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1、密斯凡德羅——范思沃斯與吐根哈特住宅分析比較11級(jí)建筑學(xué)1101080021卜永梅生平簡(jiǎn)介二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑涉及哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中，各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，但是他們高貴、雅致，以使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。密斯早期是提倡現(xiàn)代建筑的主將，主張建筑必須具有時(shí)代性，他認(rèn)為今天的建造方法必須工業(yè)化，而它是一個(gè)材料問(wèn)題，他找到了他認(rèn)可的工業(yè)化新材料，即鋼和玻璃，經(jīng)過(guò)堅(jiān)持不懈的努力，終于是光亮式的玻璃摩天樓在50年代以后成為當(dāng)代世界最流行的一種風(fēng)格。 密斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪?/p>
2、輯思維使他堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)。它的具體內(nèi)容主要寓意于兩個(gè)方面。一是在結(jié)構(gòu)上，即簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究結(jié)構(gòu)邏輯，使之產(chǎn)生沒(méi)有屏障，或屏障極少的建筑空間。一方面是在建筑藝術(shù)造型上，凈化建造形式，使之成為不具有任何多余東西，只是由直線，直角，長(zhǎng)方形與長(zhǎng)方體組成的幾何構(gòu)型圖,加上精確與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕ぃx材與對(duì)材料顏色，質(zhì)感與紋路的精心暴露，使造型顯得更加明晰精致純凈與高貴，具有百看不厭的形式美。設(shè)計(jì)理念魔鬼在細(xì)節(jié)少就是多流通空間全面空間“賦予建筑以形式，只能是今天的形式而不應(yīng)是昨天的，也不應(yīng)是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的。”范思沃斯住
3、宅范斯沃斯住宅造型類似于一個(gè)架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡(jiǎn)潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。這座住宅體現(xiàn)了密斯的全面空間與自由空間。形式美以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一主從與重點(diǎn)比例與尺度一、以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一平面由兩個(gè)基本矩形構(gòu)成南北立面由三個(gè)基本矩形構(gòu)成主從與重點(diǎn)高大的房屋與低小平臺(tái)在體量形成對(duì)比小大比例與尺度平面上立面上從比例與尺度上可以看出平面與立面達(dá)成統(tǒng)一?？臻g內(nèi)部空間的劃分H型空間劃分空間的導(dǎo)向過(guò)渡平臺(tái)用圍合的多少形成空間的導(dǎo)向
4、在材料上鋼與玻璃結(jié)合使用鋼，直長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí)玻璃，大面積鋪展和通透。這兩種強(qiáng)烈對(duì)比的材料經(jīng)建筑師的手有機(jī)結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴(kuò)展得到完美的表達(dá)。同時(shí)，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。在形狀上——線與面形成對(duì)比在材料上——虛與實(shí)形成對(duì)比這座住宅簡(jiǎn)潔而透明，充分體現(xiàn)了密斯少就是多的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)也體現(xiàn)了他的流動(dòng)空間，與自然結(jié)合完美。但其實(shí)用功能的不足卻是其一大缺點(diǎn)。吐根哈特別墅別墅分為兩層，還有一層地下室。別墅建成后，北臨馬路，并設(shè)有一個(gè)主入口，南面為大片的綠地和花園。吐根哈特設(shè)計(jì)理念1、少就是多；2、魔鬼在細(xì)節(jié)；3、與范思沃斯住宅相似的流動(dòng)空
5、間。4、最大程度的弱化建筑和環(huán)境的界限。1、密斯在設(shè)計(jì)中一直強(qiáng)調(diào)功能的重要性，由各個(gè)空間的功能來(lái)決定建筑的結(jié)構(gòu)。2、而外部造型又決定于建筑的功能和結(jié)構(gòu)。3、密斯在設(shè)計(jì)吐根哈特時(shí)，將使用空間和流通空間明確分開。結(jié)構(gòu)為功能服務(wù)，采用框架結(jié)構(gòu)，而外部造型為規(guī)則而簡(jiǎn)潔的矩形，將功能，結(jié)構(gòu)和造型間的關(guān)系處理的恰到好處。也是吐根哈特為世人所喜愛(ài)的重要原因。外部造型處理簡(jiǎn)潔的一層和上面較小的二層形成鮮明的對(duì)比，使整個(gè)形體極不對(duì)稱，給人不舒服的感覺(jué)，但二層的功能和空間分布又致使密斯將外部形體設(shè)計(jì)成如此。為了協(xié)調(diào)其不對(duì)稱，密斯巧妙地在二層平臺(tái)上放置了一個(gè)和屋頂?shù)雀叩匿摷?/p>
6、。使實(shí)體房間和鋼架形成鮮明對(duì)比，而又給人以對(duì)稱和協(xié)調(diào)感。與范思沃斯住宅一樣，整個(gè)住宅使用白色，鋼與玻璃完美結(jié)合，與自然相融。內(nèi)部流線分析吐根哈特住宅主要由二層臨街主要入口進(jìn)入，在經(jīng)過(guò)主要交通弧形樓梯到下一層，一層有有平臺(tái)踏步可直接進(jìn)入花園。出去這條主要的交通流線，其余各分支分別進(jìn)入室內(nèi)各個(gè)地方。主要進(jìn)入臥室等起居空間。而最具特點(diǎn)的一層大空間的流線就更相對(duì)自由，但也遵循一定的秩序。這座住宅的主要特點(diǎn)就是在起居部分空間的處理和現(xiàn)在材料的應(yīng)用上，是一個(gè)經(jīng)典的內(nèi)部設(shè)計(jì)。內(nèi)部空間的分割與范思沃斯相比私密性較強(qiáng)一些，卻改變了住宅內(nèi)部的傳統(tǒng)安排，引進(jìn)了外部簡(jiǎn)單設(shè)置的
7、潮流。白色與玻璃的使用，與自然完美結(jié)合。總結(jié)密斯設(shè)計(jì)的作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是他們高貴、雅致，已經(jīng)使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。密斯的建筑思想是從實(shí)踐與體驗(yàn)中產(chǎn)生的，在吐根哈特中，用大量的十字形鋼柱和落地玻璃為業(yè)主創(chuàng)作出一個(gè)以往住宅中少有的流動(dòng)空間。這與范思沃斯相似。魔鬼存在于細(xì)部。別墅內(nèi)每一件家具及擺放，都由密斯親自設(shè)計(jì)。從形狀到材質(zhì)，無(wú)一不透露出密斯對(duì)于細(xì)節(jié)的重視。缺點(diǎn)：私密空間過(guò)多的讓位給交流空間。謝謝大家
