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1、欄桿“倚”遍與欄桿“拍”遍 楚天千里清秋,水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子,把吳鉤看了,欄桿拍遍,無(wú)人會(huì),登臨意?! ⌒菡f(shuō)鱸魚(yú)堪膾,盡西風(fēng)、季鷹歸未?求田問(wèn)舍,怕應(yīng)羞見(jiàn),劉郎才氣??上Я髂?,憂愁風(fēng)雨,樹(shù)猶如此。倩何人、喚取紅巾翠袖,?h英雄淚! 《水龍吟?登建康賞心亭》作于淳熙元年(1174)辛棄疾在建康(今江蘇南京)任江東安撫司參議官時(shí)。清代譚獻(xiàn)評(píng)此詞說(shuō):“裂竹之聲,何嘗不潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)?!薄傲阎裰暋敝冈~作中熾烈濃郁的情感,“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”指情感的變化之多,幅度之大:由報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)到自傷身世,由鄉(xiāng)關(guān)之思到家
2、國(guó)之恨,由知音難覓到英雄末路,抱負(fù)成空。情感跌宕起伏,沉郁悲壯。 辛棄疾是南宋著名詞人,由行伍出身,以武起事,而最終以文為業(yè),乃“人中之杰,詞中之龍”。從何處入手才能深入理解詞人憤懣不平的情感呢?筆者從“欄桿拍遍”中“拍”字入手,用文本假設(shè)法,嘗試改為“倚”字作一對(duì)比解讀,還原詞人的真實(shí)情感?! ∫?、登高“倚欄”,視通八方心為物役 古人登樓,縱目遠(yuǎn)眺,每多感慨。登樓是為了打破視野局限,開(kāi)辟一片窮通萬(wàn)里的審美體驗(yàn)??v觀古今,登樓之愁,往往有羈旅行役、風(fēng)物興發(fā)、懷古詠史之愁,又有濟(jì)世懷抱之嘆、家國(guó)淪落之悲、宇宙滄桑之慨;盡管各個(gè)時(shí)代的詩(shī)人遭際
3、不同,所感各異,然而登樓抒情則是一致的。 1.“欄桿”是與人親密接觸的意象?!耙袡跅U”、“倚危樓”、“憑闌干”等等,是上至帝王將相,下至里巷無(wú)名氏,從文人墨客到僧道尼妓,無(wú)一沒(méi)有的動(dòng)作。玉砌的雕欄、富貴的朱欄、炫目的畫(huà)欄、斷壁的危欄旁,都與“憑欄意”或“登臨意”結(jié)下不解之緣?! ∶鑼?xiě)“倚欄”,一般表達(dá)倚欄獨(dú)立、愁怨無(wú)人能解的哀惋情懷,傳達(dá)河山淪陷的鄉(xiāng)關(guān)之思和家國(guó)之恨,抒發(fā)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志未酬的志士之痛等。比如,周邦彥《一落索》,以“欲知日日倚欄愁,但問(wèn)取、亭前柳”,抒寫(xiě)傷春恨別、離愁閨情;朱敦儒《相見(jiàn)歡?金陵城上西樓》“倚清秋”之欄桿,抒發(fā)“
4、中原亂,簪纓散,幾時(shí)收”之思,同樣寫(xiě)出恢復(fù)中原、還于舊都的強(qiáng)烈愿望,表達(dá)對(duì)朝廷茍安旦夕、不圖恢復(fù)的憤慨。 2.登樓倚欄,是個(gè)性化情感的多重凝結(jié)。解讀詞作,不能“只知眉上愁,不識(shí)愁來(lái)路”(陸游《生查子》)。辛棄疾的“愁”,不是個(gè)人的離愁別緒,而是憂國(guó)傷時(shí)之愁,不是“少年不識(shí)愁滋味,愛(ài)上層樓……為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”,而是“而今識(shí)盡愁滋味,欲說(shuō)還休”(辛棄疾《采桑子?書(shū)博山道中壁》)之愁。辛詞不是遣興娛賓之作,而是人生遭際的真實(shí)寫(xiě)照?! ∩奖緛?lái)是無(wú)情之物,連山也懂得“獻(xiàn)愁供恨”,“愁”的是什么?一“愁”大好河山淪陷敵手。他在《菩薩蠻》說(shuō)“西北望長(zhǎng)安,
