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1、摘要漆藝是一門具有工藝性和藝術(shù)性的繪畫藝術(shù)。在中國，漆畫是一個古老又年輕畫種。它古老到可以追溯到7000年前的新石器時代，在數(shù)千年的歷史長河中我國的漆藝術(shù)走過了曲折而又漫長的發(fā)展歷程，成為中國傳統(tǒng)文化的一個組成部分，跟水墨、陶瓷并稱為中國三大傳統(tǒng)藝術(shù)。說他年輕是因為直到20世紀80年代初才被國家正式定為一個獨立畫種，結(jié)束了藝術(shù)家、評論家、長期以來以傳統(tǒng)工藝美術(shù)的視角品評漆藝的歷史。中國畫以線條、水墨為主要表現(xiàn)形式。以精煉的線條，幽深的意境為特點。中國畫與漆藝相結(jié)合，是一種新的視覺體驗。關(guān)鍵詞：漆藝；中國畫；結(jié)合混合式發(fā)展——論中國畫與漆藝的結(jié)合引言緊的
2、畢業(yè)創(chuàng)作算是告一段落，我選擇的是漆畫與漆器的創(chuàng)作。從第一次拿著不成熟的創(chuàng)作稿子到最終通過老師的審核，經(jīng)歷了漫長的日子。在這定稿子的日子里，我明白了漆畫不僅僅是一種簡單的繪畫。中國的漆畫是從漆器上發(fā)展而來的，它不像國畫，油畫，版畫那樣有悠久的歷史，和成熟的體系。它就像一個剛剛脫離母親懷抱，獨自向外面世界闖蕩的孩子一樣。直到1984年全國美術(shù)展，中國首次把漆畫作為一個獨立的畫種向世人展示。漆畫才從此擺脫了工藝品的束縛，走向了自己獨立發(fā)展的道路。目前漆畫創(chuàng)作盡管有所興起，但難以否認他在當代藝術(shù)的整體環(huán)境中還處于一個邊緣化的狀態(tài)?？梢姡岙媽χ袊拇蟊妬碚f，未
3、嘗不是一個新鮮的事物。在這種可查資料有限，學(xué)校圖書館相關(guān)書籍不多，但所幸，有良師的情況下，我踏上了對漆畫這一陌生道路的探索。一、中國畫創(chuàng)作題材選擇選擇中國畫作為漆畫創(chuàng)作的題材，是一件很為難的事情。因為如果完全照抄國畫，這就喪失了漆畫自己的靈魂，精神所在。但我堅定的選擇用中國畫的形式來表現(xiàn)漆畫，是折服于中國畫跟漆畫的魅力。藝術(shù)都是相通的，沒有嚴格的界限。各個畫種都可以吸取別家的精華，來充實自身的發(fā)展。中國畫里我選擇了兩種題材作為漆畫創(chuàng)作的材料，一個是山水，一個是白描。中國山水，跟作者的胸襟意象緊密相關(guān)，畫者筆下的畫作是其靈魂的居所。畫者把名山大川的特色，
4、先儲藏于心中，進行取舍，移花接木，再形之于手。所以山水不已“肖形”為佳，而以“通意”為主。一樹一亭，一山一石，都是作者心中的意境。白描，是中國畫技法名，用墨線勾描物象，不著顏色。給人以精煉的視覺感受。二、傳統(tǒng)中國畫與漆藝結(jié)合的優(yōu)勢㈠漆藝的產(chǎn)生和發(fā)展漆藝在我國有七千多年的歷史。我國是世界上最早應(yīng)用漆涂料的國家之一，幾千年的漆工藝發(fā)展為我國以及周邊國家的漆藝發(fā)展做出突出貢獻。漆畫就是在深厚的傳統(tǒng)漆工藝基礎(chǔ)上由一些畫家結(jié)合繪畫與漆工藝所發(fā)展起來的即古老又年輕的畫種。近些年漆畫創(chuàng)作隊伍不斷壯大，讓我們看到了漆畫的強盛生命力和無限發(fā)展空間。漆畫在繼承傳統(tǒng)漆工藝的
5、基礎(chǔ)上，根據(jù)美術(shù)創(chuàng)作的需要不斷豐富和發(fā)展了漆的表現(xiàn)力。在工藝和繪畫上得到了前所未有的結(jié)合，使漆畫在同樣強調(diào)繪畫藝術(shù)性的前提下，比其它畫種更具有豐富的材質(zhì)肌理和獨特美感。形成了漆畫區(qū)別于其它畫種的藝術(shù)風貌。㈡漆藝的優(yōu)勢著名漆畫藝術(shù)家喬十光曾說“漆畫之美，美在朦朧，美在神秘?！逼崴囀浅恋砹藥浊甑闹腥A藝術(shù)。漆畫能立足于畫壇，是因為它那種獨特的美學(xué)品格。這個獨特是來自于大漆的特性?？雌岙嫪q如霧里看花，水中望月，有一種朦朦朧朧的美妙在其中。這是源于漆畫獨特的制作手法。漆畫的裝飾手法有沉花，平花，浮花之分。沉花是在漆器表面加以彩繪，然后上一層透明漆，經(jīng)過漫長的推
6、光磨顯，成為表面光滑，又能顯出花紋的作品。我的漆器作品《顰》就是利用的這一沉花手法來完成的。那種朦朧的高貴感，是任何畫種所不能比擬，也無法達到的。㈢傳統(tǒng)中國畫的優(yōu)勢中國畫在國人心目中是自豪的。它不依附于任何畫種，自成體系。在崇尚西方繪畫的今天，中國畫在藝術(shù)界的地位和成就是其它畫種不可比擬的。中國人很注重玄的東西，就比如說“氣”，它是看不見摸不著的，西方繪畫的那種注重寫實的理念是很難把這種虛幻的東西表現(xiàn)出來的。但在中國畫中，“氣”得到了很好的闡釋。就比如說山水畫，只要是一幅優(yōu)秀的作品，肯定會“氣韻生動”。㈣中國畫與漆畫混合式發(fā)展中國畫與漆畫有異曲同工之妙
7、，中國畫是白，漆畫是黑。中國畫講究空白，計白當黑，“沒有涂抹形象部分的白紙，不是空蕩蕩的空白，保留下來的白紙已是落墨處的矛盾對立面，黑與白相輔相成，故素地的面積、位置及形象均負擔著畫面造型的責任，已絕不是任閑人亂闖的多余空地?！保▍枪谥校骸秵淌馀c漆畫》）。同樣，漆畫講究空黑，計黑當白，漆畫的黑，也關(guān)系著畫面空間的完整性。我在畢業(yè)創(chuàng)作中將二者結(jié)合起來，創(chuàng)作了《暮色》和《望夜》。這兩件漆畫作品，沒有絢麗的變涂，沒有精美的蒔繪。我用的只是.單純的線條來刻畫出家鄉(xiāng)的純樸，然后又用淡淡的透明漆來渲染氣氛。很小的時候，我是住在鄉(xiāng)村里的，那時雖然沒有完整的記憶，但
8、鄉(xiāng)村里的一磚一瓦，小河里的一塊石頭，我都感知甚親。也許是小時候比較親近自然，他們縱然不會說話，
