電影攝影畫(huà)面創(chuàng)作.doc

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1、電影攝影畫(huà)面創(chuàng)作第1章?景別?????鏡頭畫(huà)面中景別的處理，既是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，同時(shí)，更是攝影創(chuàng)作的重要的造型手段之一。但是，在實(shí)際影片拍攝中（包括我們的電影導(dǎo)演和攝影教學(xué)中）并沒(méi)有充分地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)并給予應(yīng)有的重視和研究，這就使得不少影片創(chuàng)作未能充分發(fā)揮鏡頭畫(huà)面語(yǔ)言的視覺(jué)功能。從視覺(jué)原理上分析，鏡頭畫(huà)面的景別，在銀幕視覺(jué)形象中，是影片風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格和攝影風(fēng)格的最重要體現(xiàn)。原因是：鏡頭畫(huà)面的景別單獨(dú)存在、前后排列、段落組合和有機(jī)運(yùn)用能形成極強(qiáng)烈的造型效果和視覺(jué)效果。如果導(dǎo)演、攝影師不在作品整體上去把握、設(shè)計(jì)、處理鏡頭畫(huà)面的景別，不去研究、分析鏡頭畫(huà)面的景

2、別規(guī)律，不去探討鏡頭畫(huà)面景別與攝影造型的關(guān)系，就不可能完整地、全面地運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言。將景別問(wèn)題單獨(dú)列出來(lái)論述，在藝術(shù)創(chuàng)作上是一個(gè)十分有意義的話題。深入地研究、探討它，會(huì)對(duì)導(dǎo)演、攝影師的創(chuàng)作產(chǎn)生積極的效果。第一節(jié)　畫(huà)面的景別鏡頭畫(huà)面景別――畫(huà)面景別通常是指被攝主體在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍。景別是攝影師在創(chuàng)作中組織、結(jié)構(gòu)畫(huà)面，制約觀眾視線，規(guī)范畫(huà)內(nèi)空間，暗示畫(huà)外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種極有效的造型手段。景別還是畫(huà)面構(gòu)圖的一種視覺(jué)形式和方法，更是表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容(敘事)所采取的一種視覺(jué)結(jié)構(gòu)?？傊?，畫(huà)面景別是用二維平面畫(huà)面表現(xiàn)和反映三維立體空間的電影攝

3、影創(chuàng)作最重要的視覺(jué)手段與方法。電影文化和語(yǔ)言的發(fā)展，人類(lèi)文化的演進(jìn)，廣播媒介、視聽(tīng)文化的不斷普及，電影語(yǔ)言和美學(xué)觀念的更新，使電影攝影創(chuàng)作中的攝影機(jī)擺脫了那種一成不變畫(huà)面形式的定點(diǎn)“樂(lè)隊(duì)指揮式”的拍攝方法。取而代之的是豐富的景別以及畫(huà)面景別的交替變化。由此，也產(chǎn)生了鏡頭畫(huà)面景別、視點(diǎn)、方向、角度、透視等畫(huà)面多元視覺(jué)變化。電影攝影創(chuàng)作中，畫(huà)面敘事表現(xiàn)的多樣性、多元性和豐富性，使得畫(huà)面景別的處理成為創(chuàng)作中重要的且具有決定意義的因素。鏡頭畫(huà)面景別的變化，從宏觀角度決定著畫(huà)面視覺(jué)與造型的變化。景別的存在形式、變化方式和排列規(guī)律，構(gòu)成影片獨(dú)特的敘事方式、表達(dá)方式和視覺(jué)方式。有

4、一點(diǎn)是可以肯定的，事物的存在、變化和發(fā)展是有規(guī)律的。鏡頭畫(huà)面景別在影視作品中是有其自身特點(diǎn)的，排列是有意識(shí)、有序的。作為攝影師，必須研究分析景別的特點(diǎn)及處理方法。如果忽視這一點(diǎn)，就會(huì)抓不住攝影創(chuàng)作的重點(diǎn)，至少在創(chuàng)作過(guò)程中，把握不住規(guī)律，創(chuàng)造不出鮮明的銀幕視覺(jué)形象，因?yàn)殓R頭畫(huà)面景別的作用，無(wú)論在敘事上、結(jié)構(gòu)上、造型上以及視覺(jué)上都有著不可低估的價(jià)值。鏡頭畫(huà)面景別――電影攝影畫(huà)面創(chuàng)作第1章?景別?????鏡頭畫(huà)面中景別的處理，既是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，同時(shí)，更是攝影創(chuàng)作的重要的造型手段之一。但是，在實(shí)際影片拍攝中（包括我們的電影導(dǎo)演和攝影教學(xué)中）并沒(méi)有充分地認(rèn)識(shí)到這

