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1、黃靜樂《肖邦<降E大調(diào)夜曲>音樂賞析》肖邦《降E大調(diào)夜曲》音樂賞析黃靜樂摘要：肖邦是音樂史上最具影響力和最受歡迎的浪漫主義鋼琴作曲家之一，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。他的音樂內(nèi)涵豐富，讓人沉醉不已。作為肖邦重要的創(chuàng)作形式，夜曲成為他作品里最精致的一組珍品。而《降E大調(diào)夜曲》是其中最為膾炙人口的一首，具備非凡的音樂美學(xué)價(jià)值。下面將圍繞著該曲目，從曲式結(jié)構(gòu)、和聲、變奏性等方面進(jìn)行音樂分析。關(guān)鍵詞：肖邦：和聲語匯：《降E大調(diào)夜曲》：曲式結(jié)構(gòu)：旋律進(jìn)行鋼琴抒情曲具有獨(dú)特的浪漫氣質(zhì)，要想領(lǐng)略鋼琴詩的魅力，肖邦的作品是不容錯(cuò)過的。這
2、個(gè)專注于用鋼琴創(chuàng)作的音樂家將自身的情感投入到音符的起起落落當(dāng)中，通過樂曲營(yíng)造出浪漫、繾綣的氛圍，進(jìn)一步傳達(dá)出興奮、低落、不安等多種多樣的情緒。在靜謐與平和的淺思中，我們能經(jīng)由肖邦的樂曲獲得音樂美的享受。一、曲式結(jié)構(gòu)肖邦在夜曲原有結(jié)構(gòu)和織體的基礎(chǔ)上發(fā)展出了更為自由的形式。例如他會(huì)在樂曲中部之后設(shè)置另一個(gè)高潮段落，在接近曲目結(jié)尾的部分使用單一的旋律或是以短小的動(dòng)機(jī)作為主線連接不同的段落。這首《降E大調(diào)夜曲》的速度為Andante，12／8拍，寬松的節(jié)奏使旋律充滿類似船歌一樣的回蕩感。該曲在結(jié)構(gòu)安排上頗具特色，讓人感覺
3、出乎意料，而又在情理之中。三段體中的呈示段在中間變化展開成為引申型中段。再現(xiàn)段重復(fù)后，于較長(zhǎng)的尾聲部分出現(xiàn)最高潮。^l'J■U_4■■t5■——■o—‘、．—■——、／1蘭三咯；中—·9#=菩==#善·．量U’’l—l：暈車1．#l#七#暑#芒全曲有三個(gè)主題材料，具有歌唱性的A段主題的旋律被認(rèn)為如同聲樂中的花腔女高音一樣華美。該主題以行板的形式在全曲中出現(xiàn)了四次，其中即興意味較強(qiáng)的后三次是對(duì)本體的變奏，貫穿始終，在感情上表現(xiàn)出一氣呵成的延續(xù)性。A段以三和弦的原位和轉(zhuǎn)位編織三拍子的節(jié)奏，令曲子充滿搖晃感，成功地勾勒
4、出了夜曲帶給人以舒適和寧靜的畫面。在樂曲后面的B段主題中，即興性有所減弱，而速度上的提高帶來了活潑躍動(dòng)的情感變化，如同內(nèi)心深處充滿熱情的傾訴。B段主題在全曲中出現(xiàn)了三次，在此之后由樂句的裝飾性變化烘托出現(xiàn)的A主題傳達(dá)出了連綿不斷的情思。A和B再次重復(fù)一次后就進(jìn)入了高潮段落的C主題，形成樂曲即將結(jié)束的穩(wěn)定氣氛。本曲的尾聲幾乎占據(jù)了整曲的三分之一，它的旋律由主題分離出來，既是主題旋律的變奏性第二展開部，也起到了總結(jié)全曲的作用。在尾聲開始的部分，呈示段主題和中段主題結(jié)合成了一個(gè)新主題，并自由地進(jìn)行了發(fā)展，進(jìn)而將樂曲推至
