淺談聲樂(lè)演唱中聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合.pdf

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1、I音樂(lè)論壇I一淺談聲樂(lè)演唱中聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合■李秀齊天津音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系摘要：在聲樂(lè)演唱與表演過(guò)程中需要通過(guò)聲音與感情的融合來(lái)達(dá)到提高藝術(shù)表現(xiàn)力的目的。其中發(fā)聲是聲樂(lè)表演的核心內(nèi)容。而在發(fā)聲技巧中主要又可以分為發(fā)聲部位、呼吸規(guī)劃以及發(fā)聲音準(zhǔn)等三個(gè)層次。本文從上述的三個(gè)方面來(lái)探討在不同藝術(shù)表現(xiàn)情況下的發(fā)聲技巧．旨在通過(guò)本文的研究對(duì)聲樂(lè)演唱中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合進(jìn)行分析與探討。希望通過(guò)本文的研究能夠?yàn)楹罄m(xù)的實(shí)際演唱表演提供必要的理論基礎(chǔ)與實(shí)踐指導(dǎo)。關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱發(fā)聲技巧藝術(shù)表現(xiàn)融合聲樂(lè)表演過(guò)程中．無(wú)論是演員的形涵。或悲傷、或懷念、或高亢、或激情。不泛的重視從呼吸方法自身的角度來(lái)

2、考態(tài)還是演員的表情與發(fā)聲均是其藝術(shù)同的作品情感需要不同的音色來(lái)進(jìn)行慮，大致可以分為短促呼吸、長(zhǎng)呼吸、閉表現(xiàn)力的來(lái)源在具體的表演過(guò)程中演表達(dá)．而此種表達(dá)方式正是發(fā)音位置選氣呼吸等多種形式。不同的呼吸方式選員應(yīng)該根據(jù)不同的聲樂(lè)作品中的內(nèi)涵擇不同所帶來(lái)的在實(shí)際的表演過(guò)程中擇在聲樂(lè)作品的情感表達(dá)以及發(fā)聲效感情基調(diào)來(lái)對(duì)整體的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行規(guī)演繹者應(yīng)該根據(jù)作品自身的情況在結(jié)果等層面均有一定的影響．并通過(guò)呼吸劃而聲音作為聲樂(lè)表演過(guò)程中最為重合自己的發(fā)音部位掌握狀況來(lái)進(jìn)行靈對(duì)發(fā)聲的影響來(lái)影響聲樂(lè)作品的整體要的環(huán)節(jié)．其與藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)合直接決活的選擇如在低沉的聲樂(lè)作品或者部表達(dá)。在不同聲樂(lè)作品的演繹過(guò)程中根定了表演

3、的成功與否．其在表演過(guò)程中分表演的過(guò)程中可以選擇腹腔共鳴的據(jù)其內(nèi)容以及韻律對(duì)整體以及部分的的作用是不容忽視的而在現(xiàn)實(shí)的表演方式來(lái)進(jìn)行而平緩的抒情或者敘事則呼吸進(jìn)行安排與實(shí)現(xiàn)的方式被稱(chēng)為呼過(guò)程中演員往往僅注重發(fā)聲技巧或者多采用嗓音發(fā)音的方式來(lái)進(jìn)行。在部分吸規(guī)劃。合理的呼吸規(guī)劃能夠?qū)λ囆g(shù)表藝術(shù)表演的單方面因素，并沒(méi)有將二者富有激情或者高音部分較多的聲樂(lè)作現(xiàn)造成積極的影響．聲樂(lè)作品的藝術(shù)表進(jìn)行有機(jī)地融合此種表演由于缺乏聲品中可以通過(guò)顱腔的高位共振發(fā)音方現(xiàn)同樣對(duì)呼吸規(guī)劃提出了一定的要求樂(lè)作品的“靈魂”很難在更深層次給觀式來(lái)對(duì)相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行表征二者融合能夠使得呼吸規(guī)劃更為合理、眾以感動(dòng)．進(jìn)而使得聲樂(lè)

