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1、手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)用1手風(fēng)琴的風(fēng)箱，是手風(fēng)琴的空氣動(dòng)力裝置，手風(fēng)琴的音鍵，是手風(fēng)琴發(fā)音開關(guān)的機(jī)械裝置。沒有空氣動(dòng)力——使氣流穿過音簧而震動(dòng)簧片，手風(fēng)琴不能發(fā)音；而不按下音鍵——打開發(fā)音開關(guān)，手風(fēng)琴也不能發(fā)音。這兩者的密切配合，就能使手風(fēng)琴發(fā)出美妙內(nèi)在的聲響。研究手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)行，實(shí)際就是研究手風(fēng)琴的發(fā)音，以及它與技術(shù)訓(xùn)練和音樂藝術(shù)表現(xiàn)的聯(lián)系、規(guī)律。2手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)行是手風(fēng)琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)，也是任何手風(fēng)琴演奏學(xué)習(xí)者，應(yīng)當(dāng)首先解決的重要技術(shù)手段。如果訓(xùn)練和演奏不在最基本的方法上，掌握一套行之有效、緊密結(jié)合實(shí)踐的理論，那么，將難于進(jìn)行全面、系統(tǒng)的技術(shù)訓(xùn)練，難于攀登手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的高峰。3手風(fēng)琴演奏的風(fēng)
2、箱運(yùn)用，好比弦樂器的運(yùn)弓，歌唱者的呼吸，它對(duì)聲音強(qiáng)弱、音值長(zhǎng)短、樂曲的連、斷、句逗和音色，都會(huì)產(chǎn)生最直接的影響。由于演奏者的左手還要和右手一樣的擔(dān)負(fù)演奏，因此，就更需對(duì)它細(xì)查深究。4我們必須在把握手風(fēng)琴樂器物理性能的基礎(chǔ)上，通過各種手法的學(xué)習(xí)，找出它對(duì)發(fā)音質(zhì)量、色彩的作用和規(guī)律，以及樂曲內(nèi)容、情感、風(fēng)格的內(nèi)在聯(lián)系，從而對(duì)風(fēng)箱悉心操縱、主動(dòng)控制，讓風(fēng)箱運(yùn)行服務(wù)于演奏實(shí)踐。5風(fēng)箱運(yùn)用，大致可分為“平”、“頓”、“抖”、“揉”四種基本方法：6一、平風(fēng)箱風(fēng)箱運(yùn)行的平穩(wěn)操持，這是演奏中的常用手法，也是學(xué)習(xí)其它風(fēng)箱運(yùn)行方法的基礎(chǔ)。7為了保持風(fēng)箱運(yùn)行的平衡，首先，風(fēng)箱動(dòng)作的穩(wěn)定極為重要，切不可任意晃搖、
3、震顫，注意左手用力的均勻、動(dòng)作的自然與連貫，不可突發(fā)強(qiáng)力，也不可中途停止用力；其次，風(fēng)箱開、折的箱形，應(yīng)多采用正面扇形，謹(jǐn)慎使用其它箱形；再其次，為了省力和易于控制，傳統(tǒng)的鍵盤手風(fēng)琴應(yīng)多采用中、小度風(fēng)箱張幅，少用大度張幅（大度張幅只在長(zhǎng)距離連線和長(zhǎng)樂句下使用，以避免阻斷旋律發(fā)音的連貫音響；同時(shí)，正面扇形的大度張幅在折回風(fēng)箱時(shí)，又費(fèi)力，持續(xù)時(shí)間又長(zhǎng)，所以使人易感勞累，這就更難控制風(fēng)箱的平穩(wěn)。）。巴揚(yáng)手風(fēng)琴由于風(fēng)箱厚度、風(fēng)箱折數(shù)的增加，也可多用大幅度張幅風(fēng)箱。8為了便于從聽覺上感知風(fēng)箱運(yùn)行中的變化，把握音響的平衡，在訓(xùn)練方法上，應(yīng)在發(fā)音弱或稍弱音量下進(jìn)行訓(xùn)練，少在強(qiáng)或稍強(qiáng)音量下訓(xùn)練——發(fā)音強(qiáng)烈