5、了最后的情感高潮。運(yùn)用了阻礙進(jìn)行的終止式進(jìn)行了3個(gè)小節(jié)的補(bǔ)充終止，屬九和弦之上的強(qiáng)力度演奏結(jié)束在以和弦分解的形式緩緩展開的兩個(gè)小節(jié)的主和弦之中?？偟膩碚f，《降E大調(diào)夜曲》運(yùn)用了極為凝練的音樂材料，在緊湊的單三部曲式的整體框架上帶有二部曲式的特點(diǎn)，自始至終維持著4小節(jié)樂句的方正型結(jié)構(gòu)。該曲左手雅致的伴奏同右手的裝飾音配合著讓整個(gè)樂曲保持著如水般流暢的旋律流動(dòng)，尤其是引申型中段出現(xiàn)了精雕細(xì)琢的富于變化的華彩段落，展現(xiàn)出了吟唱般的音樂效果。二、變奏性除了推陳出新的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，《降E大調(diào)夜曲》最令人稱道的地方還在于幾次精妙
6、的變奏。第一次主題變奏發(fā)生在第5小節(jié)。具體表現(xiàn)為低音提高了八度，前兩小節(jié)內(nèi)逐漸下行。第二拍的F音被提前到了強(qiáng)位，連續(xù)回繞音型和旋律裝飾性變奏將音樂情緒的厚重程度提升了幾分。而后面則通過強(qiáng)調(diào)離調(diào)和聲的運(yùn)用將情緒推至高點(diǎn)。變化音符標(biāo)記之后是回歸于平靜的兩個(gè)小節(jié)，有力地表現(xiàn)出了音樂力度強(qiáng)弱的變化?！?65·2015年第五期《音樂創(chuàng)作》第二次變奏發(fā)生在第13小節(jié)。具體表現(xiàn)為分解主和弦的裝飾音伴以分明的力度變化，第二拍上繼續(xù)延續(xù)了主和弦，低音部同呈示階段相同，和弦間距加大。此時(shí)曲作者肖邦依然是通過旋律裝飾性變奏來對(duì)整體的音
7、樂氛圍進(jìn)行進(jìn)一步的渲染。最后的終止式運(yùn)用了肖邦特有的下行半音階裝飾音群，音樂素材的運(yùn)用在規(guī)模上有所縮減，旋律在收尾的時(shí)候進(jìn)行了很細(xì)密的處理，其變奏手法在貼合主題同時(shí)也表現(xiàn)出了超凡和華麗的一面。第三次變奏開始于第21小節(jié)。為了圓滿的收尾，第24小節(jié)最高的D音變?yōu)榍蟹忠簦K止式的下行音階音型被修改了以后，整體節(jié)奏呈現(xiàn)出自由即興的特點(diǎn)。其后的兩個(gè)五連音變?yōu)榘胍綦A上行，連同回歸的主音一起制造出了穩(wěn)定的終止感。三、和聲在西方音樂理論的總結(jié)和發(fā)展中，和聲較其他音樂元素更為系統(tǒng)化。對(duì)浪漫主義流派的偉大作曲家肖邦的夜曲作品進(jìn)行賞
8、析，是非常有必要把和聲拿出來單獨(dú)舉例分析的。肖邦喜愛使用大膽和突然的轉(zhuǎn)調(diào)，甚至?xí)罅康厥褂米円?。他擅長(zhǎng)通過交替調(diào)式，在配上新和聲后令音樂獲得新的表現(xiàn)含義。這首樂曲使用了大量的副屬、重屬等色彩和弦以及低音聲部半音進(jìn)行的方法。轉(zhuǎn)入屬調(diào)能讓音樂顯得更為激越明朗，這種千變?nèi)f化的和聲運(yùn)用手法常常能制造出令人意想不到的音響效果。這首樂曲以大三和弦為主，兼用屬七、減七和弦。主三和弦體現(xiàn)
