淺析現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計(jì)影響

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1、導(dǎo)言現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形成導(dǎo)言現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的根源——現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)代藝術(shù)（ModernArt）不是單指各種美術(shù)流派，它是一種復(fù)雜的社會思潮的體現(xiàn)，深刻影響了西方社會的意識形態(tài)，涉及的領(lǐng)域極為廣泛。而現(xiàn)代藝術(shù)對于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)總體來說具有重要的促進(jìn)意義。20世紀(jì)以來，在歐洲和美國相繼出現(xiàn)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動，對這個(gè)龐大的運(yùn)動浪潮，通常籠統(tǒng)的稱為“現(xiàn)代主義藝術(shù)”或“現(xiàn)代藝術(shù)”。這些藝術(shù)運(yùn)動，在美術(shù)界也稱為“現(xiàn)代美術(shù)”或“現(xiàn)代主義美術(shù)”。導(dǎo)言這些眾多的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動，或是在意識形態(tài)上提供了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的營養(yǎng)，或是在表現(xiàn)形式上提供了改革的借鑒。而平面設(shè)計(jì)基本也由20世紀(jì)初開始

2、進(jìn)入現(xiàn)代發(fā)展階段。以下將就其相關(guān)影響與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)行詳細(xì)說明?，F(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響一、野獸主義：野獸主義的藝術(shù)家們十分崇尚后印象主義的幾位畫家：凡高、賽尚和高更，并在他們之上進(jìn)一步自由發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)色彩與筆觸的表現(xiàn)力，希望自由自在的運(yùn)用色彩和造型，達(dá)到主觀感受的和諧。馬蒂斯：野獸派的領(lǐng)袖人物。贊同賽尚的“色彩必須飽滿”的主張，更進(jìn)一步發(fā)揮認(rèn)為：藝術(shù)必須是動的，而不是靜的。他在野獸主義技法探索中，受到畢加索等人的影響，追求一種單純原始的稚氣與裝飾感，在借鑒東方藝術(shù)中轉(zhuǎn)向線條主義和平面化?！段璧浮否R蒂斯1909-1910年《紅色的和諧》馬蒂斯現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響野獸主義與平

3、面設(shè)計(jì)：對平面設(shè)計(jì)來說，野獸派突破傳統(tǒng)的精神，在技法上對色彩處理的方式、平面裝飾性處理的探索、主觀情感在作品中的表達(dá)都給與平面設(shè)計(jì)深刻的啟發(fā)。現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響二、表現(xiàn)主義:于20世紀(jì)初開始流行于德國和奧地利，影響到文學(xué)、戲劇和繪畫的文化運(yùn)動。表現(xiàn)主義以藝術(shù)家宣揚(yáng)感覺在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性，把作者主觀內(nèi)在感覺和情緒作為創(chuàng)作的主要因素，所以表現(xiàn)主義大多表達(dá)一些片斷的主觀感受、幻想和激情。愛德華.蒙克：直接影響了德國表現(xiàn)主義運(yùn)動的產(chǎn)生和發(fā)展。他的藝術(shù)帶有強(qiáng)烈的悲劇性，大多是孤獨(dú)的人生感受、內(nèi)心的悲憤情緒和難以忍受的痛苦等，充滿猶疑、頹唐、孤獨(dú)、絕望的情緒，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上追求變形和夸張

4、、主體晦澀。《生命之舞》蒙克《吶喊》蒙克1893年科科施卡1907年科科施卡展覽招貼畫科科施卡1908年現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響表現(xiàn)主義與平面設(shè)計(jì):表現(xiàn)主義風(fēng)格注重主觀意象和表現(xiàn)自我感受，用情感去夸張自然形態(tài)和色彩，用各種強(qiáng)有力的表現(xiàn)技巧來增加藝術(shù)感染力，以表達(dá)特定情緒、節(jié)奏和意境。開創(chuàng)了一個(gè)表現(xiàn)人內(nèi)心世界的天地，在時(shí)間和空間上都產(chǎn)生了廣泛的影響?，F(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響三、立體主義：是一個(gè)全新的繪畫和雕塑運(yùn)動，奠基人是畢加索和布拉克。從1908年到20世紀(jì)20年代，對20世紀(jì)初藝術(shù)家產(chǎn)生重大影響。并直接導(dǎo)致達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、未來主義、抽象主義和抽象繪畫等其他藝術(shù)運(yùn)動。巴布洛.

5、畢加索：20世紀(jì)最具有創(chuàng)造精神的藝術(shù)家之一，早期受到各種藝術(shù)思潮象征主義、批判現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等影響，后轉(zhuǎn)向“綜合的立體主義”的創(chuàng)作，采用拼貼和繪畫相結(jié)合的手法制作藝術(shù)品?！秮喭r(nóng)少女》比加索1907年《三個(gè)舞者》比加索1925年《格爾尼卡》比加索1937年現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響立體主義與平面設(shè)計(jì)：立體主義在形體、空間、色彩、肌理和表現(xiàn)手段方面，以及立體主義手法的結(jié)合象征、寓意的創(chuàng)作方式，尤其是在抽象畫面中融入文字和字母的探索，為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)提供了新的創(chuàng)造性因素。極大的豐富了招貼設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)的視覺語言，無論當(dāng)時(shí)還是今天的平面設(shè)計(jì)中，仍然可以看到立體主義的影響。現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)

6、計(jì)的影響四、未來主義：未來主義運(yùn)動時(shí)意大利在20世紀(jì)初期出現(xiàn)于繪畫、雕塑和建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一場革命。未來主義主張摒棄一切傳統(tǒng)繪畫形式和陳腐的題材及觀念，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)面向未來，要反映工業(yè)時(shí)代的現(xiàn)代感，贊美機(jī)器、運(yùn)動、力量、速度和暴力，采用騷動、喧鬧、速度、閃光燈作為新藝術(shù)的旋律。佛塔納多.德比羅：采用未來主義方式從事平面設(shè)計(jì)工作，他的設(shè)計(jì)排版比較混亂，講究活潑和青年感，但畢竟是商業(yè)設(shè)計(jì)，遵循了一定的視覺傳達(dá)規(guī)律，所以表現(xiàn)出能夠?yàn)榇蟊娊邮?，兼具未來主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)特征。是真正把未來主義的精神和部分設(shè)計(jì)思想帶到實(shí)際的、日常的平面設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物?！舵溩由弦粭l狗的動態(tài)》巴拉1912年《目錄封面》佛塔納多.

7、德比羅1927年《新未來主義劇院》佛塔納多.德比羅1927年現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平面設(shè)計(jì)的影響未來主義與平面設(shè)計(jì)：未來主義主張利用抽象元素在畫面中穿插、重疊、以及線的力量來表現(xiàn)作品的運(yùn)動感，速度感和力量感。在平面設(shè)計(jì)上提供了高度自由的編排借鑒，對字體設(shè)計(jì)、字母形態(tài)及組合構(gòu)成有獨(dú)到的見解，強(qiáng)調(diào)對時(shí)代和生活的感受、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，把平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容通過具體的畫面形式表現(xiàn)出來。通過圖形、文字、色彩等要素體現(xiàn)出力量感?，F(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動對平