篆刻作品技法分析與解讀.doc

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1、主講郭名峰篆刻藝術(shù)的基本技法主耍包括:刀法、字法、章法三個(gè)方面。此外,還有做印法。技法過程描述：起刀時(shí)以刀刃的一角側(cè)入?yún)n石，刀桿呈傾斜Z勢(shì)，與卬面成30度左右的交角。從右向左沖刻，刀運(yùn)行是腕和五指一齊用力,沿著墨線沉著有序地向前推進(jìn)。為了便丁控制力度，不致丁失刀和走刀，右手的無名指要抵在石章的右側(cè)，吃石不要太深，保證行刀流暢平穩(wěn)。沖刀的刻刀可大可小，一般以大一點(diǎn)的更為適宜?？讨频木€條藝術(shù)特征：挺拔雄厚穩(wěn)健古樸后世流派印中皖派篆刻諸家是用沖刀法的典范，何震、程樸等是其中的代表人物。民國至建國初的齊白石的沖刀法運(yùn)用最為著名O技法過程

2、描述：先用手指握定刀桿，使刀桿緊壓在食指屮部，手指和刀桿貼近掌心，與手執(zhí)毛筆類似，用刀方向與沖刀一樣。右刀角先入石，刀桿與印面呈45至65度左右，刀角入石后，靠腕力將刀桿豎起，使刀刃全部入石，此時(shí)的刀桿與卬面兒乎成垂直狀，但以刀刃全部能切到卬面為宜。接著再用力壓住右刀角切刻第二刀。通過刻刀一起一伏，周而復(fù)始、有序地逐步推進(jìn)。使用的刀不宜過大，刀口不宜太寬。刻制的線條藝術(shù)特征：首尾相接、積點(diǎn)成線刀痕明顯，有節(jié)律硬折挺勁古樸凝重后世文人流派印中浙派篆刻諸家是運(yùn)用切刀法的典范，丁敬、黃牧甫、汪關(guān)等是具中的代表人物。印人為彌補(bǔ)沖刀和切刀

3、齊自的不足，并同時(shí)發(fā)揮兩種刀法的優(yōu)勢(shì)，常常在實(shí)踐中使用，使線條質(zhì)感豐富多變，印風(fēng)更加深厚渾樸。就是要做到:a耍“穩(wěn)‘‘：人刀穩(wěn)重，行刀平正，不可急躁行事。耍隨時(shí)控制刀速與入石的深度。?！皽?zhǔn)”：用刀時(shí)要仔細(xì)看準(zhǔn)線條邊沿，刀口切入準(zhǔn)確，不偏不倚。?！昂?：有大將風(fēng)度，重氣魄，重力量，有把握，方向，一鼓作氣，猛力用刀。耍“勻S從入刀到收刀，像寫毛筆字一樣,用刀總體均勻得當(dāng)，尤其在收刀時(shí)避免失刀。不臃腫：某些寬線條需表現(xiàn)厚重Z氣，但不能過分，過則顯臃腫。不細(xì)弱：某些細(xì)線條需表現(xiàn)秀麗俊逸Z氣，但不可刻得過于纖弱。不停滯：每一刻劃要一刀到底

4、，不要中途停刀。不刮挖修改：刮挖易造成線條粗糙毛刺多，并且不爽利貫氣。以字為例:篆刻的：簡(jiǎn)言Z,就是指篆刻時(shí)采用的相應(yīng)的用字Z法。從大的層面看，篆刻采用的文字書體字形眾多，涵蓋面廣，兒乎包括了正書、草書、隸書、篆書等各種書體。即陶文、甲骨文、金文、石鼓文、鳥蟲篆、刻符、殳書、小篆、繆篆、詔版文、權(quán)量文、錢幣文、磚文、碑額、封泥、瓦當(dāng)文字、鏡銘文字以及后來出現(xiàn)的隸書、楷書、行書、草書等祁能入印。從小的層面看，篆刻入?yún)n的文字一般都是特指除隸、楷、行、草書體Z外的所有篆體文字。這里的，是指為了表現(xiàn)篆刻作品的主題思想和美感，在一定的空間

5、內(nèi)（方寸Z間）安排和處理線條形象和空間的關(guān)系和位置，并把個(gè)別和局部的形象與個(gè)人情趣、審美要求有機(jī)地結(jié)合在一起，構(gòu)成一個(gè)完美的藝術(shù)整體。這在篆刻藝術(shù)里叫做“分朱布白程篆刻基本技法的表現(xiàn)形式是多種多樣、及其豐富多變的。要了解這些具體的特征我們將結(jié)合一些傳世的經(jīng)典篆刻作品進(jìn)行具體的技法分析和解讀。明清文人謝謝!