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1、論戲劇表演中的人物塑造作者:王曉彤來源:《文藝生活·文海藝苑》2013年第12期????????摘要:在戲劇表演中,演員是塑造人物的工具,如何理解人物,體現(xiàn)人物是人物塑造的精髓所在,本文就戲劇表演中人物塑造提出一些自己的看法,希望對(duì)光大戲劇表演工作者有所幫助。????????關(guān)鍵詞:塑造;人物;表演????????中圖分類號(hào):J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2013)36-0050-01????????在角色創(chuàng)造的藝術(shù)實(shí)踐中,演員是戲劇中塑造人物的工具,演員利用自身的表演技能去塑造人物是演員的最高職責(zé)。演員塑
2、造人物形象的工作,概括說不外乎兩方面,一是理解人物,一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提,體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。做為一個(gè)表演者,在接受角色時(shí),是在劇作家所創(chuàng)造出來的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上,在創(chuàng)造出有血有肉、活生生的舞臺(tái)人物形象的藝術(shù)。演員塑造舞臺(tái)人物形象的目的不是為創(chuàng)造而創(chuàng)造,而是要通過自己所創(chuàng)造出來的舞臺(tái)人物形象來反映生活,評(píng)價(jià)生活;盡可能地去揭示人生的意義和生活的哲理,動(dòng)之以情,曉之以理,使觀眾從中領(lǐng)會(huì)生活的真諦;并且它還應(yīng)該以優(yōu)美的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來。????????一、生活體驗(yàn)是塑造人物形象的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)????????藝術(shù)來
3、源于生活,因此,生活體驗(yàn)是演活人物、塑造成功的舞臺(tái)形象的基礎(chǔ)。戲劇演員的表演,有著固定的程式,主要為斯坦尼拉夫斯基表導(dǎo)演體系的表演程式。但是,在實(shí)際演出中,有些演員的表演很符合程式規(guī)范,卻沒有鮮活的生命力,被觀眾貶為“程式化”的表演,其原因在于演員缺乏生活體驗(yàn),使得表演顯得非常僵化。在日常生活中,演員要做有心人,細(xì)心地觀察生活,積累素材,并將平時(shí)的觀察體驗(yàn)所得,與所學(xué)的表演程式融會(huì)貫通,運(yùn)用到舞臺(tái)實(shí)踐中。豐富自己的閱歷和知識(shí),豐富自己的生活經(jīng)驗(yàn),從中獲得對(duì)于人生有益的啟示,在藝術(shù)修養(yǎng)上有所提高,最終能獲得審美上的滿足。?????
4、???二、豐富想象力是塑造人物形象的重要手段????????但想象更多是基于演員的生活體驗(yàn),通過豐富的生活體驗(yàn)把舞臺(tái)動(dòng)作做得具有真實(shí)感。在表演中,如果沒有想象力,就不能完成舞臺(tái)動(dòng)作和角色的塑造。臺(tái)上的對(duì)手明明是我的同學(xué),怎么可能是我的妻子?這就要依據(jù)生活真實(shí)想象而且要想更多的背景材料,如他們的感情如何,這家庭如何想象舞臺(tái)是一間房子。沒了這個(gè)想象,眼神會(huì)變得很假。想象中覺得這間屋漂亮,那說出贊嘆詞來的是時(shí)候才會(huì)逼真。因此,應(yīng)該使觀眾從演員的表演中,誘發(fā)觀眾的思索和想象,聯(lián)想到更多其他的東西,從而使表演達(dá)到完美的藝術(shù)境界。?????
5、???三、舞臺(tái)修養(yǎng)是塑造人物形象的重要環(huán)節(jié)????????作為呈現(xiàn)藝術(shù)載體的演員,其全方位的藝術(shù)修養(yǎng)非常重要。斯坦尼拉夫斯基的一句話:“演員最好的老師,是自己?!币虼耍?dāng)一個(gè)劇本呈現(xiàn)在演員面前時(shí),除了導(dǎo)演,演員也需要進(jìn)行自己的二度創(chuàng)作。演員要在研究劇本,理解人物,明確主題上狠下功夫,要對(duì)自己所擔(dān)任的角色細(xì)心琢磨,反復(fù)推敲,不斷加工提高。要認(rèn)真審視自己的每一個(gè)想象、每一個(gè)交流、每一句臺(tái)詞和每一個(gè)動(dòng)作是否源于生活而又高于生活。作為演員對(duì)自己的藝術(shù)積累要兼容并蓄、融會(huì)貫通,并將其“化”到其扮演的角色的言行笑貌中。????????四、表
6、演和生活之間有著很強(qiáng)的辯證關(guān)系????????老一輩表演藝術(shù)家不論飾演哪一類型的角色,在舞臺(tái)上的動(dòng)作多么復(fù)雜,多么流動(dòng)活躍,演出時(shí)都特別注意把握分寸絕不過火。鍛煉火候和掌握分寸,一切要從角色內(nèi)心出發(fā),不能矯揉造作,不能失掉美感。戲劇藝術(shù)是處處講究美感,講究含蓄的藝術(shù)。因此,在戲劇表演中,含蓄不等于溫和粗率,活潑不等于潑辣,細(xì)致不等于繁瑣,端莊不等于癡呆,沉靜不等于平板。過則火欠則溫?;鸷蚍至亢线m、不溫不火適中而止。越是細(xì)節(jié)之處,越要注意分量。戲劇表演的“火”與“溫”往往只在分毫之間,其基本問題在于演員的修養(yǎng)。含蓄與分寸是塑造人物
7、形象的必要環(huán)節(jié)有的演員在表演時(shí),常常會(huì)做得“過尤其是在戲劇沖突進(jìn)入高潮時(shí),表演激情往往推動(dòng)分寸感。如果演得不真,就違背了生活,所以,演員有了生活體驗(yàn),還必須用優(yōu)美的技巧表現(xiàn)出來。著名表演藝術(shù)家于是之曾經(jīng)說過,我們都非常的崇敬的一位老先生,他說“熱愛生活,愛憎分明很重要,他說演員必須是一個(gè)或者至少應(yīng)該是一位好人,忠誠(chéng)老實(shí)敢愛敢恨的人,凡是對(duì)生活玩世不恭,漠不關(guān)心的人就不大可能把戲演好,這一點(diǎn)許多的著名導(dǎo)演和演員在這一點(diǎn)上都有一致的體會(huì)”。像一些有成就的藝術(shù)大家,還有事業(yè)做強(qiáng)做大的卓越人士,他們事業(yè)的成功就是做人的成功!??????
8、??五、演員與觀眾的密切關(guān)系????????演員是創(chuàng)作者,觀眾是欣賞者。前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演波波夫說:“一個(gè)戲只有同觀眾見面以后,有了觀眾的直接參與,有了觀眾對(duì)我的干預(yù),它才能獲得準(zhǔn)確的味道,才能在思想藝術(shù)上徹底完成。有時(shí)觀眾對(duì)演員的影響可以創(chuàng)造奇跡。有時(shí)觀眾的反映,