5、一點(diǎn)并給予應(yīng)有的重視和研究，這就使得不少影片創(chuàng)作未能充分發(fā)揮鏡頭畫(huà)面語(yǔ)言的視覺(jué)功能。從視覺(jué)原理上分析，鏡頭畫(huà)面的景別，在銀幕視覺(jué)形象中，是影片風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格和攝影風(fēng)格的最重要體現(xiàn)。原因是：鏡頭畫(huà)面的景別單獨(dú)存在、前后排列、段落組合和有機(jī)運(yùn)用能形成極強(qiáng)烈的造型效果和視覺(jué)效果。如果導(dǎo)演、攝影師不在作品整體上去把握、設(shè)計(jì)、處理鏡頭畫(huà)面的景別，不去研究、分析鏡頭畫(huà)面的景別規(guī)律，不去探討鏡頭畫(huà)面景別與攝影造型的關(guān)系，就不可能完整地、全面地運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言。將景別問(wèn)題單獨(dú)列出來(lái)論述，在藝術(shù)創(chuàng)作上是一個(gè)十分有意義的話題。深入地研究、探討它，會(huì)對(duì)導(dǎo)演、攝影師的創(chuàng)作產(chǎn)生積極的效果。第一節(jié)

6、　畫(huà)面的景別鏡頭畫(huà)面景別――畫(huà)面景別通常是指被攝主體在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍。景別是攝影師在創(chuàng)作中組織、結(jié)構(gòu)畫(huà)面，制約觀眾視線，規(guī)范畫(huà)內(nèi)空間，暗示畫(huà)外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種極有效的造型手段。景別還是畫(huà)面構(gòu)圖的一種視覺(jué)形式和方法，更是表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容(敘事)所采取的一種視覺(jué)結(jié)構(gòu)?？傊?huà)面景別是用二維平面畫(huà)面表現(xiàn)和反映三維立體空間的電影攝影創(chuàng)作最重要的視覺(jué)手段與方法。電影文化和語(yǔ)言的發(fā)展，人類(lèi)文化的演進(jìn)，廣播媒介、視聽(tīng)文化的不斷普及，電影語(yǔ)言和美學(xué)觀念的更新，使電影攝影創(chuàng)作中的攝影機(jī)擺脫了那種一成不變畫(huà)面形式的定點(diǎn)“樂(lè)隊(duì)指揮式”的拍攝方法。取

7、而代之的是豐富的景別以及畫(huà)面景別的交替變化。由此，也產(chǎn)生了鏡頭畫(huà)面景別、視點(diǎn)、方向、角度、透視等畫(huà)面多元視覺(jué)變化。電影攝影創(chuàng)作中，畫(huà)面敘事表現(xiàn)的多樣性、多元性和豐富性，使得畫(huà)面景別的處理成為創(chuàng)作中重要的且具有決定意義的因素。鏡頭畫(huà)面景別的變化，從宏觀角度決定著畫(huà)面視覺(jué)與造型的變化。景別的存在形式、變化方式和排列規(guī)律，構(gòu)成影片獨(dú)特的敘事方式、表達(dá)方式和視覺(jué)方式。有一點(diǎn)是可以肯定的，事物的存在、變化和發(fā)展是有規(guī)律的。鏡頭畫(huà)面景別在影視作品中是有其自身特點(diǎn)的，排列是有意識(shí)、有序的。作為攝影師，必須研究分析景別的特點(diǎn)及處理方法。如果忽視這一點(diǎn)，就會(huì)抓不住攝影創(chuàng)作的重點(diǎn)，