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《昆劇曲牌聲律淺探.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、,,、、。同一句話道字調(diào)有輕重長(zhǎng)短高低之別平聲(陰平、聲);在憤怒喜悅或和陽平聲原是一種相對(duì)平穩(wěn)的聲調(diào)仄聲,、。哀痛的情況下(上聲去聲和入聲)則是不平之聲一般來,,。,和在一般的情況說平聲主柔仄聲主剛唐詩中無論絕句還,,,下所使用的語調(diào)是律詩它們總是通過平仄各半兩兩相間。,,大不相同因此在句末一般則又以仄聲與平韻交錯(cuò)遞用實(shí)。人們可以從不同現(xiàn)了詩句聲調(diào)的剛?cè)嵯酀?jì)朗讀時(shí)使人感到劇牌律聲淺探昆曲的語調(diào)中推測(cè)說抑揚(yáng)頓挫、錯(cuò)落有致,從而達(dá)到美聽的效果。,“話人的喜怒哀然而僅此而已其格律形式本身并不具備感?！薄范Z調(diào)是由情色彩從而與劇曲的格律形式有著本質(zhì)的。,、組成語句的各個(gè)區(qū)別在昆劇的南北曲中格律更趨
2、嚴(yán)密填,漢字的字聲組細(xì)平仄四聲(南曲分八聲)的不同的安排與。,,“成長(zhǎng)期以來人搭配最終造就了每支曲牌各自的曲名理”。們對(duì)昆劇曲牌聲趣富于感情色彩的曲牌個(gè)性曲牌個(gè)性,—。律較多關(guān)注的原是曲牌聲律結(jié)構(gòu)的緣合產(chǎn)物:只是它對(duì)創(chuàng)作內(nèi)例一〔粉蝶兒〕。容的束縛方、:面唐明皇楊貴妃同唱,其實(shí)昆劇曲牌天淡云閑(韻)、,通過對(duì)字聲字列長(zhǎng)空數(shù)行新雁(韻)韻的合,理排列組御園中秋色斕斑(韻),,合除了實(shí)現(xiàn)美柳添黃,,聽之外格律本蘋減綠身還擔(dān)當(dāng)了傳遞紅蓮脫瓣(韻)喜怒哀樂的任一抹雕欄(韻)。,,務(wù)一支曲牌在噴清香桂花初綻(韻)顧森聆·吟誦或演唱其歌《長(zhǎng)生殿驚變》,—“”。詞內(nèi)容的時(shí)候〔粉蝶兒〕屬于中呂宮此曲平聲仄聲,。
3、“”,格律形式所具有兩兩相間十分工整數(shù)行新雁句格律應(yīng)“”。,、的潛在的情感力為平平仄仄曲中的四言句一般一三字量總在不斷地、不論,可平可仄,但作者在此句首字平聲處填。:“”。連續(xù)地釋放當(dāng)表達(dá)的內(nèi)容一旦和曲牌的格了個(gè)仄聲數(shù)隨即在第三字仄聲處填了平,,:“”。,律形式完美統(tǒng)一的時(shí)候它的藝術(shù)感染力就聲音新不僅仍在律中且全句平仄數(shù)目。,能。得到最大限度的發(fā)揮在漢民族的詩歌中仍然保持均衡這一曲〔粉蝶兒〕顯得和諧而“”,,、也只有劇曲才真正具備這種能促使內(nèi)容優(yōu)美與唐明皇楊貴妃御園小宴的情景極為,。,“所表達(dá)的情感高度升華的外在形式從而充切合然而中呂宮的聲調(diào)是一種高下閃。分為內(nèi)容服務(wù)。賺”之聲〔粉蝶兒〕通過韻
