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《肖邦《b小調(diào)奏鳴曲》第四樂章的音樂分析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、肖邦《b小調(diào)奏鳴曲》第四樂章的音樂分析文／王順儀摘要：b4,調(diào)奏嗚曲足肖邦一生創(chuàng)作繁榮3為鋼琴現(xiàn)時馬上變得平穩(wěn)堅定，雄壯有力，織體也變得錯綜復(fù)雜而作的奏嗚曲中的一阿。許多人認(rèn)為，b4,凋奏I嗚曲存戲劇起米，這是一個具有戲劇性的音樂形象，與前面首次陳述構(gòu)思上并不夠完整，實并不然，其巾第四樂章起著一個形成遞增關(guān)系：非常霞要的作用，使整首曲子的統(tǒng)一性整體性大大加強。本文試通過對第樂章的整體架構(gòu)I樂思進(jìn)行分析，趣=___—一．·．t，。#，一。^來闡述第四樂章r骼部作品的地位及意義，以說明這奏一·-。I_車##：件量’-2一．唯一#0■-Ll-__
2、_一一一I‘l鳴曲完整的藝術(shù)構(gòu)思。一。自關(guān)鍵詞：題；【fl『l旋曲代；樂思；一?拿，l一l曜I一垂．要自奏嗚曲這種體裁生以來，多偉大的作[H1家大膽它也決定了整個樂章的基本性質(zhì)：朝氣蓬勃，并充滿地去挑戰(zhàn)古板的原則，試對這種形式仃所增益。肖邦一樂觀精神。生共創(chuàng)作了3首為釧琴而作的奏嗚曲，第三河b4,調(diào)奏鳴曲接下來有兩個主題與第一主題形成戲劇性的對比，其便是其巾的’首。州劉J肖』=『；它作，來講，這奏嗚曲是雄糾糾，凱旋般歡欣鼓舞的B大調(diào)主題(第52～75小雖然并不見得可以放‘個常要的化黃，仇是其音樂節(jié))，它是縱I甸的和聲結(jié)構(gòu)與橫向的音階下行線條
3、的輪番結(jié)構(gòu)之龐大，感情分之集}J捌表現(xiàn)力之午富是不能不進(jìn)行，它與第一主題的塒比最主要是在節(jié)奏上，好像軍號令人為之震撼，存第p樂帚所表現(xiàn)出的成熟的感情抒發(fā)以聲：及編織寬』’的，史般的陳述能，更是令人為之振奮。譜例4、一、第樂章的整體架構(gòu)與樂～開始的八個小引f便打破了纜單前一一個，板樂章中寧靜，抒情氣氛：譜例1緊跟著的是輕儡的、帶有詼諧意味的、晶瑩剔透的音階式經(jīng)過音流豐題(第76—89小節(jié))，且千萬不耍忘記左=『聲部隱藏著的優(yōu)美旋律：譜例5這是叫組威風(fēng)凜凜，雄壯有力的雙八度和垓齊奏，利用主調(diào)的屬音小斷地JJlj干¨變換干¨，使得音u向逐漸濃厚，
4、豐富起來，極具力地七和弦的第一轉(zhuǎn)化，lI級J：lc音上，為第_¨卜題I．I勺?現(xiàn)作了鋪，進(jìn)入Agitato[騷動]：譜例2以卜的三個音樂主題貫穿了整個樂章：引子一a—b—c—a—b—c—a一尾聲a：第‘主題b：第二主題c：第三主題圖l第pq樂章曲式分析簡圖第一主題(第9—28小節(jié))川Ⅲ現(xiàn)時低沉隱約，三皮根據(jù)雄壯有力的第一主題和優(yōu)美靈活的第三主題之間模進(jìn)樂句表現(xiàn)l『一種“節(jié)節(jié)遄攻”的戲劇形緣，往下逐漸的情緒對比，以及第一題與第二、第j主題的調(diào)性色彩鎮(zhèn)靜沉著，t題第次(第29—52小節(jié))存高音區(qū)重復(fù)呈塒比，可以將第二和第三主題結(jié)合起來，從而就可
5、理清這2010年第8期菱方音樂個樂章的大致脈絡(luò)了：圖3各樂章藝術(shù)構(gòu)思關(guān)系圖2、從第四樂章與其它樂章之間的具體聯(lián)系看引子——A——B——A——B——A——尾聲(1)第一樂章最后短促，歡樂的結(jié)尾預(yù)示了第四樂一、_—礦—智章的尾聲，它們在音樂性質(zhì)上是相同的，華彩音型也多多b小調(diào)B大調(diào)e小調(diào)降E大調(diào)b小調(diào)B大調(diào)少少相似：(2)第四樂章的第一主題與第一一樂章的主部圖2第四樂章曲式分析圖雖然不在同一音調(diào)旋律上，但它們的性質(zhì)基本上是相近嚴(yán)格來說，這種曲式結(jié)構(gòu)并不完全符合典型回旋曲的的——剛毅的戲劇形象；(3)在第四樂章的第二主題(譜曲式結(jié)構(gòu)，這是“肖邦用
6、浪漫派自由的手法來處理回旋曲例6)我們可以聽到在第三樂章的中段出現(xiàn)的四度——二度的古典結(jié)構(gòu)”①。原因在于兩個插部(B與Bt)之間并沒有(升D一升G一升F)這個原始音調(diào)(譜例7)：太大的對比，只是原有材料在新調(diào)上出現(xiàn)而已，以只有兩譜例6譜例7個插部的樂曲規(guī)模，這與回旋曲式一般要求的“插部以新的材料構(gòu)成”有所不同的。值得注意的是，這個插部不是我們從古典回旋曲例子中感受到的那種輕松的、無憂無慮的音樂，它的分量，炫技的性格，還有它在這個樂章中的獨立性，表達(dá)的明確性和鋼琴技術(shù)引人入勝的特點，都要求將其和主部同等對待，演奏得應(yīng)同樣主動與全神貫注。而主部
7、的出現(xiàn)并不是一成不變，單純重復(fù)，通過調(diào)(4)第四樂章的第三主題開頭，特別是它第二次出性、音區(qū)、織體以及節(jié)奏的變化，它每次出現(xiàn)都具有不同現(xiàn)在降E大調(diào)上，我們可以看見第二樂章第一主題的影子；地聲音形象，例如，主題第一次再現(xiàn)時是在下屬調(diào)(e小(5)在尾聲勝利凱旋的歡呼聲中(從第262tJ~節(jié)開始，譜例調(diào)，第1OO—l43小節(jié))上出現(xiàn)，其伴奏織體也發(fā)生變化，由8)，音調(diào)與第三樂章的第一主題里非常相似(譜例9)，三拍子改為四拍子，第二次再現(xiàn)時(即最后一次，第207—他們都有同樣的兩個音符升F、升D，并且還在同一個音254zJ~節(jié))伴奏織體變得更為密集
8、，由八分音符變?yōu)槭謪^(qū)，因此顯得特別熟悉：音符，再加上力度的不斷加強(p～mf—f)，?些肖邦作譜例8譜例9品的研究者便斷言，第四樂章的曲式是回旋曲式與變奏曲式的雜交②，這樣看
