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1、莎士比亞戲劇目錄莎士比亞的生平1莎士比亞的創(chuàng)作2莎士比亞名言4代表作品賞析3莎士比亞·肖像Text一、莎士比亞的生平 （1564-1616）威廉.莎士比亞(1564---1616)英國文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的藝術(shù)大師。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。出生在英國中部埃文河畔的斯特拉福鎮(zhèn),受來小鎮(zhèn)巡回演出的劇團(tuán)影響深深愛上戲劇.1586年，到倫敦從事從事與戲劇相關(guān)的工作,不久就被劇團(tuán)吸收為正式演員.。27歲寫了歷史《亨利六世》三部曲，劇本上演，大受觀眾歡迎，贏得了很高聲譽(yù)，逐漸在倫敦戲劇界站穩(wěn)了腳跟。1595年，寫的悲劇《羅密歐與朱麗葉》奠定了他在戲劇史上崇高的地位。在52年的生
2、涯中，他為世人留下了37個(gè)劇本，一卷14行詩和兩部敘事長詩。他的劇本至今還在世界各地演出.大部分作品得拍成電影、動(dòng)畫廣為流傳。圖為birthplace，Theglobe返回目錄二、莎士比亞的創(chuàng)作（一）無韻體詩劇37部、長詩2首、14行詩154首。返回目錄（二）分期莎士比亞的人文主義經(jīng)歷了嚴(yán)峻的考驗(yàn)第三時(shí)期莎士比亞人文主義思想進(jìn)一步發(fā)展、深化第二時(shí)期莎士比亞人文義世界觀基本形成第一時(shí)期1608—16121601—16071590-1600（三）早期創(chuàng)作中的詩歌兩首敘事長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗斯受辱記》根據(jù)奧維德的作品寫成，風(fēng)格華麗纖巧154首十四行詩（sonnets）
3、，歌頌友誼、抒寫愛情，變彼特拉克的“4433”為“4442”。（四）歷史劇一生寫了10部有9部在第一個(gè)時(shí)期，1部在第三個(gè)時(shí)期多數(shù)取材于《英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭編年史》代表作：《亨利四世》《理查三世》TheLifeandDeathofRichard特色（1）具有史詩的宏大規(guī)模：《理查二世》、《亨利四世》（上下）、《亨利五世》、《亨利六世》（上中下）、《理查三世》（2）鮮明地表達(dá)了人文主義的政治歷史觀（3）出色地描繪了“福斯塔夫式背景”和“五光十色的平民社會(huì)”，具有極大的認(rèn)識(shí)價(jià)值。（五）喜劇“喜劇”，也稱為“悲喜劇”一生寫了13部10部在第一個(gè)時(shí)期3部在第二個(gè)時(shí)期代表作：《威尼
4、斯商人》（六）悲劇第一個(gè)時(shí)期的悲劇2部：以《羅密歐與朱麗葉》為代表；第二個(gè)時(shí)期的悲?。?部，以《哈姆萊特》（1601）、《奧賽羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）最具代表性，被公認(rèn)為莎士比亞的“四大悲劇”。麥克白野心與貪婪李爾王剛愎與愚蠢奧賽羅輕信與嫉妒哈姆雷特憂郁與延宕性格悲劇特色著名的英國文學(xué)研究專家、莎劇翻譯家卞之琳總結(jié)說：“就莎士比亞悲劇而論，客觀上恐怕難于否定這四個(gè)‘最’字稱號(hào)：《哈姆萊特》——地位最重要；《奧賽羅》——結(jié)構(gòu)最謹(jǐn)嚴(yán)；《李爾王》——?dú)馄亲詈陚?；《麥克白》——?jiǎng)幼髯钛讣病！保ㄆ撸﹤髌鎰∫簧鷮懥?部，均在第三個(gè)時(shí)期。特色：具有
5、濃厚的浪漫主義色彩。情節(jié)可歸納為“起初反目，最終言歸于好”的模式，貫穿寬恕、和解的主題。代表作：《暴風(fēng)雨》（八）莎士比亞的戲劇藝術(shù)1、現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義有機(jī)結(jié)合，幻想與現(xiàn)實(shí)融為一體。2、善于處理題材，“點(diǎn)石成金”。3、戲劇人物豐富多采，富于個(gè)性化。4、“情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性的完美的融合”（恩格斯語）。5、戲劇語言豐富多彩。“莎士比亞化”馬克思1859年針對(duì)拉薩爾的劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》存在的缺點(diǎn)，在給拉薩爾的信中最先提出了一對(duì)重要的概念——“席勒式”和“莎士比亞化”。馬克思指出：“這樣，你就得更加莎士比亞化，而我認(rèn)為，你的最大缺點(diǎn)就是席勒式地把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳
6、聲筒。”三、《哈姆雷特》分析（一）悲劇的歷史來源（二）悲劇內(nèi)容介紹（三）哈姆雷特形象分析（四）藝術(shù)特色返回目錄（一）悲劇的歷史來源取材與借鑒莎克索·格拉馬提卡斯編的《丹麥?zhǔn)贰坊碌摹豆防滋厥急尽罚ㄒ咽鳎┗碌摹段靼嘌辣瘎 犯木幣c創(chuàng)造：復(fù)仇劇——時(shí)代?。ǘ┍瘎〉那楣?jié)梗概第一幕矛盾沖突的揭示第二幕矛盾沖突的高漲第三幕矛盾雙方的照面第四幕矛盾沖突白熱化第五幕矛盾雙方的對(duì)決（三）哈姆雷特形象分析作為王子的哈姆雷特從王子到作為政治家的哈姆雷特從王子到作為思想家的哈姆雷特從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特總結(jié)作為王子的哈姆雷特高貴的出身純真的感情良好的教育返回從王子到作為政治家的哈姆雷特
7、富有責(zé)任感的政治家不成熟的政治家返回目錄從王子到作為思想家的哈姆雷特社會(huì)的先知先覺者自我懷疑的宿命論者返回目錄從王子到作為戰(zhàn)士的哈姆雷特堅(jiān)強(qiáng)果敢的行動(dòng)者難于重振乾坤的失敗者返回目錄總結(jié)從戲劇形象上看，哈姆雷特的憂郁實(shí)際上是文藝復(fù)興末期人文主義理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)所發(fā)生的心理沖突。從戲劇中心情節(jié)上看，哈姆雷特把為父復(fù)仇和改造社會(huì)聯(lián)系起來，是人文主義的觀念。從戲劇結(jié)局上看，哈姆雷特的悲劇是文藝復(fù)興一代人文主義者的悲劇，是時(shí)代的悲劇。返回目錄（四）藝術(shù)特色戲劇沖突復(fù)雜而又集中，多種多樣而又主次分明。組織了豐富多彩的戲劇場(chǎng)面，而
