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1、文史藝術(shù)2014年1月(上)配角也快樂綠葉也芬芳王占紅(河南省豫劇院一團(tuán)，河南鄭州450000)戲曲是綜合藝術(shù)，一臺(tái)優(yōu)秀的舞臺(tái)劇是是個(gè)懼內(nèi)之人，同時(shí)也是深愛太太的好老孩子，第三聲則是開懷大笑，釋放喜悅之情，m各個(gè)部門精確配合完成的，先后有序，分爺，是個(gè)和事老兒，也體現(xiàn)出邱夫人的管家感謝蒼天有眼得一兒子。如果不把這三聲笑工精細(xì)，主次分明，而對(duì)于劇情中的角色來之道，是個(gè)做事周全的人。該劇中小人物有細(xì)致地分別開來，那就是三聲普通的笑而講則分工更為明確，在一部戲中紅花少綠葉大的精彩，每個(gè)角色都散發(fā)著她的光彩，給已，感動(dòng)不了觀眾，表達(dá)不了孤獨(dú)的兩位老多，也就是主角少配角多，要想把一
2、臺(tái)優(yōu)秀整個(gè)劇目增添了無限的光芒，使豐富整個(gè)劇人喜得兒子的心情。在尋子一場戲中，賀氏的劇目成功展現(xiàn)到舞臺(tái)上，那就得去合理分情的必需元素。想子盼子又尋子，一路之上忍饑挨餓風(fēng)餐露配角色，去協(xié)調(diào)好各個(gè)部門的配合，每個(gè)角生，旦，凈，丑是戲曲的行當(dāng)，由于有宿沿路乞討，情急之下急火攻心雙目失明，色每個(gè)部門缺一不可。十幾年的藝術(shù)工作生了不同的行當(dāng)不同的人物才使戲曲豐富多這時(shí)要表現(xiàn)出盲人的形態(tài)，我就運(yùn)用上了平活伴著我成長，舞臺(tái)演出鍛煉著我的藝術(shù)專彩，每個(gè)人都是一出戲，那是人生之戲，人時(shí)對(duì)盲人觀察學(xué)到的知識(shí)，眼睛要使勁地向業(yè)技能，雖還沒有站到舞臺(tái)中問，但在舞臺(tái)生就是大舞臺(tái)，喜怒哀樂，悲歡離合
3、都是人上看把白眼球多多露出來，兩只眼睛要散光．卜也成功地塑造了不少不同的人物形像，通生中的插曲，而在戲曲情節(jié)素材中不但但喜的狀態(tài)，找人時(shí)用耳朵辨別人的方向，聽聲過實(shí)踐證明主角故然重要，但如果沒有配角劇深受觀眾喜愛，而悲劇也是觀眾真真喜愛音來源，再辨別人的位置，不能用眼睛直接的襯托也將不盡完美，好比一顆真正的寶石的劇情，因?yàn)楸瘎≈邪松目部部腊l(fā)現(xiàn)聲音來源。賀氏追兒心切說到：“我眼不經(jīng)過精密的雕琢同樣不會(huì)綻放出絢麗的坷，酸甜苦辣，悲歡離合，這些都會(huì)觸動(dòng)著睛看不見可我心里清楚，咱們追!”喊一聲摔光彩。每個(gè)觀眾的心靈，訴說著每個(gè)人的忠與義，一下，喊一聲摔一下，直到“追追追呀
