論戲劇表演中的人物塑造.doc

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1、論戲劇表演中的人物塑造作者：王曉彤來源：《文藝生活·文海藝苑》2013年第12期????????摘要：在戲劇表演中，演員是塑造人物的工具，如何理解人物，體現(xiàn)人物是人物塑造的精髓所在，本文就戲劇表演中人物塑造提出一些自己的看法，希望對(duì)光大戲劇表演工作者有所幫助。????????關(guān)鍵詞：塑造；人物；表演????????中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2013）36-0050-01????????在角色創(chuàng)造的藝術(shù)實(shí)踐中，演員是戲劇中塑造人物的工具，演員利用自身的表演技能去塑造人物是演員的最高職責(zé)。演員塑

2、造人物形象的工作，概括說不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。做為一個(gè)表演者，在接受角色時(shí)，是在劇作家所創(chuàng)造出來的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上，在創(chuàng)造出有血有肉、活生生的舞臺(tái)人物形象的藝術(shù)。演員塑造舞臺(tái)人物形象的目的不是為創(chuàng)造而創(chuàng)造，而是要通過自己所創(chuàng)造出來的舞臺(tái)人物形象來反映生活，評(píng)價(jià)生活；盡可能地去揭示人生的意義和生活的哲理，動(dòng)之以情，曉之以理，使觀眾從中領(lǐng)會(huì)生活的真諦；并且它還應(yīng)該以優(yōu)美的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來。????????一、生活體驗(yàn)是塑造人物形象的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)????????藝術(shù)來

3、源于生活，因此，生活體驗(yàn)是演活人物、塑造成功的舞臺(tái)形象的基礎(chǔ)。戲劇演員的表演，有著固定的程式，主要為斯坦尼拉夫斯基表導(dǎo)演體系的表演程式。但是，在實(shí)際演出中，有些演員的表演很符合程式規(guī)范，卻沒有鮮活的生命力，被觀眾貶為“程式化”的表演，其原因在于演員缺乏生活體驗(yàn)，使得表演顯得非常僵化。在日常生活中，演員要做有心人，細(xì)心地觀察生活，積累素材，并將平時(shí)的觀察體驗(yàn)所得，與所學(xué)的表演程式融會(huì)貫通，運(yùn)用到舞臺(tái)實(shí)踐中。豐富自己的閱歷和知識(shí)，豐富自己的生活經(jīng)驗(yàn)，從中獲得對(duì)于人生有益的啟示，在藝術(shù)修養(yǎng)上有所提高，最終能獲得審美上的滿足。?????

4、???二、豐富想象力是塑造人物形象的重要手段????????但想象更多是基于演員的生活體驗(yàn)，通過豐富的生活體驗(yàn)把舞臺(tái)動(dòng)作做得具有真實(shí)感。在表演中，如果沒有想象力，就不能完成舞臺(tái)動(dòng)作和角色的塑造。臺(tái)上的對(duì)手明明是我的同學(xué)，怎么可能是我的妻子？這就要依據(jù)生活真實(shí)想象而且要想更多的背景材料，如他們的感情如何，這家庭如何想象舞臺(tái)是一間房子。沒了這個(gè)想象，眼神會(huì)變得很假。想象中覺得這間屋漂亮，那說出贊嘆詞來的是時(shí)候才會(huì)逼真。因此，應(yīng)該使觀眾從演員的表演中，誘發(fā)觀眾的思索和想象，聯(lián)想到更多其他的東西，從而使表演達(dá)到完美的藝術(shù)境界。?????

5、???三、舞臺(tái)修養(yǎng)是塑造人物形象的重要環(huán)節(jié)????????作為呈現(xiàn)藝術(shù)載體的演員，其全方位的藝術(shù)修養(yǎng)非常重要。斯坦尼拉夫斯基的一句話：“演員最好的老師，是自己?！币虼耍?dāng)一個(gè)劇本呈現(xiàn)在演員面前時(shí)，除了導(dǎo)演，演員也需要進(jìn)行自己的二度創(chuàng)作。演員要在研究劇本，理解人物，明確主題上狠下功夫，要對(duì)自己所擔(dān)任的角色細(xì)心琢磨，反復(fù)推敲，不斷加工提高。要認(rèn)真審視自己的每一個(gè)想象、每一個(gè)交流、每一句臺(tái)詞和每一個(gè)動(dòng)作是否源于生活而又高于生活。作為演員對(duì)自己的藝術(shù)積累要兼容并蓄、融會(huì)貫通，并將其“化”到其扮演的角色的言行笑貌中。????????四、表

6、演和生活之間有著很強(qiáng)的辯證關(guān)系????????老一輩表演藝術(shù)家不論飾演哪一類型的角色，在舞臺(tái)上的動(dòng)作多么復(fù)雜，多么流動(dòng)活躍，演出時(shí)都特別注意把握分寸絕不過火。鍛煉火候和掌握分寸，一切要從角色內(nèi)心出發(fā)，不能矯揉造作，不能失掉美感。戲劇藝術(shù)是處處講究美感，講究含蓄的藝術(shù)。因此，在戲劇表演中，含蓄不等于溫和粗率，活潑不等于潑辣，細(xì)致不等于繁瑣，端莊不等于癡呆，沉靜不等于平板。過則火欠則溫?；鸷蚍至亢线m、不溫不火適中而止。越是細(xì)節(jié)之處，越要注意分量。戲劇表演的“火”與“溫”往往只在分毫之間，其基本問題在于演員的修養(yǎng)。含蓄與分寸是塑造人物

7、形象的必要環(huán)節(jié)有的演員在表演時(shí)，常常會(huì)做得“過尤其是在戲劇沖突進(jìn)入高潮時(shí)，表演激情往往推動(dòng)分寸感。如果演得不真，就違背了生活，所以，演員有了生活體驗(yàn)，還必須用優(yōu)美的技巧表現(xiàn)出來。著名表演藝術(shù)家于是之曾經(jīng)說過，我們都非常的崇敬的一位老先生，他說“熱愛生活，愛憎分明很重要，他說演員必須是一個(gè)或者至少應(yīng)該是一位好人，忠誠(chéng)老實(shí)敢愛敢恨的人，凡是對(duì)生活玩世不恭，漠不關(guān)心的人就不大可能把戲演好，這一點(diǎn)許多的著名導(dǎo)演和演員在這一點(diǎn)上都有一致的體會(huì)”。像一些有成就的藝術(shù)大家，還有事業(yè)做強(qiáng)做大的卓越人士，他們事業(yè)的成功就是做人的成功！??????

8、??五、演員與觀眾的密切關(guān)系????????演員是創(chuàng)作者，觀眾是欣賞者。前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演波波夫說：“一個(gè)戲只有同觀眾見面以后，有了觀眾的直接參與，有了觀眾對(duì)我的干預(yù)，它才能獲得準(zhǔn)確的味道，才能在思想藝術(shù)上徹底完成。有時(shí)觀眾對(duì)演員的影響可以創(chuàng)造奇跡。有時(shí)觀眾的反映，