4、的表演缺乏必其次．采用發(fā)聲部位的不同對(duì)作品情感表達(dá)更為到位具體的融合方式從要的藝術(shù)魅力聲樂(lè)表演過(guò)程中的發(fā)聲的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行強(qiáng)化在聲樂(lè)作品的表如下三個(gè)方面得意體現(xiàn)．-技巧從技巧自身的種類(lèi)方面來(lái)考慮．大演過(guò)程中部分表現(xiàn)力是通過(guò)演員的表(一)呼吸規(guī)劃與聲樂(lè)作品整體的藝致可以分為發(fā)聲部位、呼吸規(guī)劃以及發(fā)情以及形體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行表達(dá)的在此種術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合音音準(zhǔn)等三個(gè)方面。本文從上述的三個(gè)形式下．尤其是部分形體動(dòng)作會(huì)破壞正整體的藝術(shù)表現(xiàn)主要分為了若干層面分別來(lái)探討其與藝術(shù)表現(xiàn)的融合常的發(fā)聲位置選擇。而表演者在具體的個(gè)層面，其中主要考慮聲樂(lè)作品的情希望通過(guò)本文的研究能夠?yàn)榻窈蟮穆曇?guī)劃過(guò)程中應(yīng)該進(jìn)行充分的考慮將動(dòng)感、

5、音色、韻律、音階等。而在整體的呼樂(lè)表演以及理論教學(xué)提供必要的理論作、表情與發(fā)聲部位進(jìn)行有效結(jié)合。在吸規(guī)劃過(guò)程中應(yīng)該對(duì)該作品的整體藝依據(jù)與實(shí)踐指導(dǎo)結(jié)合的過(guò)程中需要注意發(fā)聲部位的平術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行考量。如長(zhǎng)呼吸適宜于抒情一緩變化以及發(fā)聲部位的合理規(guī)劃通過(guò)或者敘事的藝術(shù)表現(xiàn)類(lèi)型：急促呼吸適、發(fā)聲位置與藝術(shù)表現(xiàn)的融合發(fā)聲位置在聲樂(lè)表演的發(fā)聲過(guò)程上述兩個(gè)方面不僅能夠使得發(fā)聲部位宜于激情、悲傷等藝術(shù)表現(xiàn)類(lèi)型：閉氣中是十分重要的．其直接決定了發(fā)聲的之間的轉(zhuǎn)移的突兀性消失．能更夠因?yàn)楹粑m宜于高昂的藝術(shù)表現(xiàn)類(lèi)型等另音色等核心元素發(fā)聲位置大概可以分發(fā)聲部位與形體之間的配合而達(dá)到更外，在呼吸規(guī)劃的過(guò)程中我們還需要注為三

6、個(gè)方式：一種是單純的嗓音發(fā)音．高的藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。意藝術(shù)表現(xiàn)的外部特征在實(shí)際的表演此種發(fā)音位置的技巧與方法被廣泛地最后．發(fā)聲部位的變化會(huì)帶來(lái)音色過(guò)程中演員說(shuō)呈現(xiàn)的不僅是聲音．更應(yīng)應(yīng)用在通俗唱法領(lǐng)域：一種是通過(guò)腹腔的變化．而音色的變化更能夠表現(xiàn)表演該是給觀眾一種立體的欣賞模式。在此共鳴即使利用“丹田”的擠壓作用進(jìn)行者的內(nèi)心情感。因此。發(fā)聲部位的選擇種模式的構(gòu)建過(guò)程中呼吸作為最為常發(fā)音此種發(fā)音位置與方法更多地應(yīng)用方法在于藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行融合的過(guò)程中見(jiàn)、頻率最大的外部特征對(duì)表現(xiàn)藝術(shù)的在重低音或者民族與美聲唱法中的非需要對(duì)表演者自身的感情表達(dá)與作品影響是巨大的。而在實(shí)際的呼吸規(guī)劃過(guò)高音部分：另一種

7、則是顱腔共鳴的發(fā)音的感情基調(diào)相符只有這樣才能夠使得程中必須予以考慮方式此種發(fā)音部位與方法主要應(yīng)用在作品的感情底蘊(yùn)整體處于流暢與完整(二)呼吸規(guī)劃與聲樂(lè)作品不同階段美聲唱法以及民族唱法中的高音部分的表達(dá)效果進(jìn)而促進(jìn)聲樂(lè)作品整體藝的藝術(shù)表現(xiàn)的融合在一部聲樂(lè)作品的演繹過(guò)程中需要通術(shù)表現(xiàn)力的提高。同時(shí)藝術(shù)表現(xiàn)在一在一部完整的聲樂(lè)作品中．情感的過(guò)其藝術(shù)表現(xiàn)的不同要求來(lái)對(duì)發(fā)聲部定程度上也限制了表演者的發(fā)聲位置