電影幕后紀錄片敘事策略探究

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1、電影幕后紀錄片敘事策略探究　　電影幕后紀錄片既是對電影創(chuàng)作過程的忠實記錄，又是由編導完成的一次新的創(chuàng)作行為。不同于故事片的虛構性創(chuàng)作，幕后紀錄片可視為編導的紀實性創(chuàng)作，它一般包括兩個步驟：首先是有選擇地采集電影創(chuàng)作過程中的原始素材，然后對素材進行創(chuàng)造性提煉，形成具有藝術形式的視聽文本，向觀眾傳達創(chuàng)作主體的情感體驗和價值判斷，實現(xiàn)與觀眾的情感交流和心靈溝通。因此，在幕后紀錄片創(chuàng)作中，攝影機不僅是記載幕后事實的機器，還是受創(chuàng)作者掌控的表意工具。另外，幕后紀錄片的商業(yè)定位和功利訴求，使其紀實從美學原則發(fā)展為手段風格，更看重從幕后素材中發(fā)現(xiàn)故事，增強紀實的情節(jié)

2、性，通過故事化的表達推動電影的營銷及傳播。敘事人稱與視點克里斯蒂安·麥茨認為“電影的本質即是將現(xiàn)實世界轉換成一種述說”。①既然是述說，首先就涉及兩個問題：誰在講故事？從何角度講？因此，人稱和視點是電影敘事中最靈活也最具創(chuàng)造性的因素。人稱的確立意味著敘事主體的確立，不同人稱決定了不同的敘事角度和風格。9就目前創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，多數(shù)電影幕后紀錄片采用的是第三人稱敘事和多視點人稱敘事。第三人稱敘事是指，他/她以明確的身份和話語引導并組織敘事行為的發(fā)展軌跡。如《南京！南京！》的幕后紀錄片《地獄之旅》，片名字幕隱退后，從一組“日軍活埋俘虜”的鏡頭開始，然后“隱身的她

3、”（敘述者）的聲音介入——“2008年1月28日，在天津某郊外，電影《南京！南京！》劇組將要拍攝一場日軍活埋俘虜?shù)膽颉边@組鏡頭之后，“隱身的她”接著說“為什么要拍這部電影，因為它強有力……”在后續(xù)段落中，這個“隱身的她”總會時不時用聲音介入，主導影片每個事件的進展。再如《刺陵》的幕后紀錄片《刺陵的春天》，在一組剪接的畫面之后，“隱身的她”開始詩意的述說——“很多人喜歡看電影，在里面找自己的影子，或者是想象中的自己……”開頭這段述說主導著影像表達的展開。第三人稱敘事是最具全知視角的人稱敘事，敘述人是相對客觀的存在，有時亦帶有主觀感情色彩。9多視點人稱

4、敘事往往通過幾個人共同承擔敘事人，來完成故事講述。例如《緣起》《將令》等，它沒有一個明確具體的人稱來主導敘事行為，而是通過對主創(chuàng)人員的記錄或訪談，共同完成幕后事實的講述。《將令》中，圍繞《白鹿原》這部“最難拍的電影”，作家陳忠實、導演王全安等均表達了各自觀點，將這些看法整合起來，便構成了講述方式。電影幕后紀錄片少不了對主創(chuàng)人員的記錄或訪談，因此多視點人稱敘事幾乎貫穿于所有的幕后紀錄片。《地獄之旅》中，圍繞資金缺乏問題，導演和制片等紛紛發(fā)言。這種敘事的多視角性，不僅能提供詳細的幕后事實，還能傳達一種集體協(xié)作的精神。此外，“不同視點的轉換也是形成電影敘事中

5、的情節(jié)性與戲劇性效果的基本手段”。②《地獄之旅》中，關于陸劍雄、姜淑云的角色歸宿，陸川與劉燁、高圓圓均存在內心糾葛和分歧，而這恰恰構成一個情節(jié)點，增強了敘事張力。當然，采用第一人稱敘事的幕后紀錄片并非沒有。在《十面埋伏》幕后紀錄片《如花》的片頭，紀錄片導演甘露手持攝像機入畫，并伴之女聲旁白——“在這個劇組里，在這片竹林中，每一天我都用我的攝像機，記錄著這群人的工作和生活.……”在關鍵事件的節(jié)點，這個“我”總以旁白的介入方式敘述其見聞和感受。客觀上講，幕后紀錄片沒有絕對的非人稱敘事，即敘事行為自主進行。盡管“電影的視點永遠是在雙重視點與雙重視域——人物在

6、‘看’的‘主觀’視點鏡頭與攝影機‘看’人物的、‘客觀’9的非視點鏡頭的交替呈現(xiàn)中完成的?！雹鄣?，攝影機的非視點鏡頭仍是編導有選擇地呈現(xiàn)的。敘事主體看似與敘事行為無關聯(lián)，而實際上娓娓道來的故事仍體現(xiàn)著導演意圖，敘事主體仍被主觀操縱著。畢竟沒有電影導演的邀請和授權，幕后紀錄片的創(chuàng)作者不可能進行跟組拍攝。質言之，無論電影幕后紀錄片是人稱敘事亦或非人稱敘事，它們均在電影導演視點的統(tǒng)攝下，最終體現(xiàn)著電影導演的表達訴求。敘事主題與結構如前所述，幕后紀錄片是編導的紀實性創(chuàng)作。因此，幕后紀錄片的故事是被發(fā)現(xiàn)的，而非虛構的，亦即克拉考爾所稱的“找到的故事”。這些“找到

7、的故事”體現(xiàn)著幕后紀錄片的敘事主題，其安排和呈現(xiàn)則體現(xiàn)著敘事結構。從目前的電影幕后紀錄片看，敘事主題主要集中在三個方面：電影創(chuàng)作過程的艱辛、主創(chuàng)人員的創(chuàng)作感受和導演的個人魅力。真實地反映電影創(chuàng)作的艱辛過程，見證影片的從無到有，意在彰顯電影品質。《將令》中，導演為捕捉風吹麥浪的一個鏡頭，從北京調來四臺大鼓風機，但效果不盡人意，因此劇組耗時三天等風。這段“等風”的故事使劇組對電影品質的追求精神躍然畫上?！兜鬲z之旅》中，片名的副標題“一個電影人的長征”就飽含艱辛意味。劇組遭遇了諸如立項、劇本曝光、資金缺乏等問題，歷經(jīng)382天的籌備，252天的拍攝，電影最終殺

8、青。9電影是一種集體創(chuàng)作，主創(chuàng)人員的創(chuàng)作感受是幕后紀錄片的重要組成部分，體現(xiàn)著主創(chuàng)人員對電影的