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1、水彩水粉畫的技法一、基本的物質淮備1．畫紙水彩畫對紙的要求較高，一般的質地潔白，硬度適中，著色后顯色正常為好。最好的畫紙是亞麻纖維紙，其次是棉制紙，但棉制紙有吸水過快的特點。年代久遠不發(fā)黃，裱糊整理不會變形扭曲，對顏料有一定程度的吸收性。畫紙在西方以磅,令為單位，一令是480—500張紙來計算的。中國一般是以紙張每平方米的重量來標出克重。如得定水彩紙市場就有150克和180克兩種紙，克數(shù)重大，紙就厚。2．顏料水彩顏料的制作，先是將原料按需要混合起來。再磨成粉末狀的色料。最后將這種色料用水溶性調合阿拉柏樹液調制而成。顏料的好壞關系到
2、一幅畫的成敗。有的顏料發(fā)烏偏暗，尤其暗部又重不下去。一般來講英國水彩使用一種印度制產(chǎn)膠研制，色彩細膩無沉淀，比較好用。英國的Winsor，Nenton。色彩強度，抗曬能力，透明度。色彩的排列一般視需要表現(xiàn)對象而定，沒有一個固定的排列順序，而是依情況而定，但冷曖二大色系應分開為好，以免互相影響。3．筆用筆重要的是盡其的所能。中國書畫用筆講究一個“寫”字，運筆要求有偏正、順逆、輕重、疾徐的變化。是一種高層次的藝術追求。狼毫筆有彈性可塑造、頓挫、點拽、可粗可細。羊毫筆含水量？可收可斂，有疏有密。扁平的水粉筆在塑造面時也是不可少。尼龍細畫
3、筆也有同樣的效果。水彩畫筆比較昂貴。優(yōu)質的畫筆醮水后筆鋒是聚攏的。它既不能中間出現(xiàn)大肚也不能彭脹散開。用筆。從板刷至勾線筆應有自己一套完整的用筆序列，這樣可多方位地表達對事物的各種感受。4．調色工具如果在室內作畫，最好用白瓷盤。它對色彩的反映敏感，而且面積大，易清洗。5．畫架海錦它能吸收多多余的水分和蘸色代筆的好工具，遮蓋劑，它是一種快速潔膜的液體膠類物質，用以局部留白的遮擋之用。噴壺，多用于制造肌理效果和濕潤畫面之用。鹽在制作某些肌理效果時，它是不可能少的重要材料。鉛筆、尺、小刀、鐵夾、膠紙帶等也應有所準備。怎樣裱紙水彩畫是以水
4、為媒介調色的畫種。紙遇水就要起皺，為了避免這種現(xiàn)象，一般將紙裱起來用。裱的方法是先將紙均勻刷上水。讓其充分漲開，時間不能太短，太短紙沒有充分漲開，但時間也不能太長，太長紙的纖維會破壞，大約20分鐘左右為宜。然后將邊緣用布擦凈，在紙背而四邊抹以白膠即可，或用膠帶紙固定四邊應注意的是將整張畫紙潤濕時，一定要用冷水，不要用熱水，一定要注意的是讓紙的邊緣先干，如果中間先干就會發(fā)生崩紙的現(xiàn)象。一般在作畫時用無紋理的細面。用這一面的好處是色彩上去能保持原貌，而有紋理的一面較粗，顏色上去后會有些沉淀，使色彩偏灰。用筆的三點注意事項：用筆當以沉著
5、痛快，遒勁自然，圓渾厚重，剛柔相濟，即充分表現(xiàn)對象的形態(tài)，又反映作者性格為佳。1．要想畫得整體效果好，就應從大處著眼，大塊入手。因此為這避免躍入瑣碎局部中，用大筆作畫不無道理。2．根據(jù)筆毫的性能注意發(fā)揮其特性來增強用筆的韻律感在大小、方圓、繁簡等對立形態(tài)上追求用筆的變化。3．要注意用筆的力度。在表達物體各種形態(tài)上，用筆應包含著或隱或現(xiàn)的力度感。水彩寫生的一般步驟1．構思先多角度觀察了解對象，根據(jù)自己的最佳感受，先好作畫位置，再有目的地進行取舍。2．構圖構圖與最后完成有著密切的關系，一般構圖要求對象在畫面上位置大小適中，主次分明，虛
6、實結合，有變化而統(tǒng)一。起稿時，以HB鉛筆為佳，不宜過細，要將對象的基本形的比例，結構，透視準確畫出即可，故不必涂以明暗。因水彩是透明的。鉛筆痕跡是要留在紙上的。3．鋪大色調以上兩個步驟只是準備階段，從這一步開始才是直接用色彩塑造形象，一般畫法是由遠到近，由淺到深，由明到暗，層層深入。開始鋪大色調時，可用大號排筆刷清水使畫紙略濕后從這處亮部開始畫起。鋪大調子主要是抓住大的色調。明暗及色彩關系細節(jié)可暫時不刻畫。鋪大色調時整體顏色可淺些，以便在下一步逐漸加深。4．深入刻畫這個階段要求具體，充分地表現(xiàn)對象形體結構，色調及色彩，空間感和質感
7、的關系，盡可能使畫面整體與局部統(tǒng)一。色彩關系和素描關系相統(tǒng)一，使形象鮮明生動。在畫法上一般采用干、濕畫法相結合，多用濕畫法描繪形體的轉折，陰影和虛的地方，以取得明暗、色彩漸變的自然效果。而形體結構明暗肯定的亮部、實處、近景一般用干畫法多層次刻畫形體，此時可以局部刻畫，但要兼顧整體。初學者常容易出現(xiàn)兩偏差。一是滿足于鋪大調子時的大筆觸。大色塊的生動性，而不愿作深入具體的刻畫，使畫面單薄而不耐看。二是與之情況相反。深入刻畫時完全丟去大調子，忘記最初的感覺和意圖，去鉆細部，丟掉開始的生動性，使畫面脫離整體，這些都是應該避免的。5．調整統(tǒng)
8、一這是寫生的最后一個階段。從局部出發(fā)難免會鉆進細部，出現(xiàn)畫的不足或過頭的地方，使畫面有些繁瑣，存在一些“花”“跳”“膩”等毛病，這些多是局部的問題，需要調整統(tǒng)一，加以修正。這階段要多以感覺上加以檢查使之回到鋪調子階段。少動筆，多動腦，下筆要慎重，注