4、位處理,塑就了自,,:,詩歌的格律創(chuàng)始于唐人近體詩我們知己獨(dú)特的曲牌個(gè)性它的前后句不是先仄后尹118平,而相反,是先平后仄。由于偶句用仄聲收趙五娘唱:,,腳便在和諧中造成了一種乖拗一種不可調(diào)亂荒荒不豐捻的年歲(韻)。,,和之勢(shì)因此這支曲牌所表露的和諧不同遠(yuǎn)迢迢不回來的夫婿(韻):于近體詩那種格律的和諧它隱隱地包含著息煎煎不襯煩的二親。軟怯怯某種矛盾與危機(jī)不濟(jì)事的孤身已(韻)、可以與〔粉蝶兒〕這支曲牌互為印證對(duì)衣盡典(可韻):照的是同一宮調(diào)中的另外一支曲牌〔斗鶴寸絲不掛體(韻).·鶉〕此曲在《長(zhǎng)生殿驚變》中曾用在〔粉蝶幾番要賣了奴身己(韻)。:兒〕后面〔斗鶴鶉〕的格律如下爭(zhēng)奈沒主公婆教錐管取(韻
5、)仄仄平平思之虛拱飄命怎期(韻)平平仄仄(韻)難握(韻)仄仄平平實(shí)王玉災(zāi)共危(韻)·平平仄仄(韻)一一《琵琶記吃糠》“”、“”、“”仄仄平平仄仄平本曲中的入聲字實(shí)怯沒和所有“”,仄仄平平(韻)(此句或作六言)的不都在平聲位置上故入作平(南曲中人,。,仄仄平平聲可作平聲也可作上聲或去聲)又第五句()“”,“’,,“’,平平仄仄韻典字第七句幾字第八句取字均可填,,,。,。全曲字聲從單句上看平仄兩兩相同音節(jié)為平聲這樣全曲除襯字(小號(hào)字下同)以同樣顯得舒徐、雍容,構(gòu)成了和美、愉悅的情外的75個(gè)正字中,有43個(gè)為平格,加上三處,,,調(diào)但是〔斗鶴鶉〕所表達(dá)的和美和愉悅是有仄聲位置尚可填成平聲使得平聲在此曲
6、中。,:。,“限度的這種限度主要也是表現(xiàn)在(一)句占了壓倒優(yōu)勢(shì)尤其最后三句思之虛飄。,,”“”“;;腳的安排它的偶句除第六句外都以仄韻飄連用了五個(gè)平聲難握連二平實(shí)王王。,收煞(二)一的平聲韻句它”。,,第六句是全曲唯災(zāi)共危又是孤仄誠如前述平聲主柔連用,,,,,。的本身兩仄兩平雖為和諧但頭兩字為仄平聲文句聲調(diào)便顯得陰柔有余陽剛消衰,(),尤其第二字偶位的仄聲使它與前句和后這支〔山坡羊〕在它的最后三句總共十六個(gè),,,句擔(dān)枯從而一變?cè)瓉砬八木渖舷聯(lián)鷮?duì)的格字中安排了十三個(gè)平格這樣的格律不僅唐。,局一般地說中,。呂〔斗鶴鶉〕宜用在載歌載舞代近體詩中絕沒先例宋詞中也極為罕見顯,,,,,的歡愉場(chǎng)面但它的偶句
7、仄韻以及第六句開然這種特殊安排完全是出于聲情的需要、,始的粘對(duì)的失調(diào)決定了:、它所適應(yīng)的那種歡即把前面已經(jīng)造成的抑塞凄婉之情進(jìn)一步,,。,愉氣氛不應(yīng)是無優(yōu)無慮的尋歡作樂歌舞升向高潮推進(jìn)另外本曲大多數(shù)唱句用了仄,,,。,平的下面它一定有所潛伏透射出某種不平韻使聲情在悲涼中透出怨憤來同時(shí)除第.·靜的信息《長(zhǎng)生殿驚變》的劇作者,,,讓唐明三句外幾乎句句用韻韻腳過密進(jìn)一步強(qiáng)“”“。?；逝c楊貴妃在安史之亂前