4、!”紅花依然嬌艷，綠葉同樣芬芳。情與愛，并與之產(chǎn)生共鳴，百善孝為先，孝每到此時(shí)觀眾都抱以熱烈的掌聲，被賀氏的在戲中每個(gè)角色都有它的閃光之處，每敬父母是中華民族的傳統(tǒng)美德，誰要是與這形為所感動(dòng)。在最后?場戲中有段唱腔，也個(gè)角色都足經(jīng)過導(dǎo)演和編劇精iL,考究反復(fù)個(gè)美德背道而馳將會(huì)受到世人的指責(zé)與唾是最感人的一段唱腔，“兒呀兒呀，我連聲推敲麗打造的人物形象，不是畫蛇添足，比罵。有一部劇目能觸動(dòng)每個(gè)所觀看過這個(gè)劇喊，這聲音呼你喚你十八年，為尋你我淚水如大家喜聞樂見耳熟能詳?shù)?抬花轎)，在目的觀眾，那就是《清風(fēng)亭》，這個(gè)劇目講流盡，哭瞎雙眼，為尋你我沿街乞討受盡艱(抬花轎)一劇中我
5、有幸塑造過兩個(gè)角色，述的是一對(duì)失去兒子的老夫婦在正月十五難，又誰知今日得相見，你居官變心把臉翻，一個(gè)是花婆，一個(gè)是邱夫人，這兩個(gè)人物都觀燈回家的路上撿到一個(gè)棄嬰，回家后并含你不怕老天長有眼，你不怕世人唾沫把你是配角，但又是兩個(gè)不同性格不同行當(dāng)?shù)膬尚寥憧鄵狃B(yǎng)十三載，在這十三年后．一次偶淹，你不怕壞了良心心肺爛，你不怕五雷轟個(gè)人物，比如花婆這個(gè)人物形像，她在戲中遇中自己撫養(yǎng)的兒子被親生母親認(rèn)走，養(yǎng)母了你，你這不義男哪啊?！睘榱吮憩F(xiàn)出賀氏的份毋不多，但也是最能使人津津樂道印象為尋兒子與老伴沿街乞討，哭瞎雙眼備受艱那艱辛，賀氏的期望又失望，賀氏的遭遇，深刻的一個(gè)人物形像，論行當(dāng)她
6、屬于旦行中辛，當(dāng)在清風(fēng)亭義與當(dāng)了官得了富貴的兒子賀氏的訴說，賀氏的凄慘，在唱到“這聲音的彩旦，特點(diǎn)是性格開朗，幽默風(fēng)趣，直爽相遇時(shí)，兒子卻為了自己的仕途與榮華富貴呼你喚你”時(shí)我放開了唱，到“十八年”這豪放，勤勞樸實(shí)，心底善良又樂于助人的一無情無義地不與二老相認(rèn)，在二老的苦苦相三個(gè)字時(shí)我就含著唱了，再到“十八年”拖個(gè)人物，在劇目l}】她的出現(xiàn)是先聲奪人，還求之下兒子還是鐵石心腸地不與柑認(rèn)，并用腔的時(shí)候又放開了唱，形成了放——收——沒j：場就聽到她那清脆的波浪鼓的響聲，隨二百銅錢打發(fā)二老下去，養(yǎng)母絕望中碰壁而放的形式，充分展現(xiàn)出賀氏當(dāng)時(shí)對(duì)兒子相認(rèn)著就是一個(gè)穿紅戴綠，腳步輕快，
7、快樂無比亡．養(yǎng)父氣絕身亡，而這個(gè)兒子卻遭受到人的渴望又想到這十八年來的艱辛，又看到現(xiàn)的人物出現(xiàn)在舞臺(tái)上，她的性格感染著觀間的唾罵。在這個(gè)劇目中我飾演了養(yǎng)母賀在兒在眼前不相認(rèn)的心情，到最后“你不怕眾，在劇目中表演更是讓觀眾開懷大笑，花氏，也是對(duì)我影響極大的一個(gè)角色，這個(gè)角老天長有眼，你不怕世人唾沫把你淹，你不婆這個(gè)人物角色形像地展現(xiàn)出了世間民色在劇中也是個(gè)舉足輕重的角色，同時(shí)也是怕壞了良心心肺爛你不怕五雷轟了你，你這老百姓的身影，所以深受老百姓的喜愛。這個(gè)極品的配角，賀氏的形象給這個(gè)悲劇中又不義男”的轉(zhuǎn)板式，充分體現(xiàn)出賀氏的憤怒
