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1、淺析當代戲曲電視節(jié)目的發(fā)展趨勢◆郭洪剛從總體上看，盡管國家在文化戰(zhàn)略方面的保護力度障，同時對這一類“非遺”性文化節(jié)目給予免稅等優(yōu)惠性越來越大，如對“非物質文化遺產”的投入及政策扶持呈措施。與此同時，配合國家目前進行的文化體制改革，在現(xiàn)出前所未有的強勢。但從全社會總體的趨勢上看，戲曲將戲曲演出團體推向市場的同時，制定五年保護性發(fā)展確實是一直在呈現(xiàn)著一種衰退的景象：城市中的演出越措施，保證戲曲電視節(jié)目在市場沉浮中的“護底”作用，運來越少，不僅是電視，而且包括網絡、手機的沖擊對傳統(tǒng)用多種手段，宣傳戲曲文化在傳承民族文化DNA中的重戲曲造成了無法挽回的
2、損失——年輕人幾乎不接觸傳統(tǒng)要作用。鼓勵戲曲劇團與電視節(jié)目的制作單位在競爭的戲曲，傳統(tǒng)戲曲也幾乎成為了農民甚至農村中的老年人欣市場中聯(lián)姻，降低制作電視節(jié)目的成本，加大制作電視戲賞的藝術品。但是，如何保證這些弱勢群體欣賞藝術的權曲節(jié)目的經費。這樣，使戲曲電視節(jié)目在新的世紀獲得新力，如何使戲曲能夠適應現(xiàn)代社會發(fā)展的節(jié)奏，如何使區(qū)的活力。同時，不能夠只保護戲曲團體、戲曲劇種而不保域文化在現(xiàn)代化的進程中葆有自己的特質，而不被迅速變護戲曲電視欄目，只保護戲曲演員而不保護戲曲電視節(jié)目化的社會所“淹沒”?這是文化主管部門以及強勢媒體應的制作人。只有將戲曲電視
3、節(jié)目也納入到“非遺”的保護該關注的事情。在近30年的時間里，戲曲觀眾不僅在數系統(tǒng)中，以綜合的手段強力為之，才能使傳統(tǒng)戲曲文化在量上銳減，他們所欣賞的節(jié)目質量也在迅速下滑。戲曲的當代弘揚光大。認識不到電視戲曲對青年人的潛移默化演出與欣賞不再是一種良陛的互動，而成為了一種呈現(xiàn)危的影響，必然是一種短視行為。作為中華民族的優(yōu)秀文明機的惡性循環(huán)。在主導時代娛樂方向的電視節(jié)目中，戲曲成果和世界文化的重要遺產，部分中國戲曲藝術必須在戲的空間被擠壓得越來越小，隨著互聯(lián)網、3D等新鮮血液曲節(jié)目的干預下保留下來，使其不至于失傳。不斷注入電視行業(yè)，戲曲電視節(jié)目受到極
4、大沖擊，越來越同時，我們還要極大地鼓勵現(xiàn)有電視戲曲節(jié)目的創(chuàng)多的戲曲欄目走入瓶頸，收視率直線下滑，固定收視人群新，鼓勵戲曲電視節(jié)目走進全社會，用名人參與的效應擴也漸漸剝離，就連主辦這些節(jié)目的編導心中都缺乏一種高大戲曲文化的影響。下面，我舉天津電視臺與山西廣播電揚民族文化大旗的自信——中央電視臺戲曲頻道在晚l0視臺的實踐為例：國色天香》是由天津衛(wèi)視原創(chuàng)的一檔點的黃金時間播出的都是像康熙王朝、({雍正王朝全部由明星參與競賽的季播真人秀節(jié)目。該節(jié)目以普通這樣高收視率的電視劇。這樣一種令人感到無奈的文化人也能唱戲曲曲藝的概念，對完全沒有接觸過戲曲曲藝現(xiàn)象
5、，一方面表明戲曲文化與時代的脫節(jié)：一多半的戲曲的明星進行訓練以及競賽。接受了天津衛(wèi)視國色天香》劇目所表達的內容與現(xiàn)代人的生活毫不相干；一方面也主持工作的郭德綱說：“這個節(jié)目讓我很感興趣，國粹戲說明被商業(yè)化引導的媒介由于自身的商業(yè)利益所在，對傳曲應該說也是我的專業(yè)，我曾經唱過很多年戲，我覺得這統(tǒng)文化、民俗文化的關注仍然不夠。當然，理論上的鄙視門藝術應該繼續(xù)傳承下去，所以我就來了?！贝蠹铱梢灶A和實際上的“唯收視率”也是造成戲曲節(jié)目疏遠觀眾的原見，依靠郭德綱的名人效應，國色天香》必然會取得較因。面對這樣嚴峻的形勢，我們從戰(zhàn)略的層面思考：作為高的收視率
6、，同理，戲曲欄目也更容易引起廣大觀眾，特文化傳播的最重要工具，戲曲電視節(jié)目也需要調整自己的別是青年人的關注。發(fā)展方向同樣對于戲曲文化的傳播，山西衛(wèi)視(走進大戲臺))欄目用l3年時間進行了最好的傳承與保留。走進大一、加強戲曲節(jié)目購銷體制的改革戲臺》以擂臺賽的形式吸引戲曲愛好者參與到節(jié)目中，戲曲節(jié)目購銷體制的改革將是未來一段時間有關中把錄制現(xiàn)場搬到全省的旅游景點、工礦企業(yè)、田間地國戲曲欄目改革的主要內容，中國戲曲節(jié)目目前最為迫切頭，以廣場文化活動的形式吸引觀眾廣泛的參與，為廣的工作是盡快推進戲曲節(jié)目的市場化改造，能不能夠設大觀眾走進“大戲臺”，走進
7、電視提供了一個舞臺。這個想，建議從政府的層面，鼓勵眾多的文化公司以公益性的舞臺具有空前的開放性和延展性，最大限度地貼近了群態(tài)度制作戲曲類節(jié)目，國家有關部門不僅從經費上予以保眾，贏得了群眾。4ilCONTEMPORARYTVm∽nt-?。II總第322期二、加強與新興文化業(yè)態(tài)的交流與合作，加強與國優(yōu)秀的劇作家和出色的演員，好的劇作家和好的演員的際間的交流問題也不是一朝一夕可以解決的，需要社會各界的支持。戲曲學生免費的問題目前已經被列入到了政府的議題之戲曲欄目可以利用廣播、電視、互連網與新的文化方中。而戲曲學校與電視戲曲欄目的合作問題，還需要我們式
8、相交流，共同發(fā)展，共同收益。戲曲與廣播、電視、互連下大功夫解決。網合作，會在一定程度上擴大觀眾的數量。比如，河南電中國的青年將是一個龐大的文化消費群體
