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《《在細雨中呼喊》對余華創(chuàng)作的意義》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、萬方數(shù)據(jù)2007年12月第4期南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報JournalofSchoolofChineseLanguageandCultureNanjingNormalUniversityDec．，2007NO．4《在細雨中呼喊》對余華創(chuàng)作的意義王世誠(華南師范大學(xué)文學(xué)院，廣東廣州510631)摘要：《在細雨中呼喊》是余華轉(zhuǎn)型期的代表作，它包含了許多意味深長的潛在發(fā)展方向，然而在其后的寫作中，余華基本上放棄了這些線索，改變了創(chuàng)作方向。這種選擇雖然是個體性的，卻在客觀上迎合了時代的內(nèi)在需求。關(guān)鍵詞：《在細雨中呼喊》余華創(chuàng)作方向中圖分類號
2、：1206．7文獻標識碼：A文章編號：1008—9853(2007)04—096—06《在細雨中呼喊》④是余華的第一部長篇小說。關(guān)于這部作品，余華說它的誕生是一個“誤會”：當時覺得該寫長篇了，于是就動筆，寫完第一章發(fā)現(xiàn)才四萬多字，離長篇還遙遠著呢!于是又把主人公的父母、爺爺挖出來，就這么一路進行下去。盡管如此，慢慢地也就進入了感覺。??[1]對于這部長篇，余華非?？粗?。不過，在余華九十年代以后的小說中，這部作品的知名度顯然遠遠不如《活著》和《許三觀賣血記》，它不具備余華在九十年代后所追求的“簡單主義”風(fēng)格，在有限的篇幅中蘊藏了極
3、為復(fù)雜而豐富的情感內(nèi)涵，因此有一定的閱讀難度。在余華的一次演講中，就有聽眾提出讀《在細雨中呼喊》時感到特別“壓抑”，甚至覺得作家“變態(tài)”——這和不少讀者閱讀他八十年代的中短篇小說感受相類似，與他們讀《活著》等作品時的酣暢淋漓的閱讀感受有天壤之別。然而在筆者看來，《在細雨中呼喊》卻是余華所有作品中最優(yōu)秀的與最不可或缺的——它不僅僅是余華對自己創(chuàng)作階段的心靈總結(jié)，而且其中還蘊藏著許多的原創(chuàng)可能性；它就象一片幽暗的叢林，其間道路縱橫交錯，每一條道路都未曾窮盡，每一條道路都通往未知的無限去處。如果余華少了這一部作品，那么余華的總體創(chuàng)作會
4、大大變得單薄與平面化。余華之后的主要創(chuàng)作并沒有沿著這一方向進行，只有他在九十年代后的一些短篇小說延續(xù)了《在細雨中呼喊》中的某些感受。如果把《在細雨中呼喊》看作是一個成長中的個體的在世結(jié)構(gòu)，那么這一文本包含了太多細微而豐富的存在體驗：這是余華之前作品所不具備的。也許，這是余華一次敞開式的心靈告白，是他終于將冷冰冰的審視者與拷問者角色放棄，正視了自己內(nèi)在的柔弱。如果將余華之前的創(chuàng)作比作是外科醫(yī)生的手術(shù)，不無尖銳刺痛，那么，《在細雨中呼喊》似乎就是手術(shù)之后的休養(yǎng)，充滿了溫情與隱隱的疼痛。它似乎是暴風(fēng)雨后片刻的安靜，抑或激烈斗爭之后短暫
5、的和平，在余華迄今為止的創(chuàng)作中，它猶如一次必要的低泣與傾訴，一次楚楚動人的悲傷與哀悼，一次淋漓盡致的自我觸摸。然后，一切到此為止，接下來便收稿日期：2007—09—10作者簡介：王世誠，男，1971年生，華南師范大學(xué)文學(xué)院副教授，博士。①該小說最初發(fā)表時名為《細雨與呼喊》，后刊印單行本時改名為《在細雨中呼喊》。96萬方數(shù)據(jù)是另一種景致，雖然還偶有死亡、撕裂與不幸，但畢竟已不再有流浪者，不再有無家者，不再有拋棄者與被拋棄者——幸福雖然有時遙不可及，所幸人世的溫情常在；家園雖然破敗不堪，好在知足者總能常樂：這便是余華在《在細雨中呼喊
6、》之后、以《活著》、《許三觀賣血記》為代表的創(chuàng)作世界。但是，為什么是在九十年代初余華創(chuàng)作了這一作品?余華為什么要創(chuàng)作這樣一部作品?這些問題關(guān)涉到對余華創(chuàng)作心理歷程的一些深層追問，仔細探討將有助于我們加深對余華創(chuàng)作現(xiàn)狀的理解。余華的創(chuàng)作至少經(jīng)過了這么四個階段：一是“川端康成階段”；一是“卡夫卡階段”；再一是可稱為“虛偽的作品”階段；最后是“事實永遠比看法重要”階段，以《活著》、《許三觀賣血記》為代表。川端康成是余華走上創(chuàng)作道路的一個重要啟蒙人物，在余華早期的《星星》、《竹女》中顯然有著川端康成的痕跡；然而，相遇卡夫卡對余華造成了致
7、命的震憾，他這樣描述卡夫卡之于他的意義：卡夫卡“從JlI端康成的屠刀下拯救了我。我把這理解成命運的一次恩賜”，并且，“使我三年多時間建立起來的一套寫作法則在一夜間成了一堆破爛?！盵2]此后，對常識的懷疑與顛覆便成為他創(chuàng)作的一個核心主題，世界的混亂與暴力則是他最喜愛的描寫對象。不過，始自1988年的《世事如煙》，余華的思想及創(chuàng)作觀又發(fā)生了某種細微的變化，他在《虛偽的作品》中寫道：“在一九八八年春天寫作《世事如煙》時，我并沒有清晰地意識到新的變化在悄悄進行。直到整個敘述語言方式確立后，才開始明確自己的思維運動出現(xiàn)了新的前景?！薄艾F(xiàn)在
8、我似乎比以往任何時候都明白自己為何寫作，我的所有努力都是為了更加接近真實。”[2]言雖如此，余華此時的創(chuàng)作思路其實并不明確，即使是在《虛偽的作品》中，他對自己思想觀念的表述還有某些混亂，比如，一方面，他認為所謂的真實只能存在于個體自我的感受上，與日?，F(xiàn)實真實并不