4、的音響，較難辨別其細(xì)微差異，而發(fā)音弱或稍弱的訓(xùn)練，容易識(shí)別和控制它的細(xì)微變化。9還應(yīng)嚴(yán)格注意：風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換，應(yīng)安排在樂句與樂句之間或連接與連接之間進(jìn)行，不可在連線內(nèi)轉(zhuǎn)換，更不可將一音切為兩半。并且，還應(yīng)盡可能將每首樂曲的轉(zhuǎn)換位置予以固定。此為，風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換，必須既快且無音響痕跡：轉(zhuǎn)換太慢，聲音的間歇大，影響音樂的流暢；而轉(zhuǎn)換太快，又易產(chǎn)生強(qiáng)音或強(qiáng)音頭，又將影響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)。風(fēng)箱轉(zhuǎn)換不僅需要在沒有音量變化的運(yùn)行中訓(xùn)練，同時(shí)，也需要在漸強(qiáng)或減弱的音量變化的運(yùn)行中進(jìn)行訓(xùn)練。風(fēng)箱轉(zhuǎn)換控制的完善，短期很難解決，既要嚴(yán)格要求，還需長(zhǎng)期訓(xùn)練積累，方可取得理想的效果。10左手的觸鍵，也有可能影響風(fēng)箱的平穩(wěn)和
5、發(fā)音的音量：如手指或手腕用力過猛，引起箱體震動(dòng)，風(fēng)箱運(yùn)行將失去平衡，音響也無法控制。平風(fēng)箱控制下的演奏，適宜表現(xiàn)含蓄的曲調(diào)、細(xì)膩的情感。它發(fā)出的聲響，較能展示平靜如水的畫面，傾訴綿綿無盡的情思，塑造典雅、莊重、溫厚的音樂形象。如演奏旋律的強(qiáng)弱起伏不太懸殊，但處處貫注著細(xì)微力度變化的抒情曲、敘事曲、復(fù)調(diào)曲，及其它類似情趣的樂曲片段。11二、頓風(fēng)箱12頓風(fēng)箱的使用率，僅次于平風(fēng)箱。也叫風(fēng)箱重音。頓風(fēng)箱的訓(xùn)練，手指必須在啟動(dòng)風(fēng)箱之前下鍵，再啟動(dòng)風(fēng)箱，以突然發(fā)力立即松弛的方式，較易取得成效。開風(fēng)箱時(shí)，左手碗臂緊貼風(fēng)箱皮帶，關(guān)風(fēng)箱時(shí)，左手大指根部及其延伸處緊靠風(fēng)箱底板——然后以突發(fā)力使琴發(fā)音，瞬間用
6、力后立即消失，或保持微弱的余音，這就較易產(chǎn)生意愿中的音響。在風(fēng)箱開折的箱形上，應(yīng)選擇：開風(fēng)箱用正面扇形，關(guān)風(fēng)箱用反面扇形，在借助地心引力的較省力的方式下，突發(fā)用力，會(huì)更感輕松。初始練習(xí)，從開風(fēng)箱中較易獲得體會(huì)，待有了初步體會(huì)，再?gòu)年P(guān)風(fēng)箱的頓風(fēng)箱訓(xùn)練，進(jìn)展會(huì)更順利。13掌握頓風(fēng)箱技巧訓(xùn)練的原則是：從左手的著力講，突然的擊發(fā)力，必需用在一點(diǎn)上而不是用在一條線上；從音響效果講，發(fā)出的聲音應(yīng)具有飽滿、厚實(shí)而富于彈性等特點(diǎn)。如果用力在一條線上，將會(huì)產(chǎn)生粗暴、發(fā)直的音色，實(shí)際這不是頓風(fēng)箱而是強(qiáng)風(fēng)箱。14頓風(fēng)箱控制下的音響，既適宜表現(xiàn)精神震奮、意志堅(jiān)定情緒、群體性行進(jìn)節(jié)奏步伐，也適宜表現(xiàn)輕松、歡快的情趣
7、。前者，在樂曲需要強(qiáng)調(diào)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、停頓點(diǎn)、突強(qiáng)點(diǎn)使用（以單手或雙手的和弦發(fā)音居多，單音發(fā)音較少），后者，在樂曲需要輕快、跳躍的節(jié)奏，左手鍵鈕的單音與和弦交替出現(xiàn)的單音鍵使用。因任何一首樂曲不可有太多的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、停頓點(diǎn)、突強(qiáng)點(diǎn)，所以，前者不宜在整首樂曲中頻繁出現(xiàn)，只作點(diǎn)綴、裝飾性使用。15而后者，卻往往可作全曲的演奏手法——這種幾乎貫穿全曲或樂段的持續(xù)、富于彈性的音響，與輕松愉快的管弦樂曲演奏中，低音提琴的拔弦效果頗為相似，它