5、可憐無(wú)數(shù)山”。無(wú)數(shù)山遮擋視線,只能用眼前清秋中如此壯闊而秀美的山水泛指中原淪陷的大好河山。為什么不寫(xiě)“雁字回時(shí)”而寫(xiě)“斷鴻聲里”,“雁字”是群雁,“斷鴻”是失群的孤雁,用“斷鴻”喻自己飄零的身世和孤寂的心境,委婉地寫(xiě)出“江南游子”的鄉(xiāng)關(guān)之思和家國(guó)之恨;二“愁”南宋朝廷日薄西山。為什么不寫(xiě)“遲日”而寫(xiě)“落日”,“落日”二字,既指俯仰瞻眺時(shí)間之久,又暗喻南宋朝廷日薄西山、國(guó)勢(shì)危殆?!昂蕖钡挠质鞘裁矗恳弧昂蕖眻?bào)國(guó)無(wú)門(mén)。詞人非一般的江南游子,詞人由行伍出身,卻天天面對(duì)金甌缺,山河碎。詞人雖有一顆比天大、比火熱的收復(fù)中原、報(bào)效祖國(guó)之心,但南歸之后,實(shí)際
6、失去了鋼刀利劍,再?zèng)]有機(jī)會(huì)奔走沙場(chǎng),血濺戰(zhàn)袍,深感壯志難酬;二“恨”心事無(wú)人能解??畤@自己空有恢復(fù)中原的抱負(fù),卻無(wú)知音,不被南宋當(dāng)權(quán)者理解。 這一切的情愫,都是山水主動(dòng)“獻(xiàn)愁供恨”,移情于物,物我合一。北望是江淮前線,效力無(wú)由;再遠(yuǎn)是中原舊疆,收復(fù)無(wú)日。南望則山河雖好,僅存半壁?! ?.登臨憑欄,在辛棄疾不同詞作中反復(fù)出現(xiàn)。在《摸魚(yú)兒》說(shuō)“休去依危樓,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處”,“依危樓”引發(fā)“閑愁最苦”的感慨;在《滿江紅》有“最苦是、立盡月黃昏,欄干曲”,吐露倚樓人獨(dú)的“敲碎離愁”;在《水龍吟》有“倚欄看碧成朱,等閑褪了香袍粉”,借花的“榮華
7、易消”傳達(dá)“儒冠曾誤,平生官冷”的悲慨;在《鷓鴣天?代人賦》中有“情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由”,極寫(xiě)女主人公離別之恨、相思之深;在《念奴嬌》有“待上層樓無(wú)氣力,塵滿欄干誰(shuí)倚”,感嘆嘗盡了欲說(shuō)還休的愁滋味,不敢再登樓,或者怕見(jiàn)危欄,誰(shuí)還敢去登樓倚欄? 綜上所述,欄桿作為詩(shī)詞的獨(dú)特意象,凝結(jié)作者普世化的情思,為作者所喜愛(ài)。有了欄桿,就站得高、望得遠(yuǎn)、想得深、愁得多。同一個(gè)欄桿,不同的情懷,欄桿之外,必定有一份牽掛,更多的是百味雜陳,百感交織。可謂壯也欄桿,傷也欄桿,辛氏登樓“倚欄”有何不可? 那么,為什么辛棄疾要用“拍欄”,而且是“把欄桿
8、拍遍”?是妙手偶得還是刻意為之?必須聯(lián)系背景,結(jié)合詞句作深入分析?! 《?、拍欄看劍,動(dòng)于中而不能抑 “拍欄”中拍出怎樣的情感?據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》言:“蓋當(dāng)