關(guān)切的向度——當(dāng)代水墨六人展-論文.pdf

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1、隧線IVIEWPOINT2關(guān)切的向度當(dāng)代水墨六人展SoLlCIToUSDIMENSIoNS：CoNTEMPORARYfNK—AND—WASHE×HIBlTIoNoFSI×ARTlSTS展覽時(shí)間+2014：~F-3月31日一4月10日畫更需要解決對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切視角和對(duì)語言的他們?cè)谒宋锂媱?chuàng)作上的個(gè)性探索．也展展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館關(guān)切方式兩個(gè)問題?！标P(guān)切的向度——當(dāng)代示了當(dāng)代水墨人物畫在“關(guān)切”這一主題上隨著當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造力與社會(huì)接受度的不水墨六人展”展出了梁占巖、劉進(jìn)安、袁的新發(fā)展。斷提高．當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展面臨著如何挖掘武、周京新、張江舟、劉慶和六位畫家近

2、年水墨藝術(shù)作為一種思想載體．是最具東深度的問題。在新的文化條件下．水墨人物來創(chuàng)作的作品和手稿一百八十余件．展現(xiàn)了方精神和象征意味的視覺語言。在當(dāng)代社會(huì)l78CHINESEARTVIEWPOINTI線代水墨畫家們反復(fù)探索的課題。梁占巖、劉進(jìn)安、袁武、周京新、張江舟、劉慶和這六位中年畫家．突出地在直面生活感受現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上．以極富思想力度的視覺語言，表達(dá)了自己深刻的文化之思．特別是對(duì)人的關(guān)切。無論是梁占巖的鄉(xiāng)土情懷、劉進(jìn)安的抽象擴(kuò)張、袁武的質(zhì)樸虔誠(chéng)．還是周京新的虎膽殊相、張江舟的崇高悲憫劉慶和的隔岸悠游．都以各自的筆墨拓展著水墨人物畫的廣度和深度。在他們個(gè)性

3、化的努力中有著自覺的學(xué)術(shù)意識(shí)和清晰堅(jiān)定的學(xué)術(shù)追求．從他們的風(fēng)格差異中可以看到共同的精神指向和文化抱負(fù)．他們對(duì)人的主題的關(guān)切、對(duì)水墨語言的關(guān)切以及所展開的關(guān)切的向度．為討『七新的語境中．水墨正在形成一種從感性論水墨人物畫的當(dāng)代發(fā)展提供了一種契機(jī)。素趨向理性歸納的獨(dú)特建構(gòu)．呈現(xiàn)出越來展覽學(xué)術(shù)主持范迪安認(rèn)為這六位畫家強(qiáng)的當(dāng)代性和指示性．而如何將傳統(tǒng)水墨以不同的向度體現(xiàn)出對(duì)人”的主題的深刻沖與當(dāng)代文化感受充分地結(jié)合，一直是當(dāng)關(guān)切．由此帶動(dòng)對(duì)水墨語言表現(xiàn)力的探索．這種”切身”和“切心的藝術(shù)情感拓展了水墨人物畫的當(dāng)代意識(shí)。他們對(duì)當(dāng)代文化語境的通透了解．在創(chuàng)作領(lǐng)域中

4、的自主性和獨(dú)創(chuàng)性．展現(xiàn)出鮮明的，獨(dú)屬于當(dāng)下的時(shí)代風(fēng)格789CHINESEARTl79