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1、原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（一）環(huán)形光布光法作者：北京名人向誠(chéng)環(huán)形光鼻陰影是環(huán)形光與其他布光模式相區(qū)別的特征。創(chuàng)造一個(gè)環(huán)形光的布光方案，要求主光要與之相對(duì)的一側(cè)面頰上投射出一個(gè)向下的弧線形鼻陰影（如圖1）。如果布光的位置和角度合適，主光投射到人臉上的陰影應(yīng)該在鼻子未被照亮的一側(cè)，但是不能明顯地延伸到另一側(cè)的面頰上。如果這種情況發(fā)生了，鼻陰影就會(huì)變得過(guò)于寬大，這時(shí)的人臉就會(huì)顯得又寬又平。環(huán)形光創(chuàng)造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的下方投射出恰到好處的弧形陰影。對(duì)于所有的用于公眾場(chǎng)合的人像照，使用環(huán)形光恐
2、怕是最常見(jiàn)也是最合適的。但是要記住，一旦你的拍攝對(duì)象轉(zhuǎn)動(dòng)他的頭，那么完美的陰影就會(huì)隨著頭與光源的相對(duì)位置的變化而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應(yīng)該得到盡可能完美的照明。在這個(gè)布光設(shè)計(jì)中，（如圖2）主光用了一只中號(hào)柔光箱，放置在照相機(jī)的右側(cè)。它的尺寸大小對(duì)于這幅照片來(lái)說(shuō)是一個(gè)正確的選擇。當(dāng)模特處于環(huán)形光的照明環(huán)境中時(shí)，她的臉龐的輪廓會(huì)變得非常清晰，同時(shí)又能保留著一些不太濃重的陰影。（如圖3）一個(gè)便攜式柔光箱被設(shè)置在吊桿上，用來(lái)做頭發(fā)光，其發(fā)光強(qiáng)度與主光的光比為1：1，它被固定在45°傾角的位置。由于模特站在離背景紙只有大約6英寸
3、（182.88厘米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。為了進(jìn)一步說(shuō)明這種光的多面性，我僅僅在照相機(jī)的左側(cè)加了一塊布肯板，然后讓模特轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)朝向主光，于是就有了這幅人像照片（如圖4）。近環(huán)光在環(huán)形光和近環(huán)光之間只有一個(gè)區(qū)別，那就是后者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一側(cè)面頰的過(guò)渡性陰影中。因此它被稱為“近環(huán)形光”（如圖5）近環(huán)光的布光方式并不適用于每一個(gè)人。對(duì)于顴骨較高的人，通過(guò)把主光放在眼睛上方很遠(yuǎn)的位置，就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的人，在這種照明條件下則可能出現(xiàn)過(guò)寬的鼻側(cè)影，對(duì)于這種人來(lái)說(shuō)，把光源拉近一些效果會(huì)更好（如圖
4、6）。原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（二）倫勃朗布光法作者：北京名人向誠(chéng)倫勃朗用光這是一種真正具有繪畫風(fēng)格的用光類型。它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫家的名字，是因?yàn)檫@種布光效果再現(xiàn)了倫勃朗的人物繪畫中對(duì)光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像他那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)經(jīng)常處在掙扎邊緣的藝術(shù)家們一樣，倫勃朗的工作室又小又暗，沒(méi)有作為創(chuàng)作場(chǎng)所的任何條件，只有一束來(lái)自大自然的光線從天花板上投下來(lái)。這個(gè)天窗光形成了深暗的、長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，使他畫中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。于是，一種對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格就以他的名字而流傳下來(lái)（如圖7）。不
5、過(guò)這種布光模式非常適合于人像攝影，盡管比較起來(lái)它對(duì)男人更合適。陰影的長(zhǎng)度和深度，以及光的方向在畫面中創(chuàng)造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的氣氛。一般來(lái)說(shuō)，男人們更傾向于欣賞這種風(fēng)格的畫面，這使他們看上去顯得很憂郁，或是正在沉思默想（如圖8）。單光源倫勃朗式布光在設(shè)計(jì)這種單光源的人像攝影時(shí)（如圖9），我首先要讓模特站在離開(kāi)背景紙足夠遠(yuǎn)的地方，這樣一來(lái)，當(dāng)燈光（一只透射傘）灑在他的身上時(shí)，它的投影就不會(huì)出現(xiàn)在畫面中（如圖10）。在這種布光設(shè)計(jì)中，背景和人物的衣服都應(yīng)該是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，
6、并讓陰影加重，同時(shí)又能避免這種深暗的陰影人物和背景貼在一起。降低一點(diǎn)機(jī)身，大約6英寸（15.24厘米），拍出來(lái)的人像會(huì)有一點(diǎn)盛氣凌人的感覺(jué)。因?yàn)樵谟^看者的角度看，你的拍攝對(duì)象似乎正在從上往下地看著他（如圖11）。我又把機(jī)身位置抬高，并在離人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一塊反光盤，用來(lái)打開(kāi)陰影部分。這個(gè)距離形成的光比是1：4（如圖12、13）。為了看到不同的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，我把反光盤移到了離開(kāi)人物1.5英寸（45.72厘米）的地方，又得到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點(diǎn)機(jī)身，使鏡頭視點(diǎn)接近于人物臉的水平，這樣會(huì)使他自然而然地流露出親切
7、感人的表情（如圖14）。第二種倫勃朗式布光對(duì)于這種倫勃朗式布光設(shè)計(jì)，我選擇的主光照明是一只18英寸（45.72厘米）閃光燈加40°柵網(wǎng)罩，從照相機(jī)左側(cè)的高處向下對(duì)準(zhǔn)模特。由于希望得到深暗的陰影，我將一塊一面涂黑的布肯板放在機(jī)身右側(cè)，用來(lái)“吃掉”所有的雜散光以保證陰影不會(huì)被照亮。背景光是一只6英寸（15.24厘米）閃光燈加20°柵網(wǎng)罩，對(duì)準(zhǔn)地板并且讓它的光束剛好掠過(guò)背景。為了吸掉任何有可能反射到背景中的光線，我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。測(cè)得的主光讀數(shù)為f5.6，光比為1：1.5（如圖15、16）。然后我把背景燈抬高一些，并讓它離開(kāi)墻更遠(yuǎn)一些，這樣一來(lái)
8、光就可以照到模特的頭頂了。拍出的效果還不錯(cuò)，不過(guò)我還是認(rèn)為它太亮了，而且實(shí)際上它的光強(qiáng)很可能已
