí)期在北宋繪畫藝術(shù)的發(fā)展i精能。的骨干力

7、量，促進(jìn)了江南地區(qū)繪畫的發(fā)展。O12藝術(shù)理論l】2010·07lI美術(shù)大觀這一時(shí)期繪畫表現(xiàn)的范圍更加擴(kuò)大，題材分工更加細(xì)致、深入。在山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)和技巧方面又有了新的變化。李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)和夏圭一改李成、范寬的鴻篇巨制轉(zhuǎn)而重視章法的剪裁，巧妙地利用畫面大片空白突出鮮明的形象，畫面效果含蓄凝練，簡潔而富有詩意，具有優(yōu)美的意境，簡率而富有表現(xiàn)力的大斧劈皴則顯示了筆墨技巧的提桃鳩圖趙佶梅石溪鳧圖馬遠(yuǎn)高，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。i人物畫在反映現(xiàn)實(shí)生活方面有了大幅度的新的高峰，也完成了山水畫中詩書畫的統(tǒng)畫、減筆人物畫等。它所反映

8、的現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)j的進(jìn)步，從唐代以畫重大歷史事件和貴族一。明末董其昌簡化古人創(chuàng)造的山水形象，容之廣泛，在古代繪畫史上是極為突出的。f生活為主，擴(kuò)展到描繪城鄉(xiāng)市井平民生活參照書法開合起伏的法則，用以構(gòu)置平面化它運(yùn)用多樣而優(yōu)美的藝術(shù)形式，創(chuàng)造了很多的各方面。歷史故事畫及風(fēng)俗畫在整個(gè)南的山水境界，造